中國古典園林文化之繪畫-wenkub
2023-05-14 07:31:19 本頁面
【正文】 國的山水園林是 “ 立體的畫 ” 。n的 《 游春圖 》 被譽為 “ 唐畫之祖 ” ， 描寫了江南二月桃杏爭艷時人們春游情景 ， 為我國卷軸山水畫最早的杰作 ， 也是山水畫幼稚期結(jié)束的標志 。青綠山水圖 王維創(chuàng)破墨山水 ? 山水詩人 、 畫家 、 音樂家王維突出了詩書 、 音樂和山水畫的有機聯(lián)系 ， 強調(diào)用活墨的光彩而反對死墨 ， 在筆的統(tǒng)攝下做到筆墨互濟 ， 以增神采 ，反映人的主觀情思和藝術(shù)意境 ， 創(chuàng)破墨山水 。 ” ? 他在畫論 《 繪境 》 中突出的 “ 外師造化，中得心源 ” ，禪宗的 “ 千百法門，同歸方寸。 北宋蘇軾、文仝等文人畫 ? 北宋蘇軾 、 文仝 t243。 開創(chuàng)了 “ 文人畫派 ” 的先河 ， 以少勝多 。 他們將文人畫的意境構(gòu)思 、 美學(xué)意念 、 意態(tài)風(fēng)格乃至線條色彩 、 技法手段等都運用到文人園的構(gòu)圖設(shè)計 、 寫意造景中來 ， 體現(xiàn)了 “ 師造化奪天工 ” 的空間寫意性格 。 怡園乃園主之子著名畫家顧承親自設(shè)計 ，并邀請畫友任阜長等畫家參與商榷后擬出稿本 ， 寄給任上的父親顧文彬過目修改 ， 然后照圖興建 。 郎世寧畫 畫理即構(gòu)園論 ? 我國最重要的造園理論著作 《 園冶 》和 《 長物志 》 都出于畫家之手 ， 集文學(xué)藝術(shù)家 、 造園理論家與工藝家于一身的李漁 ， 是 《 閑情偶寄 》 的作者 ， 他們都熱衷于構(gòu)園 。 水以山為面 ， 以亭榭為眉目 ， 以漁釣為精神 ， 故水得山而媚 ， 得亭榭而明快 ， 得漁釣而曠落 。 韓拙三遠 ? 韓拙 《 山水純?nèi)?》 說：“有近岸廣水，曠闊遙山者，謂之闊遠；有煙霧暝漠、野水隔而仿佛不見者，謂之迷遠；景物至絕而微?？~緲者，謂之幽遠。 沈周景觀畫面上，或近推遠，或遠拉近，步步看，面面觀?！薄?尚質(zhì) ” 的美學(xué)思想。芬奇也有類似的論述： “ 太陽照在墻上，映出一個人影，環(huán)繞著這個影子的那條線，是世間的第一幅畫。 扇面窗 ? 明清多竹石花鳥小品，李漁將其運用到建筑，他曾將石湖游舫兩側(cè)用木板、灰布遮蔽，獨虛其中，構(gòu)成 “ 便面 ” （即扇面）之形。 寧空毋實 ? 宗
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