【正文】 這么多重大的問(wèn)題，能達(dá)到這樣大的藝術(shù)力量，使他的作品在世界文學(xué)中占了一個(gè)第一流的位子?？心崮取凡粌H是我最喜歡的長(zhǎng)篇小說(shuō)，而且我也認(rèn)為，在列夫《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》也許更波瀾壯闊、更雄偉、更有氣勢(shì)，但它不如《 安娜順便說(shuō)一句，列夫 在《安娜托爾斯泰塑造了許多在文學(xué)史上光芒四射的人物：安娜、渥倫斯基、吉提、列文、卡列寧、奧布浪斯基公爵??在這些人物中，惟一一個(gè)在生活中左右逢源，帶有點(diǎn)喜劇色彩的就是奧布浪斯基公爵，其他的人物無(wú)不與死亡主題有關(guān)。 正如那句著名的開(kāi)場(chǎng)白所顯示的一樣，作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考是以家庭婚姻為基本單位而展開(kāi)的，至少涉及到了四種婚姻或愛(ài)情答案：卡列寧夫婦，安娜和渥倫斯基，奧布浪斯基夫婦，列文與吉提。安娜是惟一經(jīng)歷了兩種不同婚姻 (愛(ài)情 )形式的人物。 回顧安娜的人生軌跡，從有一個(gè)快樂(lè)單純的家庭，快樂(lè)的生活，到渥倫斯基的介入，并美名其曰“愛(ài)情”?？赐赀@篇文章，我覺(jué)得托爾斯泰最擅長(zhǎng)的不是揭露社會(huì)制度，而是對(duì)人類(lèi)道德的自我審判和思索。而這個(gè)“愛(ài)情”，僅僅是因?yàn)閷?duì)方長(zhǎng)得帥，能用甜言蜜語(yǔ)打動(dòng)人心。 這只不過(guò)是在枯燥的情況下尋找一點(diǎn)刺激，這樣的愛(ài)情可取嗎？答案顯然是否定的。”她是一個(gè)正直而不放蕩的女人，她追求真摯的愛(ài)情，她曾對(duì)渥倫斯基說(shuō)：“愛(ài)，我所以不喜歡那個(gè)字眼，就正因?yàn)樗鼘?duì)于我有太多的意義，遠(yuǎn)非你所能理解的。她將自己的追求寄托在真摯的愛(ài)情里，企圖尋到一條道路來(lái)徹底解放自己和人格，為此，她不惜犧牲自己的一切，包括她的家庭、名譽(yù)、社會(huì)地位、還有她最深?lèi)?ài)的兒子。這種沖突首先表現(xiàn)在她與丈夫卡列寧的 矛盾中。他在生活中孜孜以求的只是勛章和官爵，在他看來(lái)，他之所以需要一個(gè)家庭，并非出于愛(ài)情的需要，而是因?yàn)樗谑送旧仙俨涣诉@樣一個(gè)點(diǎn)綴品?！跋氲玫焦γ肷?，這便是他靈魂中所有的東西！”“至于高尚的理想，對(duì)文化，對(duì)宗教的愛(ài)好，這些都不過(guò)是為了升官的許多敲門(mén)磚罷了”?！笨袑庍@種冷漠、虛偽、一 心想往上爬的思想，他那種令人憎惡的性格，是安娜所不能容忍的，這一種無(wú)愛(ài)的家庭，在渥倫斯基出現(xiàn)后，安娜心中的壓抑已久的感情便一發(fā)不可收拾。 安娜從火車(chē)下來(lái)與年輕軍官渥倫斯基邂逅那一刻的描寫(xiě)，給我的印象最深。渥倫斯基因此喚醒了她晚熟的愛(ài)情，她渴望自由而大膽的愛(ài)，沖出家庭與渥倫斯基結(jié)合，與當(dāng)時(shí)的整個(gè)流社會(huì)作對(duì)，也 喪失了社交界的一切地位和權(quán)利，除了愛(ài)她一無(wú)所有，她熱烈而執(zhí)著地獻(xiàn)身這種愛(ài)。一個(gè)文豪筆下真誠(chéng)、嚴(yán)肅、寧為玉碎不為瓦全的悲劇女性，安娜卡列尼娜，一個(gè)讓我思緒隨之起伏串貫于現(xiàn)代的女性！ 時(shí)代不斷推進(jìn)，現(xiàn)代人的情感和婚姻，道德觀，價(jià)值觀都有了很大的改變，沖擊甚至顛覆著現(xiàn)代人的思想，精神上的寂寞，心靈渴求交流，而又要維護(hù)家庭，擔(dān)負(fù)責(zé)任。”這真的是現(xiàn)代人真實(shí)的情感狀態(tài)嗎？是什么讓我們對(duì)現(xiàn)代純真愛(ài)情夢(mèng)破滅了？殘酷的現(xiàn)實(shí)？如果你忠于愛(ài)情，你有決心堅(jiān)持到底嗎？愛(ài)情還會(huì)永恒嗎？ 象安娜那樣敢情敢愛(ài)、不顧一切，沖破種種宗法禮教的禁錮和樊籬，不摻雜質(zhì)和不回頭的奉獻(xiàn)的愛(ài)還有嗎？我肯定的說(shuō)，有。但是，能真正有多少人能象安娜那樣徹底地沖破種種禁錮和樊籬，就不得而知了。這種熟悉的畫(huà)十字的姿勢(shì)在她心中喚起了一系列少女時(shí)代和童年時(shí)代的回憶，籠罩著一切的黑暗突然破裂了，轉(zhuǎn)瞬間生命以它過(guò)去的全部輝煌的歡樂(lè)呈現(xiàn)在她面前。同一瞬間，一想到她在做什么，她嚇得毛骨悚然?！系?，饒恕我的一切！’她說(shuō)，感覺(jué)得無(wú)法掙扎??” 安娜就這樣死了，臥倒在布滿沙塵和煤炭的鐵軌上。愛(ài)情的失敗導(dǎo)致了最后悲劇的發(fā)生。渥倫斯基使她陷入了另一個(gè)新的更虛偽更欺騙的處境中，他以自己的方式顯露了貴族資產(chǎn)階級(jí)的虛偽，自私與冷酷無(wú)情，這個(gè)罪惡的社會(huì)就是通過(guò)他，最后把安娜逼上悲劇的絕境。她以為他能帶她逃離“虛偽與欺騙”的社會(huì)，可是她不可挽回地錯(cuò)了，他帶給她的永無(wú)止境的痛苦矛盾與恐懼，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)他帶給她的生之欲望與歡樂(lè)。 安娜只是托爾斯泰筆下的女性，源于生活高于生活，也有評(píng)論說(shuō)是文豪愛(ài)情的縮影。 細(xì)細(xì)品味完這本書(shū)，我深深的感受到安娜在當(dāng)時(shí)那種環(huán)境下的痛苦與無(wú)奈。她被逼上絕路，是社會(huì)的罪過(guò)；她的死，更是對(duì)黑暗社會(huì)的一個(gè)反抗，她對(duì)自由愛(ài)情的追求，對(duì)自身人格解放的渴求，都應(yīng)該值得我們學(xué)習(xí)。 第五篇：愛(ài)瑪、安娜 《安娜卡列寧娜》中安娜與《包法利夫人》中愛(ài)瑪?shù)谋容^ 《包法利夫人》中的主人公愛(ài)瑪是一個(gè)在貴族資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)的腐蝕和逼迫而墮落毀滅的婦女形象，福樓拜描寫(xiě)愛(ài)瑪與其說(shuō)是描寫(xiě)一個(gè)失足的女性不如說(shuō)是塑造了一個(gè)在現(xiàn)實(shí)生活中慘遭摧殘的浪漫主義者。而《安娜。但她以內(nèi)心體驗(yàn)的深刻與感情的強(qiáng)烈真摯，以蓬勃的生命力和悲劇性命運(yùn)而扣人心弦，最終使她成為一個(gè)品格高雅、敢于追求真正的愛(ài)情與幸福的“叛女”形象，從而成為世界文學(xué)史 中最具有反叛精神的女性形象之一?？心崮扰c愛(ài)瑪這兩個(gè)人物形象作一個(gè)比較，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這兩個(gè)人物之間有許多共同點(diǎn)。 然而，兩個(gè)人物表面上的共同特征并不能掩蓋她們之間的巨大差異。也就是說(shuō)，安娜的死主要是源于內(nèi)心慢慢培植、累積起來(lái)的厭倦，是激情消失之后難以驅(qū)除的空虛和絕望。愛(ài)瑪?shù)乃啦⒎莾H僅由于高利貸危機(jī)，主要是由于對(duì)社會(huì)生活突然向她展露出的真相缺乏足夠的心理準(zhǔn)備。另外一方面，她 也有足夠的經(jīng)濟(jì)條件去國(guó)外或鄉(xiāng)間生活以回避故鄉(xiāng)輿論的譴責(zé)。安娜與愛(ài)瑪都懷著對(duì)愛(ài)情的浪漫憧憬，所不同的是安娜是從一開(kāi)始即明確地知道自己要求的是什么，她只有一個(gè)目的，那就是她與渥倫斯基的愛(ài)情。而安娜不曉人生的廣闊和深邃，更不覺(jué)自己的人生意愿在男權(quán)目光中的廉價(jià)，她將自己全部的生命力量投之于對(duì)渥倫斯基的愛(ài)，悲劇的帷幕由此拉開(kāi)。愛(ài)瑪被債物所逼，服毒自殺；安娜則為內(nèi)心的熱情驅(qū)使，最后投入車(chē)輪下。前者是生活，后者是詩(shī)?？心崮取穮s像馬奈的畫(huà)，是叛逆的，充滿激情的，卻又是文質(zhì)彬彬和節(jié)