【正文】 質(zhì)存儲器，其中半導(dǎo)體存儲器是最主要的存儲設(shè)備。數(shù)碼相機的各種存儲卡是由高度集成的芯片作為數(shù)字存儲介質(zhì)的，具有體積小巧、存儲速度快、即插即用、抗沖擊等特點，應(yīng)用十分廣泛。1 CF卡CF卡，最早由Sandisk公司推出，后有袖珍閃存協(xié)會于1994年制定成統(tǒng)一的標準。在眾多閃存卡中，CF卡的性價比高，應(yīng)用也最為廣泛。三星公司在1996年購買了生產(chǎn)和銷售許可，它和東芝公司一起，成為了主要的SM卡廠商。3 SD卡又叫“安全數(shù)字卡”。它將DVD的保密技術(shù)移植到閃存設(shè)備中。5 MS卡（記憶棒）是索尼公司開發(fā)研制的。主要在索尼的數(shù)碼設(shè)備中使用。XD卡的特點為：內(nèi)含全景拍攝特征、高容量、高速傳輸、小型、精巧。（三）數(shù)碼相機的存儲格式在數(shù)碼相機的成像過程中，圖像在保存到存儲設(shè)備中之前，必須通過相機的編碼器進行編碼，因為以一定的格式存儲才能便于計算機讀寫以及相關(guān)圖像軟件的處理。數(shù)字圖像的文件記錄格式主要有非壓縮記錄格式與壓縮記錄格式兩種。1 非壓縮格式顧名思義，非壓縮格式即圖像原始的、無失真的記錄格式。但文件長度較大，需要大容量的存儲與之相配套。但其壓縮率低，文件長度依然不小。TIFF是一種被廣大圖像處理軟件普遍支持的格式，TIFF格式適用于圖像印刷。5 RAW 格式數(shù)碼攝影界稱之為數(shù)字“底片”。6 JPEG文件格式靜態(tài)影像壓縮標準JPEG是國際聯(lián)合影像專家組與1991年制定的供壓縮靜態(tài)數(shù)字影像用的通用國際標準“連續(xù)色調(diào)靜態(tài)影像數(shù)字壓縮與編碼”標準的簡稱。此格式主要針對彩色或灰階的圖像進行大幅度的壓縮，其壓縮原理是：利用人的眼睛對圖像高頻區(qū)域較不敏感的生理特性，將空間領(lǐng)域轉(zhuǎn)換為頻率領(lǐng)域，用大幅壓縮、較粗略的方式來處理高頻區(qū)域，以縮小文件體積。8 FPX 格式FPX格式是由柯達、微軟、HP等聯(lián)合研制，并于1996年6月正式發(fā)表的數(shù)字影像記錄格式。FPX格式是一個融合了多重分辨率的影像格式。,但實際傳輸速率遠低于理論傳輸速率。IEEE1394接口又稱為火線接口，為“實時高速串行總線”接口標準。廣泛應(yīng)用于數(shù)碼攝像機、數(shù)碼照相機、電視機頂盒、家庭游戲機、計算機及其外圍設(shè)備，其中數(shù)碼攝像機、數(shù)碼照相機的應(yīng)用最多。串口的理論傳輸速率為115230bit/。⑵連接好后先開啟數(shù)碼相機，后開啟計算機，這樣操作系統(tǒng)才能認出“有新的硬件加入”。4．SCSI接口SCSI接口，即小型計算機系統(tǒng)接口，可以用來連接硬盤驅(qū)動器、掃描儀、光盤驅(qū)動器、打印機等。2 閃光燈工作的步驟如下：⑴ 閃光燈打開后，其內(nèi)部的電容器會在幾秒內(nèi)迅速充電。參照閃光燈背后的對照表，設(shè)定正確光圈。⑵ 攝影者按下快門的一剎那，閃光燈同時閃光。⑶ 曝光完畢后，未消耗掉的能量會被半導(dǎo)體閘流管（即內(nèi)部電路）回收到電容器中，以延長電池壽命，加快充電時間。拍第二張照片前，等待一兩秒，以確保電已充足。攝影者必須自行設(shè)定所有相關(guān)數(shù)值。4 閃光燈的用途：⑴ 柔和補光① 自動閃光燈模式柔和補光② 手動閃光模式柔和補光第一步，要使用測光表對現(xiàn)場光線進行測量，來確定在最快閃光同步速度下所需要的光圈值；第二步，從閃光燈背后的對照表或GN值中，找出比你剛剛確定的光圈值再大兩級的光圈下閃光燈的最大閃光距離；第三步，將照相機與主體之間的距離調(diào)整至增大光圈后所確定的距離，然后按下快門。③ TTL閃光模式柔和補光⑵ 避免曝光不足⑶ 閃光修正戶外攝影最有用的閃光修正配件，是可罩在閃光燈頭上的暖調(diào)濾光片。、斜上方45176。⑵ 紅眼消除方法：讓閃光燈偏離鏡頭，將燈光打向墻壁或天花板；使用較短焦距鏡頭，并移近主體；開更多燈以照亮室內(nèi)；要求主體不要直視相機；使用相機內(nèi)置的紅眼消除裝置。例如，用200毫米鏡頭拍攝時，為防止手顫，快門速度可以用該焦距的倒數(shù)，即1/200以上的快門速度拍攝。18英寸就是個不錯的長度。它一般有輕合金外殼，和相機一樣。新聞記者選用的數(shù)碼伴侶應(yīng)該具備以下功能：① 首先，你的數(shù)碼伴侶應(yīng)該能在讀卡和移動硬盤兩種功能間自動切換，而不需使用手動轉(zhuǎn)換鍵，因為每一次手工轉(zhuǎn)換都會面臨一次丟失資料的可能。③ 還有，數(shù)碼伴侶應(yīng)該帶有LCD屏幕來指示傳輸過程，以防止盲目操作而造成重要圖像資料的損失。4．筆記本電腦第二章 圖片新聞攝影業(yè)務(wù)第一節(jié) 圖片新聞攝影記者的職責(zé)及工作流程根據(jù)職稱，攝影記者可分為高級記者、主任記者、記者、助理記者。專職攝影記者的職責(zé)：⑴ 拍攝圖片稿件①②③還應(yīng)樹立精品意識。給自己的照片進行分類。②每天拍攝回來，就將感覺比較好的照片（不管是否被媒體采用）歸類保存。③給每一張照片都注明信息，包括拍攝技術(shù)信息和照片的時代信息。④不要將照片束之高閣，永久封存，還要經(jīng)?；乜匆幌拢谔囟ǖ恼褂[、比賽時啟用自己的歷史照片。⑷ 重視外聯(lián)一方面增加消息來源，另一方面鍛煉自己的業(yè)務(wù)水平。選用攝影記者的標準:⑴ 重視綜合素質(zhì)⑵ 攝影實踐考試⑶ 繼續(xù)觀察培訓(xùn)4.⑵攝影記者的專業(yè)分口都是根據(jù)文字記者的分口設(shè)置的。每天下午4點前，攝影記者必須把當日的選題上報給圖片編輯，沒有選題也要如實上報，以便圖片編輯掌握當日的新聞圖片狀況。⑸剩下的就是去完成任務(wù)了，攝影記者需要選擇好拍攝的最佳時間，拍攝下一切有用的畫面。第二節(jié) 圖片新聞攝影的后期工作一、圖片編輯㈠ 有所為、有所不為什么是圖片編輯的“有所為”？⑴剪裁照片。⑶去除污點。什么是圖片編輯的“有所不為”？⑴修改照片內(nèi)容。⑶改變視覺信息。㈡ 恰當?shù)募舨?三) 如何挑選合適的照片⑴ 是否與主題相符⑵ 是否更能吸引讀者的眼球⑶ 是否有新鮮的元素⑷ 是否能與其他的照片很好的搭配⑸ 是否符合版面的設(shè)計安排㈣ 常用的編輯軟件⑴ Photoshop最常用的圖片編輯軟件。它擅長快速地處理大量圖片。除此之外，它還具有批重命名、網(wǎng)上展示和添加水印等功能。㈠ 傳輸方式 利用筆記本電腦上網(wǎng)傳輸圖片有兩種連線方式，一種是通過固定電話線上網(wǎng)，一種是通過無線上網(wǎng)卡。三 攝影記者與圖片編輯㈠ 攝影記者攝影記者的最主要目的就是抓住人們的眼球，如果一張照片有很多重點，那很不幸，等于沒有重點。1 對攝影記者的要求攝影記者在提供新聞圖片時必須考慮下列因素：⑴職業(yè)意識。⑵鏡頭感。⑷人情味。（或者說市場意識）⑹攝影記者要顧全大局，服從圖片編輯和責(zé)任編輯的需要。3 學(xué)會使用數(shù)碼圖片處理應(yīng)用軟件是攝影記者的必修課。⑵視覺表現(xiàn)。在版式設(shè)計中，版面設(shè)計考慮的順序應(yīng)當先是圖片，然后才是標題，然后才是文字。⑺圖片編輯要在編輯會議上就圖片使用狀況進行溝通。第三章 不同題材的圖片新聞攝影k第一節(jié) 突發(fā)性新聞1所以突發(fā)新聞就是指事情發(fā)生不在預(yù)期之中，無法事先進行計劃的報道題材。根據(jù)我國2007年11月1日起施行的《中華人民共和國突發(fā)事件應(yīng)對法》的規(guī)定，突發(fā)事件，是指突然發(fā)生的、造成或者可能造成嚴重社會危害，需要采取應(yīng)急處置措施予以應(yīng)對的自然災(zāi)害、事故災(zāi)難、公共衛(wèi)生事件和社會安全事件。按照社會危害程度、影響范圍等因素，自然災(zāi)害、事故災(zāi)難、公共衛(wèi)生事件分為特別重大、重大、較大和一般4級。一、突發(fā)新聞事件的信息來源：1 新聞熱線‘熱線線索一般分為內(nèi)線（主要來源于突發(fā)事件的處置部門，如：1119120等）和外線。（瞬間思考來源于兩個判斷一是價值判斷、視覺判斷）2 準確地把握突發(fā)新聞事件攝影的本質(zhì)特征，才能拍出堪稱精品的典型瞬間。三、突發(fā)狀況不同，記者裝備選取不同1 近距離拍攝設(shè)備新聞攝影記者經(jīng)常裝備的短焦距變焦鏡頭有：1735毫米鏡頭、1635毫米鏡頭、2035毫米，同時還有一些1435毫米的短焦距定焦鏡頭。有時還會裝備一些長焦距定焦鏡頭：300毫米鏡頭、500毫米鏡頭和600毫米鏡頭。，以便能在很遠的地方抓拍到被攝對象。4攝影設(shè)備的就緒將攝影記者的相機時刻保持在可以抓拍的狀態(tài)下，快門設(shè)置在高速連拍模式中，鏡頭的景深處在無限遠處，我們還需注意：①電池有幾塊？夠用嗎？記憶卡插入存槽了嗎？鏡頭蓋打開了嗎？②檢查電池是否充足、讀卡器、移動網(wǎng)卡、電腦問題。通訊設(shè)備。四、突發(fā)自然災(zāi)難的拍攝在悲痛的災(zāi)難日里，攝影記者可以關(guān)注的構(gòu)成要素有：⑴ 自然災(zāi)難相對所有人正常的生活而言，都具有突發(fā)性、沖擊性。⑶ 在自然災(zāi)難發(fā)生的時候，攝影記者是否能夠及時地出現(xiàn)在盡可能近的現(xiàn)場。㈠ 地震㈡ 颶風(fēng)㈢ 洪水㈣ 烈火攝影記者可以從以下幾個區(qū)域來發(fā)現(xiàn)火災(zāi)的爆發(fā)點：五、拍攝戰(zhàn)爭與暴力㈠ 近，再近一些“如果你的照片拍的不夠好，那是因為離炮火不夠近。㈡ 跟著眼睛去發(fā)現(xiàn)事實㈢ 用生命賭影像六 拍攝悲劇事件作為攝影記者，在面對悲劇事件時，究竟應(yīng)該從哪些方面入手？㈠ 獲取事實㈡ 抓拍瞬間㈢ 珍貴畫面出現(xiàn)的時間第二節(jié) 非突發(fā)性新聞非突發(fā)性新聞是指那些事先知道事件發(fā)生的時間、地點、內(nèi)容和采訪對象的新聞事件，這類新聞包括政治、外交、經(jīng)濟、人物、會議、日常生活等各方面的內(nèi)容。它們是相輔相成的。㈥ 解決問題，引起重視㈦ 挖掘深層次的東西二、會議（包括會見、集會等）新聞㈠ 推陳出新會議新聞攝影，怎么才能做到推陳出新呢？、拍出問題㈡ 一針見血細節(jié)的關(guān)鍵點：①臉臉能表神。③影子—影子能表意。道具—道具能引人注意。會議新聞，會外報道第三節(jié) 一、如何接近被拍攝者對象 ㈠ 單兵作戰(zhàn)，不要一窩蜂出現(xiàn)㈡ 用眼神去交流㈢ 使用短焦距鏡頭㈣ 試著去做對方喜歡的事情㈤ 獲得被攝影對象的許可二 讓拍攝對象與攝影記者形成互動如何讓被攝者與攝影記者站在同一條戰(zhàn)線上？㈠ 熟悉環(huán)境㈡ 語言的交流㈢ 營造拍攝氛圍營造氛圍一般有這樣兩種情況：一種是利用人物的精神狀態(tài)、情感變化來強化氛圍，另一種是利用環(huán)境的自然和特別來烘托氛圍。㈣ 做足準備功課三 新聞人物肖像用光㈠ 光的強度，對于攝影者來說，光具有強度、質(zhì)量和顏色三個主要性質(zhì)。㈡ 光的質(zhì)量光的質(zhì)量，也就是光質(zhì)。直射光的特點是強烈耀眼、反差大，能造成清晰突出的陰影。與光質(zhì)密切相關(guān)的是光感，它更多是憑借攝影記者對感光材料、照相機、鏡頭等方面的把握，對光線照射在被攝景物上的心理認知。：是攝影創(chuàng)作中拍攝人物肖像經(jīng)常采用的光線。補光主要有兩種方式：反光板補光和閃光燈補光。㈤ 眼神光新聞人物肖像攝影最關(guān)鍵的用光就是“眼神光”。四、新聞人物群像的拍攝㈠ 認識這群人㈡ 安排被攝對象五、經(jīng)常拍攝的人體部位㈠ 面部表情面部表情指的是眼睛、嘴、鼻子、眉頭、肌肉、皮膚等方面的變化。㈡ 手㈢ 形體六、其他拍攝技巧㈠ 設(shè)計一些細節(jié)㈡ 找個人與被攝對象交談㈢ 道具的使用㈣ 抓拍，很有效的方式卡什是20世紀40年代和50年代最偉大的政要和文化名人肖像攝影家。美國新聞攝影年賽是這樣對特寫照片下定義的：特寫照片是在一個司空見慣的場景中拍攝的不尋常的、有趣的、有人情味的照片。三、人情味首先，選擇的拍攝素材本身可以具有人情味。最后，拍攝的畫面要有人情味。它是對正在進行的體育活動、體育比賽中的人物、事件進行圖片報道的手段。這就要求攝影記者有比較全面的素質(zhì)，包括構(gòu)圖、審美、抓拍等攝影技巧以及創(chuàng)造性凝固真實動感畫面的能力，難度也相對比靜態(tài)物體攝影要大一些。體育攝影拍攝的是真實的運動形象，同時它又給人們一種內(nèi)在的感染力。首先都會選擇長焦距鏡頭作為他們的主要武器。我們可以在條件允許的情況下帶上3到4個裝有不同鏡頭的機身。目前大多數(shù)體育攝影記者使用的基本上都是佳能和尼康的專業(yè)數(shù)碼單反相機。最常用的定焦距鏡頭是EF300毫米f/“標準鏡頭”。二、體育攝影的準備工作第一，做到知己。第三，做到觀察力獨到。三、遇見，還要預(yù)見㈠ 選擇地點很重要㈡ 重視提前量㈢ 愛拼才會贏㈣ 享受美妙的時刻四、瞬間，快門速度㈠ 快與慢1/500秒、1/1000秒、1/2000秒、1/4000秒、1/8000秒。㈡ 影響快門速度的因素快門速度與鏡頭和被攝主體之間的角度成正比，角度越大快門速度也就越快?？扉T速度與鏡頭焦距長短成正比。追隨拍攝最能夠表現(xiàn)體育運動動感的拍攝方式是追隨拍攝。其次，要盡可能地讓被攝主體在畫面中位于相對穩(wěn)定的區(qū)域。最后，保持自身重心的穩(wěn)定平衡。光圈的考慮五、清晰，聚焦㈠ 自動聚焦㈡ 手動對焦㈢ 區(qū)域聚集區(qū)域?qū)咕褪且A(yù)先判斷下一個動作要發(fā)生的地點，并調(diào)整好鏡頭焦距，保證被攝主體在這一范圍內(nèi)清晰地出現(xiàn)和被拍攝下來。一、 忠于生活的紀實性電視新聞攝影的紀實性：它首先要遵循新聞規(guī)律。對于電視新聞攝影而言，鏡頭反映出來的必須是現(xiàn)實生活自身現(xiàn)實時空。攝像機處于被動的、被支配的地位。它是從現(xiàn)實生活出發(fā)，從認真出發(fā)，傳遞現(xiàn)實生活中真實的信息，讓人們更好地了解外部世界、梳理心理情感、觀照自身發(fā)展。1895年，《工廠的大門》、《火車到站》等最早的記錄現(xiàn)實生活的影片。二、 聲畫一體的真實性三、 現(xiàn)場取材的線性和不可重復(fù)性四、 虛擬體驗性五、 畫面的思想傾向性六、 畫面內(nèi)涵的豐富性七、 畫面的藝術(shù)性和創(chuàng)造性一、挑戰(zhàn)時空極限第一現(xiàn)場新聞事實發(fā)生的現(xiàn)場和新聞事實發(fā)生、發(fā)展、結(jié)束的過程構(gòu)成了新聞的“第一時空”，而此時此地的新聞現(xiàn)場，被稱為“第一現(xiàn)場”。于是電視新聞攝影的最高境界就是“關(guān)鍵時刻我在場”，攝像機見證新聞事實、記錄新聞事實。時間越靠近新聞事件的發(fā)生，信息的質(zhì)就越高、信息的量就越大。如果說記者親臨新聞現(xiàn)場體現(xiàn)了“我在場”，那么記者向第一現(xiàn)場的靠近就體現(xiàn)了“我盡可能在場”的追求。自然之美關(guān)鍵的段落與過程電視新聞報道的最高境界：準確、樸素、生動、自然。二是它又包括現(xiàn)場的環(huán)境背景、人物活動、同期聲、效果聲等諸多因素，是一個信息的“場”。㈡ 攝像機的論證電視新聞評論展示論據(jù)、論證觀點的信息形態(tài)主要有兩類：一是事實性信息，常作為引發(fā)或佐證論點的證據(jù)；二為意見性信息，常作為論點的組成部