【正文】 唐代中期以后，長沙窯興起了彩繪裝飾。 褐彩飛鳳紋壺 畫的是飛鳳，寫的也是飛鳳，其書法雖然部位稱道，卻具有藝術(shù)形式上的意義，為后世繪畫題跋的先聲。 唐三彩是一種低溫鉛釉的彩釉陶器。由于鉛釉極易流動，燒制時施釉用量不同，一種色釉也能產(chǎn)生出濃淡、長短自然變化的奇妙效果，用多種色釉互相浸潤，更是參差變幻，斑駁離奇。器皿主要用于生活用具，瓶、罐、缽、盤、碗、杯、硯、爐、枕等。 陶瓷 唐三彩 唐代出土的三彩容器，器形飽滿渾厚，線條圓潤，器身外部色彩斑駁燦爛。三彩馬體態(tài)健美，強壯有力，或站或奔，姿態(tài)無不惟妙惟肖，西安唐墓出土的兩種駱駝載樂俑，則是三彩駱駝中的代表作。 陶瓷 唐三彩 駱駝載樂俑 駝背馱平臺，載有六個手持樂器盤腿而坐的樂俑，一女俑立于中央翩翩起舞，樂俑都著漢服。 陶瓷 唐三彩 織繡印染 對工藝美術(shù)而言，織繡印染是各級官府作坊的主要產(chǎn)品，名劍的生產(chǎn)也以它們最普及。 絲的品種最多，如絹、紗、羅、綾、綺、錦等等幾乎應(yīng)有盡有。初唐時不允許民家使用錦和綾。主要印染的方法有絞纈、夾纈、蠟纈等等。做法大體同于今天的扎染，即用線等在織物上釘扎出各種形狀，然后入染。 蠟纈即是今天所謂的蠟染，做法是在織物上先用蠟畫出圖案，然后入染。經(jīng)過熱煮脫蠟，形成色地白花的裝飾。 唐代雖然不是中國大批打造金銀器皿的最早時代，但卻是中國金銀器最輝煌的時期。 雙狐紋金花銀雙桃形盤 圖案以垂攆法作出，裝飾部位鎏金。 唐代前期，不少金銀器的形制同西方有很近的親緣，如胡瓶、八曲長杯、高足杯等等。 金屬工藝 相傳盛唐時期，定八月五日玄宗的生日為 “ 千秋節(jié) ” 。唐代的銅鏡具有多種的意義。 隋鏡仍基本為圓形，而唐鏡的造型要豐富很多，傳統(tǒng)的圓形鏡雖然占主流，但自盛唐開始，出現(xiàn)了菱花、葵花等形狀。 海獸葡萄紋銅鏡 中國人種葡萄紋始于漢，但在以后的藝術(shù)作品中仍然以葡萄紋、葡萄酒為“ 洋 ” 家具工藝 唐代的家具，其品種和樣式，正經(jīng)歷著自古以來人們席地而坐到垂足而坐的過度階段。 家具中，重要的是椅、凳，它們均為高腿坐具。以前器物或放置于較矮的幾案、床榻上，啟用高腿桌案之后，器物就要放置其上，使人提取不必彎腰，于是也影響到了器物的造型。唐代螺鈿器中最精美的作品現(xiàn)藏正倉院，是具盛唐的紫檀五弦琵琶，其制作之精，裝飾之美，令人嘆為觀止。 究其原因，可歸納為以下幾個原因： 。社會經(jīng)濟得到空前繁榮，從而促進了工藝美術(shù)生產(chǎn)的興盛。唐時宗教、哲學(xué)、文學(xué)、藝術(shù)的各種派別兼容并蓄。 這一時期，由于國家的強盛，對外交通的開拓。不僅我過的工藝品輸出國外。例如：金銀器、陶瓷中所吸取的外國樣式。六朝和隋代陶瓷中，青瓷白瓷的發(fā)展等等都為唐代工藝美術(shù)打下良好的工藝基礎(chǔ)。 農(nóng)業(yè) 、 印刷業(yè) 、 造紙業(yè) 、 絲織業(yè) 、 制瓷業(yè)均有重大發(fā)展 。 航海業(yè) 、 造船業(yè)成績突出 ， 海外貿(mào)易發(fā)達 。 八、遼宋夏金 （公元 916年 ——公元 1234年） 時代背景 中國歷史上，遼宋夏金是又一個分裂的時期。 宋代的科學(xué)技術(shù)也有長足的進步。對整個人類文明發(fā)展產(chǎn)生重大而深遠(yuǎn)影響的我國古代四大發(fā)明，其中的三項 ——活字印刷、火藥、指南針 ——就是在兩宋時期完成或開始應(yīng)用的。其他比如數(shù)學(xué)、天文、物理、化學(xué)等方面兩宋時期都取得了重要的成就。 概述 宋代的絲、麻、毛、棉紡織業(yè)都非常發(fā)達，形成了各自不同的中心。 宋代時期，主要的造紙材料包括絲、竹、藤、麻、麥稈等。 宋代造船技術(shù)水平是當(dāng)時世界之冠。 工藝美術(shù)受到了文人情懷的極大影響，文人以前所未有的熱情參與了工藝美術(shù)的設(shè)計與生產(chǎn)，有宋一朝的工藝美術(shù)因此具有文人審美趣味的主流傾向。 經(jīng)濟的發(fā)展，文人的參與，程朱理學(xué)的流行等因素的影響，使得中國古代工藝美術(shù)比較完美的范式和境界出現(xiàn)在宋代，并集中地表現(xiàn)在陶瓷上。 宋代是我國瓷器工藝的高峰時期，名窯遍布，品類繁多，各領(lǐng)風(fēng)騷，南北各地都涌現(xiàn)出許多生產(chǎn)優(yōu)質(zhì)瓷器的名窯，有 “ 汝、官、哥、鈞、定 ” 五大名窯之稱，事實上遠(yuǎn)不止這五大名窯。 陶瓷 陶瓷 定窯 定窯在河北定州，即今天的曲陽縣。宋代定窯成為五大名窯之一，制瓷技術(shù)有許多創(chuàng)造和進步，是當(dāng)時最有名的白瓷，生產(chǎn)規(guī)模宏大，品種繁多，多為碗、盤、瓶、碟、盒和枕。 元朝劉祁的 《 歸潛志 》 說， “ 定州花瓷甌，顏色天下白 ” 。 定窯白釉盞托 定窯白釉刻花 直頸瓶 定窯印花纏枝牡丹蓮花盤 “ 覆燒 ” 是定窯發(fā)明的一種燒制碗類器物的先進的裝燒技術(shù)，即把過去一個匣缽里裝一件碗坯，變成多件器物扣疊在一起，形成一個筒形的組合式匣缽，這樣就大大增加了裝燒量，最大限度地利用空位空間，提高了生產(chǎn)效率，也可節(jié)省燃料，降低成本，又可防止器具變形。但是，覆燒的瓷器口沿不能上釉，于是工匠們又在這些芒口的碗、盤口上鑲包了金、銀或銅口，成為一種特殊裝飾，這就是扣，它既是掩飾，又是裝飾。男孩的右手持一繡球，身穿繡花綾羅長衫，外罩坎肩，下穿長褲，足登軟底布鞋，向人們展示了宋代服飾的特點。由于人物雕塑栩栩如生，神情狀貌表現(xiàn)得恰到好處，加上瓷胎細(xì)膩，釉色白中發(fā)暖，如象牙般均勻滋潤，整體給人以柔和溫馨的美感。器物成型和修坯工藝一絲不茍，燒制也十分考究，采用滿釉支燒的方法，器物底部的支燒痕跡小得如同芝麻粒，底部施滿釉。尤以天青為貴，釉色溫潤柔和，有 “ 雨過天晴云破處 ” 之稱譽。汝窯器釉厚，釉中有少量氣泡，古人稱為 “ 寥若晨星 ” ，在光照下時隱時現(xiàn)，似晨星閃爍。 因而汝瓷具有 “ 青如天，面如玉，蟬翼紋，晨星稀，芝麻支釘釉滿足 ”的典型特色。汝窯曾燒造供宮廷使用之器大約 20年，御用瓷作品很少，汝州一帶民間也有 “ 縱有家產(chǎn)萬貫，不如汝瓷一件 ” 的說法。就廣義而言，是有別民窯而專為官辦的瓷窯，其產(chǎn)品為宮廷所壟斷。 《 格古要論 》 說： “ 官窯器，宋修內(nèi)司燒者，土脈細(xì)潤，色青帶粉紅，濃淡不一，有蟹爪紋，紫口，鐵足，好者與汝窯相類。釉內(nèi)有冰裂、蟹爪等細(xì)小裂紋，還有帶鱔血狀的油斑。出土的器物主要有青瓷盤、碗、碟、洗、爐及仿商周秦漢古銅及玉器的造型。釉色是官窯瓷器技術(shù)和藝術(shù)上的最高追求，它創(chuàng)造出青釉的粉青、月白、米黃等釉色，這些釉色色澤幽雅，透明感降低，釉層厚而勻凈。 官窯青釉弦紋瓶 官窯青釉方花盆 官窯青釉盞托 陶瓷 官窯 陶瓷 哥窯 宋代五大名窯之一，是宋代著名的民窯。哥窯瓷器釉面布滿龜裂的紋片，就是 “ 開片 ” 。瓷胎比瓷釉的膨脹系數(shù)大，瓷器燒成冷卻的時候，收縮幅度大的胎體就會把玻璃質(zhì)的釉層拉碎，釉面出現(xiàn)開片。 但人們掌握了開裂的規(guī)律 ，巧妙地利用這種缺陷 ， 制出開片釉 （ 即裂紋釉 ） ， 變成瓷器的一種特殊裝飾 ， 且效果精美絕倫 ， 渾然天成 ， 讓自然延伸 、 交錯的開片裂紋與溫潤的釉面和諧搭配 ， 給單色的器物平添了天然的美感 ， 開片是極典型的化腐朽為神奇的殘缺之美 。 陶瓷 哥窯 宋代的汝、官、哥窯都有這種產(chǎn)品，以哥窯產(chǎn)品最為著名。其中的海棠紅、玫瑰紫，燦如晚霞，被認(rèn)為是鈞窯最為的名貴紅、紫色，被稱為 “ 鈞紅 ” 、 “ 鈞紫 ” 。鈞窯瓷器獨特之處在于它是一種乳濁釉，釉內(nèi)還含有少量的銅，釉色帶紅，有如藍天中的晚霞。鈞窯器皿的釉色比較豐富，有玫瑰紫，海棠紅，茄皮紫，蔥翠青，天藍，米色，月白，窯變等等。 景德鎮(zhèn)自五代時期開始生產(chǎn)瓷器，北宋時期，創(chuàng)燒 “ 影青瓷 ” 。 陶瓷 景德鎮(zhèn) 宋代景德鎮(zhèn)的影青瓷以湖田窯燒制的為最著名，胎質(zhì)潔白細(xì)膩，器壁極薄，呈半透明狀態(tài)，釉色青白，光澤度強，透明度高。 北宋前期的青白瓷并無花紋，以器型的規(guī)整和玉一般的釉質(zhì)取勝。 陶瓷 景德鎮(zhèn) 陶瓷 吉州窯 吉州窯也稱永和窯，在江西吉安永和鎮(zhèn)，隋至宋稱吉安為吉州，故名。吉州窯是江南地區(qū)一座舉世聞名的綜合性瓷窯，它具有濃厚的地方風(fēng)格與民族藝術(shù)特色。按胎釉可分為青釉、黑釉、乳白釉、白釉彩繪和綠釉等類。其中剪紙貼花和木葉貼花裝飾僅見于吉州窯，是風(fēng)格獨具的裝飾。 吉州窯白釉黑彩鴛鴦大碗 吉州窯黑釉彩繪瓷多為月光底下的梅樹、竹枝、飛蝶或風(fēng)雪中的蘆花，有含蓄的風(fēng)味和濃厚的國畫意境，開創(chuàng)了釉上彩繪的先河。 陶瓷 吉州窯 吉州窯黑釉樹葉碗 吉州窯黑釉木葉紋盞 磁州窯以今河北省邯鄲市觀臺鎮(zhèn)一帶瓷窯為代表，當(dāng)時屬磁州，故名。 “ 白地黑花 ”是磁州窯的典型產(chǎn)品，以黑白色造成的強烈對比來裝飾器物，也是磁州窯系裝飾工藝最醒目的特點，形成了粗獷豪放、簡潔明快的獨特風(fēng)格。 陶瓷 磁州窯 磁州窯的裝飾手法主要是釉下彩繪，即用毛筆醮釉料在胎體上繪制花紋。布局上以傳統(tǒng)的中國畫寫意手法結(jié)合圖案變化特點，畫面既簡潔又生動。黑釉中含有較多的鐵化合物，它們在燒制的高溫中熔解并產(chǎn)生氣泡，氣泡在高溫中又形成不同的形狀，有的如斑點銀星，稱為 “ 油滴 ” ，有的如絲絲細(xì)毛，稱為 “ 兔毫 ” ，有的如鳥雀羽毛，稱為 “ 鷓鴣斑 ” 。據(jù)史書記載，宋人斗茶品茶專尚兔毫盞。 ” 各種窯變色斑猶如云霧、細(xì)雨、蘆花、玳瑁的甲殼、虎皮的紋斑或青、藍、綠、紫的火焰。耀州窯以銅川黃堡鎮(zhèn)為中心窯場，沿漆河兩岸密集布陳，史稱 “ 十里陶坊 ” 。耀州窯宋代晚期以青瓷為主，胎薄質(zhì)堅，釉面光潔勻靜，色澤青幽，呈半透明狀，十分淡雅。紋飾多滿布器內(nèi)外，種類繁多，有牡丹、菊花、蓮花、魚、鴨、龍鳳等，風(fēng)格粗放健美，生動自然。 ２、品類繁多，器型多樣。 ３、釉色優(yōu)美，典雅含蓄，高貴樸實，有類玉的效果，以單色瓷為主流，體現(xiàn)了儒文化所提倡的簡潔素雅之美，有明顯的民族精神的體現(xiàn)。 陶瓷 宋瓷藝術(shù)特色 九、元 （公元 1206年 ——公元 1368年） 蒙古族是我國北部草原地區(qū)的一個古老的少數(shù)民族。并進行了大規(guī)模的掠奪戰(zhàn)爭，其軍事勢力曾一度橫跨歐亞兩洲。 1271年正式定國號為元，建都于大都（今北京）。陶瓷工藝除了鈞窯在北方中原廣大地區(qū)得到發(fā)展外，青花和釉里紅的燒制完成，是元瓷的一項重要貢獻。 青花，是指在白色漆器上繪制有情色花紋的一種瓷器。我國自元代以來制成了青白瓷，瓷色白里泛青，裝飾以青色花紋，顯得十分協(xié)調(diào)、優(yōu)美。 釉里紅，它和鈞瓷紫紅釉的制作有關(guān)。釉里紅是瓷器釉下彩裝飾手法之一，創(chuàng)燒于元代。 十、明清 （公元 1369年 ——公元 1839年） 明朝時代背景 元朝末年，朱元璋領(lǐng)導(dǎo)的起義軍，推翻了元代政權(quán)，建立明朝。 明代的手工業(yè)有著較大的發(fā)展，在技術(shù)上和藝術(shù)上都有了顯著的進步。這是已經(jīng)形成各個工藝品種的著名生產(chǎn)中心。明代也出現(xiàn)了不少的著名工藝家，如雕玉的陸子岡，刻竹的三朱，刺繡的韓希孟。產(chǎn)量多，規(guī)模也最宏大，最盛時期有官窯五十多個，民窯九百多個。