【正文】 有濃郁的感情色彩。主人公雪弟在農(nóng)村長(zhǎng)大，習(xí)慣了與親婆一齊生活，阿爹卻突然帶他去上海，他的生活被改變了。他在圖畫課上展示自己繪畫的天賦，與伙伴們一齊探訪鬼屋，和阿爹一齊去大世界，偷吃了阿姨送來的蘋果，奮不顧身下水救人??這 些構(gòu)成了雪弟五彩繽紛的童年。我也喜愛畫畫，卻沒有雪弟畫的那么好。 2021 年 9 月，我進(jìn)入了江濱實(shí)驗(yàn)小學(xué)，循循善誘的老師，調(diào)皮的同學(xué)們，寬闊的操場(chǎng)，在那里，我們一齊成長(zhǎng)，一齊歡笑?? 2021 年 3 月，我十歲了。絕不會(huì)像以前那樣，學(xué)了 2 年的鋼琴，卻因?yàn)闆]有堅(jiān)持，沒有毅力而放下。我在童年的友誼中學(xué)會(huì)了助人為樂，在別人遇到困難時(shí)拉她一把。 童年生活中，我學(xué)會(huì)了許許多多。總有一天時(shí)光老人會(huì)帶走我的童年，我會(huì)長(zhǎng)大。本雅明的《駝背少年》。 同本雅明一樣，趙麗宏以一個(gè)孩子的視角，用樸素卻細(xì)膩的文筆，書寫的不是傳奇故事，而是那個(gè)年代童年的場(chǎng)景、風(fēng)物、情緒與氛圍。因?yàn)?，眼下兒童文學(xué)個(gè)性是兒童小說，不是故意蹲下身子，喬裝打扮成童年，就是高架著身板，以一種過來人的身份和午后品茶的姿態(tài)，回顧品味童年，操著大人的腔調(diào)，販賣大人那一套成長(zhǎng)哲學(xué)，作傳奇或離奇甚至裝神弄鬼狀的，實(shí)在太多。趙麗宏的這部《童年河》， 卻以另一樣的敘述方式，令人驚嘆地抵抗這樣目前兒童文學(xué)的既定模式，努力使童年得到本真質(zhì)感的還原?！锻旰印凡皇牵闹魅斯┑?，就是一個(gè)從崇明島鄉(xiāng)下來到上海的孩子，從小說的開始到結(jié)束，他始終是一個(gè)孩子，并未在小說中跳進(jìn)跳出。 我之所以說這樣的書寫是風(fēng)格化的，是因?yàn)橼w麗宏所選取的書寫方式，和本雅明類似，有意避開了外化的情節(jié)式的慣性， 而采取了內(nèi)化的散文式的點(diǎn)彩暈染，更注重的是細(xì)節(jié)和心理。小說中，初來上海的雪弟，一系列關(guān)于景物的描述，無論是河水、蘆葦還是聲音，在雪弟潛意識(shí)中與鄉(xiāng)下景物的比較中，真實(shí)而巧妙，又極有層次感，完成了雪弟從初聞海關(guān)大鐘那個(gè)陌生的“上海的聲音”，到重逢親婆時(shí)“家的聲音”的過渡。這樣的書寫方式，在當(dāng)今兒童文學(xué)中還是十分別致而值得稱道的。個(gè)性是尿床和蘋果兩節(jié)，樸素至極，細(xì)膩感人?！┑芤裁悦院匦χ?，撒完尿，拉起短褲，撲倒在床上，過幾秒鐘就又睡著 了。 難能可貴的是，小說并沒有完全沉浸在這種細(xì)節(jié)與溫馨的把玩或咀嚼之中，而使得小說的格局變窄。雪弟剛到上?？吹郊依锕偽哪菑埮⑹峙貂r花騎在母親肩頭的招貼畫，賣收音機(jī)的商店里播放的“社會(huì)主義好”的歌曲，以及吃喜鵲、蘋果和餅干的心酸，和彩彩的一家被遣送回鄉(xiāng)的無奈，還有從大世界跳樓的那個(gè)修霓虹燈的工人??如本雅明不動(dòng)聲色地 勾勒出 1900 年前后的柏林的時(shí)代一樣，趙麗宏細(xì)致蘊(yùn)藉，又恰到好處，很有節(jié)制，抒發(fā)了從解放初期到反右到饑餓時(shí)期以及對(duì)上海歷史緬懷的那個(gè)年代的復(fù)雜豐厚的感情。 小說也有不足，主要在童年的書寫中沒有將成人的我們自己完全剔除。養(yǎng)螞蟻之后，雪弟關(guān)于沒有什么比自由更為可貴的收獲 。它們基本上脫離了雪弟自身，是我們大人忍不住跳將出來在自說自話，對(duì)于一部純凈的童年小說，多少有些傷害。 洪雪弟的童年有條小河陪伴著，之后爸爸帶他到上海，也有一條小河陪伴著，但是可比家鄉(xiāng)那條小大得多得多了 —— 他就是蘇州河 !但城市卻沒有鄉(xiāng)村親近自然。與我相比，我從來都沒在家附近迷路，太熟悉了 !洪雪弟很快結(jié)交了 新朋友，小蜜蜂，牛嘎糖，唐采采，他很喜歡竄門，約他們?nèi)ズ舆呁妗? 雪弟很喜歡畫畫，我也喜歡，但沒有書上說的那么神，雪弟好厲害。比較我的童年，我的童年的顏色就沒那么多了，小學(xué)的老師每一天布置一大堆作業(yè)下來，再加上我寫字速度又慢，磨洋工，幾乎連電視都沒得看。 5 年級(jí)還好一點(diǎn)。媽媽，外婆帶我回老家南通，我最喜歡鉆雞窩、喂雞了，弄得手指上全是雞屎 !我小時(shí)候還喜歡玩熱水壺，加水，倒水。寫得非常精彩，受到人們的一致喜愛。 內(nèi)容提要：雪弟闖了禍，用西瓜皮砸了“瘋老太”，“瘋老太”抄起棍子來打雪弟，雪弟立刻就向弄堂里跑，上完樓梯到家以后遇到了親婆，親婆趕快把雪弟推進(jìn)了門后，然后“瘋老太”就上來了，問了親婆雪弟在哪里，當(dāng)然親婆不可能告訴她，她就向曬臺(tái)跑去，最后罵罵咧咧的走了。 這個(gè)故事告訴我們 ，不要闖禍干壞事，如果干了，就要加倍的向別人賠償、道歉。 一部風(fēng)景優(yōu)美、主題深刻的動(dòng)畫片，入選了去年日本《電影旬報(bào)》的十佳影片。妖怪終究是妖怪，連有著民間故事基礎(chǔ)的日本人乍一看河童的丑樣都會(huì)嚇一大跳。因?yàn)槿祟惖膬礆?，它失去了父母雙親。 故事，是從 300 多年前的江戶時(shí)代開始的。在巨大的暴雨和地震中，小咕掉到了大地的縫隙里，就這樣一直被掩埋了數(shù)百年?? 一個(gè)偶然，人類的小孩子上原康一撿到了這只河童，并給其起名為“小咕”，小咕在上原家以家庭成員的身份融入了這個(gè)人類的家庭 —— 和大家一起吃飯，和名叫“大叔”的狗一 起嬉戲，和爸爸摔跤，和康一一起睡覺，被媽媽向孩子一樣照料，它不說謊有禮貌又始終保持一顆感恩的心，它跟康一還有康一的爸爸媽媽都相處融洽，唯一視它為眼中釘?shù)氖强狄坏拿妹茫龑?duì)家里多了這樣一個(gè)綠色的瘦小家伙非常不滿，原因是小咕搶走了本該屬于她的家人關(guān)愛還有注意力。妹妹的態(tài)度轉(zhuǎn)變更加印證了小咕的完美所在，由河童到人類，后者的丑惡和卑鄙更加凸顯。隨著“上原家有河童”這個(gè)消息一傳十十傳百的傳導(dǎo)媒體的耳朵里，上原家平靜的生活被打亂了。 一切似乎都變了。 不知道是否達(dá)成默契，東京塔又一次無可避免地成為撼動(dòng)觀眾心靈的標(biāo)志物。它呆坐在紅色鋼筋上，身前背后都是灰色的、充滿壓迫感的水泥森林，作為觀眾的我們和它一樣，感受到了空前的無以名狀的悲哀。一如 300 年前為了保護(hù)小咕死去的河童爸爸的眼淚一樣?? 在這里，《河童之夏》要傳達(dá)的已經(jīng)不是前半段的有趣跟和諧，影片要挑戰(zhàn)的是人類的行為準(zhǔn)則。人類需要什么，然后失去了什么，有時(shí)候連他們自己也搞不清楚。環(huán)保主義者宮崎駿用了多部影片來表達(dá)對(duì)自然的敬畏主題，《河童之夏》在這一點(diǎn)上更接近《百變貍貓》。相對(duì)來說，沖繩的某個(gè)小島人跡罕至，但小咕所記憶的，誠(chéng)如父親所言的美好時(shí)光就此是一去不復(fù)返了。 然后就是最后的晚宴，以及和上原一家的分別，最后，康一把小咕郵寄給了他的同類，小咕終于回到了真正屬于自己的地方，踏上了尋找伙伴的旅程?? 故事到這里就結(jié)束了，誠(chéng)如前言，這部作品沒有什么過于波瀾起伏的情節(jié)，故事著力渲染的，只是自始至終那大片大片樹林的綠色，大片大片落日余暉的金紅色，大片大片溪水的透明，以及這樣干凈的色彩。 是啊，一切的一切，是那么的簡(jiǎn)單，純粹，美好。” 的確，我們已經(jīng)有多久沒有停下來聽一聽風(fēng)吹過的聲音了？我們已經(jīng)有多久沒有仰頭看一看湛藍(lán)色的天空了？我們已經(jīng)有多久沒有用心的欣賞鳥兒的鳴唱了？我們已經(jīng)有多久 沒有在溪水中相互玩笑了？我們已經(jīng)有多久，沒有感悟到自然的恩澤，只是在這個(gè)機(jī)械 化的、逐漸變成灰色的世界里，用失去動(dòng)物本能的身體去度過因?yàn)槁訆Z而帶來的沾沾自喜的每一天，卻隨時(shí)隨地想要提防本該是母親的自然的報(bào)復(fù)？ 我們已經(jīng)遺忘的太久了，在那片可以真實(shí)的感覺到膝下是殷實(shí)的黑色土壤，頭頂是神圣的無邊的蒼穹，腳旁俯臥的是可以稱為神龍淵的溪沼，手邊撫摸的是森然擎天古木的時(shí)代，那個(gè)我們可以拜服在申領(lǐng)圖騰下的或許愚昧卻又虔誠(chéng)的時(shí)代，我們?nèi)祟?，明明和所有的生物一樣，敬畏著賜予我們一切的大自然，過著或許辛苦，卻充實(shí)而自足的每一天?！蹦莻€(gè)在永遠(yuǎn)是欲求不滿，獲取過度的人類世界呆了這么久的小咕最終，也只是這些最原始最實(shí)際的請(qǐng)求。 “爸爸，對(duì)不起??我和人類成了朋友??” 那個(gè)原諒了一切人類給自己、給父母、給族人造成巨大痛苦的小咕，到最后，卻是心懷小小的歉意，和對(duì)上原一家那樣善良的人類的感激，對(duì)著在另一個(gè)世 界的，被人類殺死的的爸爸這樣的喃喃自語。沒有曲折的情節(jié)，沒有復(fù)雜的人物關(guān)系，沒有很高成本的呈像質(zhì)量，卻像是夏天一樣純潔干凈。 我無法不被這些動(dòng)物、乃至妖異那份遠(yuǎn)比狹隘到只有自我的人類要寬廣的多的博大胸懷而撼動(dòng)。 就好像一下子給我們以洗禮一般。那是因?yàn)?—— 在古老而神秘的大自然面前，眾生平等；面對(duì)無所不 知，無所不能的大自然，無論是那種生靈，都唯能禮贊。 我想，在大自然的懷抱下暴露的淚水，才是我們掩藏在“人類”的面具下，一個(gè)真實(shí)而不加矯飾的對(duì)于人類來說，補(bǔ)救未晚。我所持的觀點(diǎn)可能跟原惠一一樣悲觀，今天的河童就是明天的人類。電影里面對(duì)于小咕之外的康一也用了些筆墨，他帶 著些稚嫩，做過錯(cuò)事，卻能及時(shí)彌補(bǔ)。她在現(xiàn)實(shí)中被隔離、被奚落，甚至一度喪失了融入人群的信心。 借一只大狗和河童的言語對(duì)話，影片說人本身就是過于復(fù)雜的生物。 這個(gè)夏天，希望有機(jī)會(huì)的朋友可以看一看這