【正文】 （圖26）拉塞魯那19世紀(jì)歐洲服裝造型19世紀(jì)的服裝造型開始呈現(xiàn)周期性，過去的樣式重復(fù)著出現(xiàn)，女裝造型呈現(xiàn)典型的S樣式，凸顯女性曲線之美。禮服采用弧線分片立體剪裁和墊肩卡要的造型，上體呈倒三角形。（1）、纏繞型服裝纏繞型服裝的構(gòu)造原理是將人體比擬為棍狀對象，服裝就像繩索纏繞于人體上。纏繞型服裝在世界各地和不同的歷史時期都有出現(xiàn)，例如歐洲古羅馬時期的“托嘎”( toga)、亞洲印度的傳統(tǒng)服飾“莎麗”( sari)、南美一些國家的傳統(tǒng)服飾“蓬丘”( poncho)、非洲加納的“肯泰”等都是具有代表性的纏繞型服裝［11］。這種類型的服裝在制作時只需將服裝面料進(jìn)行簡略粗放的裁剪，通過簡單的縫制即披掛式地穿著于人體上。圍裹型服裝的構(gòu)造原理是將人體作為被服裝所包裹的對象，在造型上服裝被比擬為覆蓋于人體上的表層。圍裹型服裝是服裝裁剪和縫制技術(shù)發(fā)展到一定水平之后的產(chǎn)物，由于其適體的外觀造型、簡便的穿著方式、實用的結(jié)構(gòu)而成為當(dāng)今世界人們普遍穿著的服裝［13］。在服裝設(shè)計中必須抓住兩個要點：該設(shè)計必須滿足一件衣服能夠變換多種造型。 一衣多穿服裝的設(shè)計思路根據(jù)上述對服裝構(gòu)造原理的分析，在設(shè)計服裝時可以采用圍裹型服裝的構(gòu)造方法以達(dá)到服裝穿著的穩(wěn)定性及合體性要求，結(jié)合纏繞型或懸掛型服裝的構(gòu)造方法可增強(qiáng)服裝的可變性和多樣性。加入另一件黑色基本襯衫原型，使兩件襯衫衣身下擺及袖口相互縫合（如圖31），這樣兩件襯衫原型形成一件新的服裝。由于服裝在碟穿或打開纏繞于人體時，穿在外面的黑色襯衫領(lǐng)部會翻到外面，使縫頭露在外面影響美觀。 圖（31）方案一設(shè)計過程方案二：以一件連衣裙為基礎(chǔ)圍裹型服裝，在裙擺上添加一塊中間有鏤空的外裙。最里層2 層面料可以設(shè)計成合體的圍裹型服裝結(jié)構(gòu)圍裹人體的軀干，人體的上肢則可以穿插于不同的層面之間。 服裝效果圖設(shè)定根據(jù)設(shè)計思路服裝的款式已經(jīng)基本確定方案一效果圖及款式圖（如圖32）： （圖32） 從上面的效果圖看出三個款式在造型上都不同的。第一個效果圖是由兩件原始的襯衫通過疊穿的方法來穿著，在外觀造型上達(dá)到一種圍裹式的造型，同時使服裝在美觀上更加時尚。第三件效果圖是利用服裝的纏繞性，服裝是由兩件衣服組成，其在廓形上的靈活性，使得服裝可以任意改變其穿著方式。達(dá)到了該課題的基本要求和目的。使人體的四肢可以在其中任意穿插，同時裙擺還可以放到頭上變成一件斗篷式的帽子，在造型上符合古代羅馬式的披肩造型。使原本的圍裹式服裝造型中加入了纏繞式和懸掛式服裝造型的元素，從而達(dá)到了一衣多穿的目的和課題的要求。工藝上主要的技術(shù)難點在于接縫處的處理。 服裝版型制作方案一的服裝是在兩件襯衫原型的基礎(chǔ)版型上做了一些改動。在版型上沒有過多的省量。用現(xiàn)代的襯衫造型與古代的寬衣大袖相結(jié)合，也是體現(xiàn)了古今文化的一種碰撞。面料主要選擇有彈性的萊卡彈性面料，使服裝整體上貼合人體，裙擺在穿插人體上時彈性的面料會更容易一些。服裝版型的主要號型尺寸如下：部位BLHSWSL160/84A889094406665 圖34 方案二衣身、領(lǐng)子、裙擺板 圖35 方案二袖子、裙擺板 服裝制作工藝要求方案一中袖子的制作是衣片連接中的一個難點，要使兩個袖片通過疊加的方式，外面的黑色袖片和里面的白色袖片一同縫在白色的袖克夫里。黑色的袖開衩長度設(shè)計為15cm，白色的袖開衩設(shè)計為8cm。在布片的邊緣處要做好包邊的處理，要盡量做到美觀。 圖42 方案一袖子工藝白色襯衫的領(lǐng)子設(shè)計為小立領(lǐng)的形式，外面的黑色襯衫設(shè)計成V字領(lǐng)的開衫的形式。 圖43 方案一領(lǐng)子工藝方案二主要在服裝接縫的處理，保持服裝的美觀性。 圖45方案二 領(lǐng)子的工藝每條軌道的作用是要在中間插入一條鐵絲，九條鐵絲來使大的披肩領(lǐng)的造型有可塑性。 圖46 方案二領(lǐng)子工藝第五章 課題創(chuàng)新點及展望 課題的創(chuàng)新點 課題的創(chuàng)新點主要體現(xiàn)在使一件服裝除了有一個單一的服裝造型和穿著方式外，還能根據(jù)自身的特點改變不同的服裝造型。通過這些體驗?zāi)軌蚴瓜M者對自身特點和對服裝搭配和時尚感有一個更深的認(rèn)識。第二套服裝通過一個大的鏤空式裙擺可以穿插于在人體的四肢上，同樣可以達(dá)到改變服裝造型的目的。其目的主要是滿足人們對服裝的個性化要求和通過簡單的造型變化滿足人們穿著與不同的場合，而不會造成撞衫的尷尬。體驗這個詞在當(dāng)今社會已經(jīng)不是一個新鮮詞匯了，像很多網(wǎng)絡(luò)應(yīng)用，電子設(shè)備都越來越注重用戶體驗。像現(xiàn)在非常受歡迎的蘋果公司就是一個以創(chuàng)新為主，注重用戶體驗的公司。一個產(chǎn)品的好壞不是由某個公司來評定的而是由廣大的消費群眾的認(rèn)可來肯定的。因此，服裝的設(shè)計也同樣需要注重對穿著者的體驗。一衣多穿在現(xiàn)今的服裝界已經(jīng)有了一定的發(fā)展，越來越多的設(shè)計師開始關(guān)注這類服裝設(shè)計。本課題的服裝設(shè)計理念主要基于一衣多穿這個服裝設(shè)計理念，在這個大的概念下加入對服裝穿著者的一種穿著體驗的概念。因此用戶體驗在各個設(shè)計領(lǐng)域被越來越多的設(shè)計師們所重視，那么在服裝行業(yè)也同樣不會例外。正像設(shè)計師西米娜結(jié) 論本文通過對服裝造型發(fā)展史中發(fā)現(xiàn)總結(jié)具有代表性的服裝造型，通過分析各個造型的本質(zhì)特點，然后通過版型上的設(shè)計使其融合，形成一件具有多變造型特點的服裝。服裝的構(gòu)造方法是整塊織物擰結(jié)成帶狀纏繞于身，在適當(dāng)?shù)牟课? 通常在人體的肩部、腰部) 通過束結(jié)將服裝固定在人體上（2）、懸掛型服裝懸掛型服裝的構(gòu)造原理是將人體比擬為支撐服裝的支架，將平面化的服裝懸掛于人體上。（3）、圍裹型服裝在懸掛型服裝基礎(chǔ)之上，通過對服裝構(gòu)造方法的進(jìn)一步改進(jìn)，服裝在結(jié)構(gòu)上更加合體貼身，穿著更加便利，造型更加穩(wěn)定，逐漸演變?yōu)楫?dāng)今世人所普遍穿著的圍裹式服裝。這類服裝的結(jié)構(gòu)需要根據(jù)人體的結(jié)構(gòu)特征將整體服裝分解為不同的部件，每個部件都需要與人體相應(yīng)的部位一一對應(yīng)，在造型上與人體結(jié)構(gòu)相吻合，分塊設(shè)計裁剪的部件經(jīng)過適當(dāng)?shù)目p合形成完整的服裝。方案一是將兩件基礎(chǔ)襯衫下擺及袖口相拼接，使原本圍裹型服裝在版型上更加靈活。方案二中的服裝是在圍裹型服裝的基礎(chǔ)上加入一件鏤空式的裙擺，讓鏤空的裙擺可以穿插于人體的四肢上。本課題通過分析、設(shè)想、實驗、修改、再實驗、制作的系統(tǒng)方法來實現(xiàn)課題的研究。課題方案中的兩套服裝在版型上還有很多可以改進(jìn)的空間，這也預(yù)示著一衣多穿這個新型的服裝概念在將來服裝界會有更大的發(fā)展空間。參考文獻(xiàn)[1] 王俊，肖平，劉曉剛． 中小型服裝企業(yè)款式開發(fā)系統(tǒng)[2] 甘應(yīng)進(jìn)，陳東生，徐強(qiáng)． 基于單元格型法的女裝基礎(chǔ)紙樣方法研究[3] 閻維遠(yuǎn):西方服裝圖史 [M]，石家莊：河北美術(shù)出版社，2005年版。 。[8] .[M],北京：中國紡織出版社，2005年版。[10] ，北京：。首先我要感謝我的專業(yè)老師，是你們的細(xì)心指導(dǎo)和關(guān)懷，使我能夠順利的完成畢業(yè)論文。老師的嚴(yán)謹(jǐn)治學(xué)態(tài)度、淵博的知識、無私的奉獻(xiàn)精神使我深受啟迪。在此我要您致以最衷心的感謝和深深的敬意。畢業(yè)設(shè)計是我學(xué)生生涯的最后答卷，也是我步入社會的基點