【正文】 有了生氣 ,但是并沒有違背極簡主義的設計原則 ,直線條的光線賦予了空間明亮和通透。在空間布局方面 ,追求空間的純粹性 ,強調空間的功能體現(xiàn) ,即用最少的物質裝飾塑造出最多的心靈空間。在照明設計中 ,拒絕使用復雜的 燈飾營造絢麗的燈光效果 ,巧妙地利用自然光源來達到豐富空間的作用 ,使空間變得生動起來。因為家具是裝飾的核心，更能提升和顯示居室的檔次和品位。 客廳 客廳既是客人接待區(qū)，也是家庭成員的日?；顒訁^(qū)域應當遵循“夠用就是美”的原則。例如書畫、工藝品、布藝、花草藤木、各類制品、舊家具、魚缸、煙缸、藝術根雕等上多下一些功夫，雖然花錢不多 ，但裝飾效果很好。電視背景墻一般的作用是吸音和光效應，建議不要花太多的心思去做復雜的造型，效果不一定好 。臥室是主人最私密的空間，在這里一般只要重點處理好燈飾、光線的層次變化即可。臥室的燈具通常包括屋頂吊燈床頭燈和電視背景墻燈等。至于窗簾、 床單則可以根據氣候、方位、個人喜好等來自由選擇。 廚房 吃炒菜是國人的習慣。由于油煙是向上走的，因而廚房的裝飾材料可以分為兩部分。而炒鍋以下部分，一般用的是地磚。 衛(wèi)生間 隨著人們生活水平的提高，衛(wèi)生間在家庭中的地位越來越重要了，愈來愈成為生活的重要空間。如果是兩個衛(wèi)生間，建議“客衛(wèi)”應干濕分區(qū)明確，避免弄濕弄臟了客廳。洗浴部分可以從地面到屋頂封閉起來，盡量使?jié)駳庠谶@個空間內得到釋放、排走。而潔具，最好選擇質量好的、有檔次、有品牌的， 會使人得到徹底的放松和享受。而同時，一個人的生活方式又會使自己的家居環(huán)境多多少少帶上點個性色彩。其中， “ 極簡主義 ” 的生活哲學已經普遍存在于當今大眾流行文化中。是當代室內設計實踐中 重要的風格傾向。極簡主義風格否棄了現(xiàn)代 主義曾極力推廣的國際樣式 ,追求以人為本、人的舒適、環(huán)境品位為設計前提 ,吸 收了后現(xiàn)代主義、解構主義等設計流派的理念精華 ,延續(xù)了現(xiàn)代主義的設計精神 , 符合時代的要求。而 簡約主義風格的室內設計需要設計師們更加關注生活 ,關注媒體信息 ,積極回應新 材料、新技術的發(fā)展 ,從中獲得設計靈感。體現(xiàn)材料肌理的形式美 感 ,是人對自然形態(tài)的向往 ,也是極簡主義風格對時代特征的直接反映。 媒體的運用 ,反映大眾對時代的要求 ,將看似極為普通的材料以新穎的構造形式展 現(xiàn) ,賦以材料新的生命。 de Meuron)組 合是極簡主義的代表 ,他們的作品主要特征體現(xiàn)在對材料的使用上 ,通過材料的 精 巧設計使簡潔的材料組成的形態(tài)表皮體現(xiàn)出強烈的時代特征 ,例如其作品“倫敦 泰特現(xiàn)代美術館”和“鳥巢”是極簡主義風格的室內設計對于時代發(fā)展要求的完美 詮釋。極簡主義風格的時代特征還表現(xiàn) 在滿足空間物理功能的基礎上更重視人的心理功能 。強調充分利用原建筑結 構進 行簡化裝飾 ,積極探索符合時代發(fā)展的室內設計形式。任何新風格的產生都不是斷裂的 ,它總是在和舊風格并置 的過程中逐漸形成并得到共識和傳播的。當今世界發(fā)展是多 元化的趨勢 ,似乎風格已被淡化 ,但是 ,相對于缺乏個性與特點、浮躁與急功近利的 室內設計現(xiàn)狀來說 ,追求一種強烈時代特征的并且較少帶有功利色彩的、純粹的室內極簡主義風格是難得的設計探索。在我看來 ,極簡主義風格的室內設計不能僅僅停留在視覺上、形式上的簡潔 ,更要強調人在空間環(huán)境中的體驗。優(yōu)秀的極簡主義 室內設計總是遵循“以人為本”的設計理念 ,注重人、建筑、自然的內在聯(lián)系 ,在復雜的 內部空間中 ,每一轉折點都在設計師的精心策劃下變得自然而連貫 ,讓人體驗豐富 的真實與出其不意的幻覺。他的作品喚醒了人 們對空間內在的感受和初始的回憶 ,追求內部空間抽象與具體在建筑中的雙重體現(xiàn) ,幾何形體構成的建筑與在空間運動中的體驗之間形成了鮮明的對比 ,使觀者與 建筑空間之間能夠產生強烈的情感共鳴。安藤忠雄非常重視理論修養(yǎng) , 他的設計作品充分體現(xiàn)出了極簡主義風格所強調的人在空間中的體驗這一獨特 的設計精神 ,是值得我們認真學習研究的設計榜樣。光的本質是照明 ,光 是空間環(huán)境 中一切活動存在與進行的前提條件 ,沒有光的存在 ,空間也便失去了意 義 ,光參與了空間的創(chuàng)造與組織 ,使厚重的實體變的輕巧并產生豐富的層次 ,是簡 約主義風格中重要的設計因素。 簡約主義風格的室內因為極端簡練 ,更要求用光柔和而主次分明 ,利用光影的變化 在空間中形成視覺中心 ,使平直的墻體、塊面富于變化 ,使人在空間中的體驗更為 豐富。人類社會從傳統(tǒng) 走向現(xiàn)代 ,現(xiàn)代化的進程歷經數百年仍然在繼續(xù) ,現(xiàn)代化是人類社會發(fā)展唯一的歷 史道路。現(xiàn)代主義風格就是現(xiàn)代化進程在建筑 與室內設計藝術中的體現(xiàn) ,但是 ,不能簡單地理解現(xiàn)代化或現(xiàn)代主義建筑及室內設 計風格應成為各個國家或民族必須使用的經典教條 ,應該提倡在現(xiàn)代主義風格下 的多元發(fā)展。 中國傳統(tǒng)是什么 ?是孔圣之道 ?是古典建筑 ?是來自民間殘存的一點點習俗 ? 如何弘揚中國文化 ?僅僅追求表面形式上的繼承 ??? ,這些問題的確應引起當代 設計師的重視和思考?！傍B巢”建筑中國紅的運用 。奧運 村中中國傳統(tǒng)裝飾風格的餐廳、公寓等等 ,都是在努力嘗試使用中國傳統(tǒng)語言同 現(xiàn)代設計理念的結合。日本的早期現(xiàn)代建筑設計推崇西歐 的建筑理論 ,探索和提倡“功 能主義” ,但在以后的設計實踐中逐漸主張強調在現(xiàn)代 建筑與室內設計中體現(xiàn)歷史風格和傳統(tǒng)建筑的特色 ,從歷史風格中找尋解決形式 單調問題的出路 ,探索現(xiàn)代形式和傳統(tǒng)風格結合的可能性。通過丹下健三 (Kenzo Tange)、安藤忠 雄等一批設計師的實踐 ,將日本現(xiàn)代建筑及室內設計推向了頂峰 ,并且反過來影響 世界范圍內的設計觀念及實踐探索。過去與現(xiàn)實不是相互排斥 的 ,在設計中不能忽視傳統(tǒng)的遺產。一個民族如果能夠基于其他民族文化的 成就之上進行創(chuàng)造 ,又能夠回應時代的要求 ,那么就能夠很快地、而且更加深刻地 弘揚自己的文化精神。在滿足空間物理功能的基礎上更重視人的心理功能 。在追求空間形態(tài)及構成元素的簡練中 ,更加強調人在空間中的體驗 。極簡主義風格的室內設計因為形式極端簡練 ,就更要求光線的運用要有特色 ,追求室內的自然光影變化 ,利用光 影的變化在空間中形成視覺中心 ,避免燈具對界面的破壞 ,使平直的墻體、塊面富于變化 。當代室內設計師們只有對極簡主義風格的實質有了深入的了解才能設計出優(yōu)秀的室內環(huán)境作品。所有的元素都被減少、壓縮到極至時 ,它所散發(fā)出的就是精華。 參考文獻 [1]侯幼彬哈爾濱 :黑龍江科學技術出版社 ,1997 [2] [3] [4] 赫爾佐格朗著袁海貝貝等譯麥克阿德 [美 ]著楊瑋娣譯北歐現(xiàn)代家具〔 M〕 Color. Harper Design International,2021. 致謝 這次設計（論文）是在我的指導老師任光培關懷和悉心指導下完成的。從題目的選擇到最終完成，任光培老師始終給予我細心的指導和不懈的 支持。 在這向任光培老師以誠摯的謝意和崇高的