中國(guó)古典園林文化之繪畫-閱讀頁(yè)
2025-05-14 07:31本頁(yè)面
【正文】 列，這就是障景的妙用。粉墻白色、黑色和灰色在色彩學(xué)中均屬無(wú)彩色，也可以說(shuō)是無(wú)色或本色，中國(guó)古典美學(xué)所崇尚的，正是這種無(wú)色之美、本色之美，而其思想根源，可追溯到古老的 “ 白賁 b236。 留虛 ? 江南園林疊山，每以粉墻襯托，益覺(jué)山石緊湊峰探，以粉墻畫本也。 ” 意大利達(dá) 峭壁山 ? “峭壁山 ”“ 藉以粉壁為紙，以石為繪也。 留園的 “ 花步小筑 ” ? 留園的 “ 花步小筑 ” ，一株爬山虎蒼古如蟠龍似地攀附在粉墻上，天竺、書帶草伴以湖石、花額，似一幀精雅的國(guó)畫。人 “ 坐于其中，則兩岸之湖光、山色、寺觀、浮屠、云煙、竹樹(shù)，以及往來(lái)之樵人、牧豎、醉翁、游女，連人帶馬，盡入便面之中，作我天然圖畫，且又時(shí)時(shí)變幻，不為一定之形 ” ， 取景框 ? “尺幅窗 ” 和 “ 無(wú)心畫 ” ， 以替代屏條 、 立軸 。竹 、 柏 、 牡丹 、 蘭 、 菊 、 芭蕉 、 荷花 、 桃 、獅子 、 虎 、 鹿 、 鶴 、 扇形 、 心形 、 卍形及琴棋書畫等的 “ 透漏窗 ” ， 月牙形 、 古瓶形 、 葫蘆形 、 圓月等的洞門 、 壁洞內(nèi)用支架堆塑成花草 、 樹(shù)木 、 鳥(niǎo)獸等畫面的壁窗 、廳堂內(nèi)四面空透的窗格等 ， 都是取景框 。西洋最清醒的古典藝境，希臘雕刻，也要在圓渾的肉體上留有清癯而不十分充滿的境地，讓人們心中手中波動(dòng)一痕相思和期待，阿波羅神像在他極端清朗秀美的面龐上仍流動(dòng)著沉沉的夢(mèng)意在額眉眼角之間。 “水木清華仆射詩(shī) ” ? “水木清華仆射詩(shī) ” ， 謝安之孫謝混 ， 曾為尚書左仆射 ， 他寫過(guò)一首《 游西池 》 詩(shī) ， 其中有 “ 景昃 z232。 水木清華是以蘇州園林為代表的私家文人園林的色彩特點(diǎn) 。而且符合人們感官上的生理要求。淡雅的色彩不會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的刺激而感覺(jué)疲倦，給人以安靜閑適的感覺(jué)，因而可以持久。且這種色彩， “ 其佳處是與整個(gè)園林的輕巧外觀，灰白的江南天色，秀茂的花木，玲瓏的山石，柔媚的流水，都能相配合調(diào)和，予人的感覺(jué)是淡雅幽靜 ” 。 此亭建造年代較早 ， 具備有明代建筑風(fēng)格 ，四周用老戧支撐燈心木 ， 屋頂坡度平緩 ，戧角起翹較低 ， 寶頂形式簡(jiǎn)煉 ， 亭內(nèi)空間顯得高敞 。 極簡(jiǎn)化的龍形符號(hào) ， 虬曲騰越
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