博物館調(diào)研報(bào)告-閱讀頁(yè)
2024-08-22 01:26本頁(yè)面
【正文】 善于把古代傳統(tǒng)的建筑藝術(shù)和現(xiàn)代最新技術(shù)熔于一爐，從而創(chuàng)造出自己獨(dú)特的風(fēng)格 建筑融合自然的空間觀念，利用內(nèi)庭將內(nèi)外空間串連，使自然融于建筑 不僅注重建筑單體的和諧，更注重建筑與環(huán)境的關(guān)系軸線(xiàn)確定的建筑形態(tài)——美術(shù)館的西館是對(duì)稱(chēng)的，將軸線(xiàn)延長(zhǎng)與北側(cè)邊線(xiàn)相交決定了建筑物的基本輪廓，一個(gè)順應(yīng)環(huán)境的梯形，梯形的對(duì)角相連，分割出一等腰三角形，一直角三角形。與周?chē)辖ㄖ年P(guān)系——統(tǒng)一關(guān)系由一條軸線(xiàn)貫穿，形成一定的聯(lián)系。對(duì)立關(guān)系西館屬于古典建筑，東館屬于現(xiàn)代建筑，兩種不同的建筑風(fēng)格，卻因?yàn)樨愴层懙那擅钐幚矶w現(xiàn)出和諧的關(guān)系。等腰三角形部分是一般參觀人員的場(chǎng)所,而直角三角形是專(zhuān)業(yè)藝術(shù)家的天地—視覺(jué)藝術(shù)高級(jí)研究中心。個(gè)人觀點(diǎn)：這個(gè)案例最突出的特點(diǎn)就是將建筑與周?chē)h(huán)境的關(guān)系處理得很好，將軸線(xiàn)作為構(gòu)思的過(guò)程，把新建筑做得與周?chē)墓诺浣ㄖ龅煤椭C又統(tǒng)一。3． 對(duì)博物館建筑的認(rèn)識(shí)1. 平面組合方式前者由規(guī)則的方盒子通過(guò)不同的拼接方式組合而來(lái)。后者用一條對(duì)角線(xiàn)把梯形分成兩個(gè)三角形。三個(gè)角上突起斷面為平行四邊形的四棱柱體。對(duì)角線(xiàn)上筑實(shí)墻，兩部分只在第四層相通。2. 建筑風(fēng)格及特性東館的設(shè)計(jì)中得到了充分的體現(xiàn)。3. 功能流線(xiàn)關(guān)系功能流線(xiàn)清晰合理，互不交叉4. 入口的處理西立面有三個(gè)開(kāi)口，最大的開(kāi)口向內(nèi)退縮，左側(cè)安置了亨利座爾的巨大雕塑品，很顯明的標(biāo)示出入口的意象。展覽館和研究中心的入口都安排在西面一個(gè)長(zhǎng)方形凹框中。研究中心的入口偏處一隅，不引人注目。展覽館入口北側(cè)有大型銅雕，無(wú)論就其位置、立意和形象來(lái)說(shuō)，都與建筑緊密結(jié)合，相得益彰。7. 陳列室內(nèi)部陳列的布置在東館的設(shè)計(jì)中,內(nèi)部三角形空間的表現(xiàn)與外部的三角形幾何形體的組合相對(duì)應(yīng)。觀眾通過(guò)樓梯、自動(dòng)扶梯、平臺(tái)和天橋出入各個(gè)展覽室?？臻g的不斷錯(cuò)位、平行、交角,猶如中國(guó)園林的步移景異,相信貝聿銘在室內(nèi)空間處理上借鑒不少中國(guó)古典園林的空間處理手法。8. 采光方式從西大門(mén)進(jìn)入東館，這個(gè)等腰三角形建筑的中央大廳高挑明亮，自然光從1500平方米大小的天棚上傾瀉而來(lái)?？柕?Alexander熱愛(ài)藝術(shù)的人們通過(guò)樓梯、自動(dòng)扶梯、平臺(tái)和天橋出入各個(gè)展覽室，博物館彌漫著某種優(yōu)雅而又親切的氣氛。這個(gè)設(shè)計(jì)在處理建筑與周?chē)h(huán)境的關(guān)系上做得協(xié)調(diào)又統(tǒng)一，值得我借鑒。它所采用的是用一條對(duì)角線(xiàn)把梯形分成兩個(gè)三角形。我將從它的構(gòu)思上吸取這種組合特點(diǎn)，對(duì)這次設(shè)計(jì)進(jìn)行構(gòu)思。12
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