【正文】 大資產(chǎn)階級的心理。 2 于連的性格是矛盾的。在德 在貝尚神學院：為了出人頭地，于連在險惡的環(huán)境中把對教會的仇恨埋在心底。在這里具有對抗意識的青年逐漸成了一個和教會同流合污的野心家。 3 于連的平民階級意識并未完全泯滅。法庭演說是于連對貴族 大資產(chǎn)階級的譴責和對社會的抗議，也是他反抗精神的爆發(fā)和悲劇命運的總結(jié)。他的行動是個人盲目的，他的反抗具有極大的動搖性，一旦個人的追求滿足后就妥協(xié)投降。斯丹達爾的《紅與黑》是法國批判現(xiàn)實主義的開山之作，在藝術(shù)上取得了很高的成就： 1從現(xiàn)實生活中選取典型材料，通過描寫典型環(huán)境中的典型性格，來反映時代特征。于連收到瑪特兒小姐約他半夜來的信時的心理活動。（ “要準備戰(zhàn)斗 ”） 3 情節(jié)緊湊、結(jié)構(gòu)嚴謹。瑞娜市長夫人、瑪特兒小姐戀愛生活為 “緯 ”。三個典型環(huán)境的轉(zhuǎn)換銜接自然順暢，出場的人物都與主人公有關(guān)。簡述巴爾扎克的思想矛盾與創(chuàng) 作關(guān)系。這就是小說主義的最偉大勝利之一?，F(xiàn)實主義創(chuàng)作方法具有的積極作用，可以某中程度削弱作家思想中的消極部分。法國19 世紀批判現(xiàn)實主義文學的代表作家巴爾扎克的 《人間喜劇》，為我們展現(xiàn)了法國社會特別是巴黎上流社會的現(xiàn)實主義歷史。在《古物陳列室》和《農(nóng)民》中：作者通過描寫資產(chǎn)階級和貴族間的矛盾，來揭露封建貴族必將滅亡的客觀歷史規(guī)律?！陡呃项^》中她情場失意，被資產(chǎn)階級小姐擊敗逼迫離開巴黎，是貴族厄運的寫照。貴婦人再次受到社會的棄絕，就這樣資產(chǎn)階級婦女靠金錢擊敗了貴族婦女并代替她們活躍于上流社會。作者通過一系列本質(zhì)相同 而形象各異的資產(chǎn)階級人物真實地再現(xiàn)了資產(chǎn)階級的發(fā)家史。《歐也妮 《紐沁根銀行家》中紐沁根是交融資產(chǎn)階級的典型，不僅懂得怎樣獲得高利潤，還會制造謠言、假象等。《歐也妮 被查理拋棄，使她即遭到金錢關(guān)系的摧殘，又受到金錢關(guān)系的毒害，罪惡，是其父的犧牲品。對共和主義者即不完全理 解他們的思想實質(zhì)，但又看不到他們是高尚品德的人?！陡呃项^》簡述《高老頭》的主題思想。 (子爵夫人告別巴黎 )。揭露了金錢的罪惡，批判了資本主義社會中人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系。簡述高老頭父愛悲劇的社會意義。 1 高老頭愛女兒十真誠的，但只懂得用金錢培養(yǎng)女兒對父親的愛，用金錢維系父女之間的感情使她們成為自私自利的拜金主義者，使自己成為拜金主義的犧牲品。他的父愛反襯出女兒的無情無義，他的人性反襯出社會的殘忍。特別是家庭關(guān)系金錢化的可悲景象。巴爾扎克的小說《高老頭》中的主人公拉斯底涅是復辟王朝后期到七月王朝時期的資產(chǎn)階級政治家和野心家的典型。他的性格發(fā)展有三個階段： 1 他到巴黎上大學，想通過勤奮努力，刻苦攻讀爭取一番功名。 3 年的巴黎生活使他看清了社會的本質(zhì)：法律和道德對有錢人無效，財產(chǎn)才是金科玉律。 2 經(jīng)過人生兩個導師 的教唆，拉斯底涅開始了明顯的蛻變。最后鮑賽昂夫人的隱退使他進一步認識到金錢的重要作用。他還用赤裸裸的語言剖析社會的本質(zhì)。 3 高老頭的苦難和死亡，最后完成了他的社會教育。這曾清白的青年，已墮落成向財富 和權(quán)勢進攻的資產(chǎn)階級野心家。論述《高老頭》的藝術(shù)特色。小說圍繞拉斯底涅向上爬安排情節(jié)，有主有次、多情節(jié)、多故事。伏脫冷完成了教育的使命后被捕；鮑賽昂夫人完成任務后隱退；高老頭的悲劇促進了他性格的最后形成。對典型環(huán)境的描寫為人物性格發(fā)展提供依據(jù)。 3 廣泛地運用了對比的原則。 (人物對比 )上流社會和伏蓋公寓下層社會對比，刺激了拉斯底涅的野心，揭露了貴族表面興盛和資產(chǎn)階級暴發(fā)戶的粗俗。人物語言充分個性化：如伏脫冷語言鋒利、充滿強烈味、赤裸裸一針見血；高老頭的語言中充滿對女兒的癡情。 5 塑造了典型環(huán)境中的典型人物。簡述《艱難時世》的主要思想內(nèi)容。作者站在人道主義立場上揭露了當時的繁榮盛世其實就是冷酷的扼殺人性的艱難時世。 3 小說通過以西絲為代表的善良人感化冷酷的資產(chǎn)階級的設(shè)想。作者解決矛盾的方案是人性感化。《雙城記》是狄更斯創(chuàng)作思想和藝術(shù)表現(xiàn)達到成熟時期的杰作。二主題思想： 1 對貴族階級做徹底的否定。無情地揭露了腐敗了的統(tǒng)治階級專制政體、法律制度。 3 生動描繪了法國大革命中巴黎人民攻打巴斯底獄的情景和懲罰壓迫者的歷史畫面，反映了法國大革命轟轟烈烈的斗爭場面，準確而又形 象地展示了革命發(fā)生的原因和必然性。簡析《雙城記》的藝術(shù)特色。梅尼特醫(yī)生的故事；貴族后代代爾那的故事；革命者得伐石太太的故事。二浪漫色彩和現(xiàn)實手法有機結(jié)合。 2 寫實手法：對法國大革命的原因及場面的描寫。 1 大筆勾勒：巴黎人民起義。從《雙城記》看狄更斯資產(chǎn)階級人道主義思想。 1 同情法國人民的悲慘生活。他的行為不為生活所容，最后家破人亡。小說生動的描繪了法國大革命中巴黎人民工攻打巴士底獄的情景和懲罰壓迫者的歷史畫面。 3 譴責了暴力領(lǐng)袖得伐石太太。得伐石太太最后和保姆扭打致死，以此來表明人道對暴力的勝利。梅尼特醫(yī)生和代爾那都是人道主義的化身，和他們相比得伐石太太是不人道的，因次苦大仇深的得伐石太太被描繪成殺人不眨眼的惡魔。他希望統(tǒng)治階級能理智地進行一次改革，富人與窮人之間用愛代替恨。一方面認為人民的革命是正 義的，但又認為過火。 4 塑造了人道主義最高典型代爾那自動放棄貴族特權(quán)，為營救管家而被捕入獄。作者人道主義的局限性：如作者把貴族的殘暴和革命者的錯誤作對比，以此突出他的人道主義精神，這種認識也使他不能準確認識法國大革命及其過程中的是非功過。 1 在果戈理的諷刺喜劇《欽差大臣》中作者以犀利的筆鋒批判和嘲諷了整個腐敗的沙俄官僚集團，無情地揭開了他們的丑 惡面目，顯示了黑暗王國的真實圖景，描繪了一副百丑圖。安東諾維奇是一個反動官僚的典型，通過他作者突出表現(xiàn)了沙皇專制政府的腐朽性和反動性。 1 果戈理的代表作《死魂靈》可以說是俄國農(nóng)奴制度崩潰時期農(nóng)奴主階級的衰亡的歷史，通過封建貴族農(nóng)奴主形象的描寫和揭示了專制農(nóng)奴不可避免地崩潰的趨勢。《死魂靈》的主要人物：乞乞科夫：六等文官，俄國新興資產(chǎn)階級的代表， 冷酷、貪婪。 2 科羅皤契加：一個愚蠢頑固而又貪財?shù)牡刂髌?，閉塞落后的鄉(xiāng)村生活使她封閉、保守、粗鄙、迷信。 4 梭巴開維支：是一個貌如狗熊、粗野、狡猾、貪婪吝嗇的農(nóng)奴主。 5 潑留希金簡析潑留希金的形象。 1 強烈 的積聚財產(chǎn)的欲望使他一天到晚為財產(chǎn)的積累而奔波。 3 吝嗇的驚人，擁有上千農(nóng)奴，卻過著極端貧困的生活。4 果戈理說： “一個人居然會墮落到這樣卑微、慳吝、丑惡的地步 ”。 1 顯著的藝術(shù)特點是含淚的諷刺。 ”由分明的笑，和誰也不知道的淚，來歷覽一切大活動的人生。 ”健康的笑，在被笑的一方面是悲哀的。 2 人物形象的典型化。如對梭巴開維支的描寫，突出了一樣粗笨的家具；在潑留希金的性格塑造上，突出他乞丐般的外表，不男不女的打扮。 3 廣泛運用了抒情手法。如把祖國比喻成飛奔的三駕馬車，充分反映了作者的愛 國正義熱情，表示出對祖國前途的憂慮?！犊ɡR佐夫》是陀斯妥耶夫斯基一生創(chuàng)作的總結(jié)，小說突出集中地反映了作者對人類存在的哲理思考。 2 卡拉馬佐夫一家：老卡拉馬佐夫、伊凡和斯麥爾佳科夫是人性惡的代表，他們放棄信仰、自食其果。阿遼沙是人性善的代表，他所指引人類的出路是忍耐、順從?！蹲锱c罰》的主要人物：貧窮法科大學生拉斯科爾尼科夫、失去工作的小文官馬爾美拉陀、夫典當婆阿寥娜、及她的女兒：索尼雅《罪與罰》的主題：1 小說通過彼得堡下層人民生活的描寫，表現(xiàn)了作者對人民痛苦不幸的深切同情和對地主、資產(chǎn)階級罪惡的痛恨。復調(diào)結(jié)構(gòu)：一俄國著名文學理論家巴赫金在《關(guān)于（陀斯妥耶夫斯基）一書的修改》一文中說，陀斯妥耶夫斯基有三大發(fā)現(xiàn)。 2 小說的全面對話性，這兩個方面是巴赫金在《陀斯妥耶夫斯基詩學問題》一書中指出并詳盡論述的 “復調(diào)結(jié)構(gòu) ”。試析《罪與罰》的藝術(shù)特色。如小說寫拉斯科尼科夫的整個犯罪經(jīng)過：由醞釀到實施；從犯罪后的精神混亂到自首；最后歸依上帝，情節(jié)有頭有尾。2 深刻的心理描寫，作品 被譽為 “一份犯罪的心理報告 ”。 3“復調(diào)小說 ”的結(jié)構(gòu)特征。 1 馬克思的科學社會主義，它明確提出 “必須推翻資本主義制度，建立社會主義。 3 叔本華、尼采、柏格森的非理性學說，對世界感到失望和無所適從，只好退回內(nèi)心強調(diào) “意志 ”。（ 19 世紀后期歐洲文學開始出現(xiàn) “向內(nèi)轉(zhuǎn) ”的趨勢）。批判現(xiàn)實主義 文學注重心理分析與內(nèi)心獨白；形式主義文學則注重象征和隱喻，講究交感和對應。再現(xiàn)自然，就是真實地而不是典型化地描寫日常生活。作家不是道德家，不要作任何價值評判，而是解剖家。認為人的性格、欲望、行為都受制于生物規(guī)律，尤其是遺傳規(guī)律。法國的莫泊桑等人集體發(fā)表的《梅塘之夜》是自然主義文學的宣言書。拉甘》： 是左拉的第一部自然主義小說。《小酒店》：第一部獲得巨大成功的作品?！赌饶取罚菏恰缎【频辍返睦m(xù)篇。《萌芽》：描寫勞資矛盾。朗吉耶二巴黎公社文學特征： 1 真實地紀錄了巴黎人民英勇的事跡和反對派血腥鎮(zhèn)壓的滔天罪行。 3 塑造了無產(chǎn)階級的英雄形象。主要作家及其作品：米雪爾（著名巴黎公社詩人）：《和平示威》狄蓋特：《紅色圣女》鮑狄埃：《國際歌》簡述莫泊桑短篇小說的基本主題和藝術(shù)特色。如《我的叔叔于勒》《項鏈》（瑪?shù)贍柼兀Ｈ纭睹茁±系贰秲蓚€朋友》《菲菲小姐》 (二 )藝術(shù)特色： 1 構(gòu)思精巧 。 2 生動逼真的細節(jié)描寫和鮮明的對比手法。對比： “下等人 ”和上等人，前兩次在車上對待饑餓同伴的態(tài)度的對比；多特旅館對待普魯士軍官無禮要求的態(tài)度對比。俄國短篇小說藝術(shù)大師，出色的戲劇家契訶夫，他的創(chuàng)作特色有以下幾點： 1 契訶夫的作品善于以日常生活為題材，通過平凡的現(xiàn)象，揭示 深刻的生活哲理。 3 風格獨特，諷刺小說幽默辛辣、新穎活潑、短小精悍。簡述《套中人》中別里科夫的典型形象和社會意義。他的是基本特征：由自私、怯弱、喪失人格、屈從反對勢力，進而墮落成為反動勢力的幫兇。威塞克斯小說： 1 哈代最重要的長篇小說都屬于 “人物和環(huán)境小說 ”。 2 反映了資本主義經(jīng)濟入侵后小農(nóng)破產(chǎn)的悲慘命運，深刻揭露了資產(chǎn)階級道德和法律觀念的虛偽性。理解后簡答題簡述《德伯家的苔絲》的主要思想內(nèi)容。 2 苔絲是資本主 義社會的專制和暴力的犧牲品，是一個 ”純潔的女人 ”。 1 苔絲是一個被損害、被侮辱但始終不向命運低頭屈服的純潔少女形象。 2 苔絲相信人的一生是由命運安排的，因而總是用寬容和自我犧牲來對待種種不幸。悲劇根源：內(nèi)在：苔絲的毀滅不僅是她個人的悲劇，也是時代的悲劇，環(huán)境所產(chǎn)生的悲劇。苔絲為了保持自身的清 白和追求高尚的愛情而不斷掙扎，始終不能逃脫生活所帶來的不幸?？巳R和亞雷的對比：一個比較純潔；一個淫邪不正。 1 悲劇性的結(jié)局。他認為一個人的命運是 “諸神的戲弄 ”，人沒有能力支配自然，沒有能力與之抗爭，人的命運終究是悲觀的。小說中自然景物的描寫往往和人物的命運描寫密切配合。） 2 出色的對比手法。心靈的辯證法： 1 托爾斯泰創(chuàng)作中的一個手法。托爾斯泰主義：托爾斯泰世界觀轉(zhuǎn)變后，站在自由貴族立場上，幻想以改良主義來協(xié)調(diào)貴族與平民的關(guān)系，他改良社會的政治主張包括： 1 不以暴力抗惡。3 博愛思想。簡述 “懺悔的貴族 ”聶赫留朵夫形象。 1 聶赫留朵夫青年時期單純善良，追求真摯的愛情。他誘奸了瑪絲洛娃，隨后又拋棄她。在為瑪絲洛娃伸冤上訴過程中，他廣泛接觸了社會合階層，進一步認識了社會的弊病。他的思想開始升華，從地主階級立場轉(zhuǎn)到宗法制農(nóng)民的立場。為什么說《復活》是 “俄國革命的一面鏡子 ”。同時小說又大力宣傳 “不以暴力抗惡 ”、“道德自我完善 ”、寬恕和愛等一整套托爾斯泰主義的思想。另一方面又照抄《福音書》的 “愛仇敵，幫助仇敵，為仇敵效勞 ”的教義。同時又宣揚了改良主義 (空想 )。人物形象：托爾斯泰的代表作《安娜 1 安娜的感情強烈而真摯，有深刻豐富的內(nèi)心世界?？袑幙菰锓何?，感情貧乏。和渥倫斯基的相遇，喚起了她長期受壓抑的處于沉睡狀態(tài)的愛的激情。 2 她對渥倫斯 基的愛認真執(zhí)著到瘋狂和神經(jīng)質(zhì)的地步。她的獨特的個性是把愛當作生命，她想以死喚回愛的生，這是她的性格所決定的。造成安娜愛情悲劇的內(nèi)在因素是她獨特的個性。安娜之所以不能見容于上流社會 ，不是她愛上丈夫以外的男子，而是由于她竟然敢公開這種愛情。上流社會不能容忍安娜公開丈夫決裂和不 “體面 ”的行為，對她進行了嚴厲的懲罰。在失去一切之后安娜生活中惟一的安慰便是渥倫斯基的愛情了。論述《安娜 一人物的心理描寫生動地展現(xiàn)了人物內(nèi)心世界的豐富和辯證的過程。 2 當安娜分娩是內(nèi)心希望兩個情敵能和好，以此來減輕自己內(nèi)心的痛苦。如安娜第一次在舞會上出現(xiàn)時，作者通過對她的穿著、佩帶的首飾、外貌等的描寫來揭示她的內(nèi)心被壓抑的情感。兩條線索：安娜的家庭悲劇、列文的農(nóng)事改革。安娜的人生追求以實現(xiàn)個人的愛、幸福為目標，列文的生活道路則以普通的人生理想和社會理想為目的 。分析《玩偶之家》中娜拉的形象。 1 劇中的主人公娜拉本是個善良、天真、純潔而多情的少婦。 2 娜拉的精神覺醒有個過程?？侣蹇怂固┮阅壤?“冒名借債 ”之事要挾娜拉的丈夫海爾茂不要辭退他。第二階段：由煩亂到幻想。同時她天真地認為，到時候丈夫會來 “挑起那副擔子 ”。第三階段：當海爾茂看到柯洛克斯泰的揭發(fā)信時，對她破口大罵。她完全醒悟過來，往日的歡樂都是假的，自己不過是丈夫的 “玩偶 ”，她看穿了丈夫的偽善和自己的處境，她的心又平靜了，毅然出走。如娜拉說： “法律我要想想是不是正確，難道法律不允許女兒愛父親，妻子救丈夫 ”。叫社會問題劇。 1 追溯法。作者通過追溯的辦法把矛盾的原因交代出來。 2 討論的手法。以《玩偶之家》為例，說明