楊華夏淺析山楂樹之戀的電影美學特征-閱讀頁
2024-11-22 04:38本頁面
【正文】 山顯得 格外孤零 黃昏下流 淌的小溪沒有夕陽的光輝 …… 2 分別時的大全景 導演運用了對稱構圖的大遠景來表現這對情人依依不舍的惜別，一條 10 大河將老三與靜秋分隔兩岸，兩人在 在各自的 岸 邊 煢煢孑立 ，連影子都是落寞的，更凸顯出雙方對彼此的依存。 《山楂樹之戀》 的細節(jié)處理 本片里的細部情節(jié)特別謹慎，各項道具安排得當，尤其是貼在各個屋子里的各項標語 ，十分具有時代特色并反映出劇組的獨到匠心，充分反映出張導作為一個電影匠人的功德與匠心。這條河男女主人公穿越了 大約 三次，（如果不算那條他們過獨木橋 的小河的話， 那條小河估計也是 是這條河的分支 ， 它 也推動了情節(jié)的發(fā)展，正是這個小橋使老三有機會牽手 11 靜秋）。亭子出現過兩次，一次是他們相識一周年的時候，在那里有他們愛情的山盟海誓；第二次則只有靜秋獨坐涼亭， “物是人非事事休欲語淚先流”。最值得注意的是 在高護士宿舍的那段戲中兩人獨處一室（ 01:14:35—— 01:25:58），背景音一直有一只鐘的滴答聲，貫穿了宿舍戲的始終， 宿舍戲 開始時 各種聲音疊加較為噪雜，滴答聲并不清楚，到了后來的“床戲”，環(huán)境音就較為安靜了，這時滴答聲一方面突出宿舍的安靜，另外滴答滴答的節(jié)奏也表現出了當時的緊張氛圍，烘托出男女主人公各自復雜的心境。 影片中出現的號碼，記得靜秋的球衣是 5 號，而老三經常穿的一條背心則是 7 號 ，老三的床也是 7 號，組合起來正好是 75 年剛好是故事發(fā)生的時代背景。但是 影片上映 后，字幕描述引發(fā)了巨大爭議。當一部作品敘事結構不是很清晰的時候，通常有兩種做法，一種是撕碎一種是補救，撕碎屬于“置之死地而后生”是一種高明而冒險的做法，就是把作品索性打亂弄成意識流，但是很顯然這不適合現實主義作品，尤其講的還是純愛故事，所以導演只能采取后者。對于這部原著是 第三人稱敘事的作品想要加入獨白就要加入第一人稱的角色，這樣一來整部作品要做的改動就更大了，所以導演最終選擇了加入字幕，基于此，我覺得字幕還是可以理解的 。張導沒有選擇通過撕裂“最”純凈的愛戀來控訴那個偉大的生不如死的勾心斗角兇險莫測的 13 世道，而是單純地敘述了一個愛情故事，矛盾的最終指向的還是病魔，悲劇的 根源挖掘的不夠深刻。
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