【正文】 這么多重大的問題，能達到這樣大的藝術(shù)力量，使他的作品在世界文學中占了一個第一流的位子。卡列尼娜》不僅是我最喜歡的長篇小說，而且我也認為，在列夫《戰(zhàn)爭與和平》也許更波瀾壯闊、更雄偉、更有氣勢，但它不如《 安娜順便說一句，列夫 在《安娜托爾斯泰塑造了許多在文學史上光芒四射的人物：安娜、渥倫斯基、吉提、列文、卡列寧、奧布浪斯基公爵??在這些人物中，惟一一個在生活中左右逢源，帶有點喜劇色彩的就是奧布浪斯基公爵，其他的人物無不與死亡主題有關(guān)。 正如那句著名的開場白所顯示的一樣，作者對現(xiàn)實的思考是以家庭婚姻為基本單位而展開的，至少涉及到了四種婚姻或愛情答案：卡列寧夫婦，安娜和渥倫斯基，奧布浪斯基夫婦，列文與吉提。安娜是惟一經(jīng)歷了兩種不同婚姻 (愛情 )形式的人物。 回顧安娜的人生軌跡，從有一個快樂單純的家庭，快樂的生活，到渥倫斯基的介入，并美名其曰“愛情”?？赐赀@篇文章，我覺得托爾斯泰最擅長的不是揭露社會制度，而是對人類道德的自我審判和思索。而這個“愛情”，僅僅是因為對方長得帥，能用甜言蜜語打動人心。 這只不過是在枯燥的情況下尋找一點刺激，這樣的愛情可取嗎？答案顯然是否定的。”她是一個正直而不放蕩的女人，她追求真摯的愛情，她曾對渥倫斯基說：“愛，我所以不喜歡那個字眼，就正因為它對于我有太多的意義，遠非你所能理解的。她將自己的追求寄托在真摯的愛情里，企圖尋到一條道路來徹底解放自己和人格，為此，她不惜犧牲自己的一切，包括她的家庭、名譽、社會地位、還有她最深愛的兒子。這種沖突首先表現(xiàn)在她與丈夫卡列寧的 矛盾中。他在生活中孜孜以求的只是勛章和官爵，在他看來，他之所以需要一個家庭，并非出于愛情的需要，而是因為他在仕途上少不了這樣一個點綴品?！跋氲玫焦γ?，想升官，這便是他靈魂中所有的東西！”“至于高尚的理想，對文化，對宗教的愛好，這些都不過是為了升官的許多敲門磚罷了”。”卡列寧這種冷漠、虛偽、一 心想往上爬的思想，他那種令人憎惡的性格，是安娜所不能容忍的，這一種無愛的家庭，在渥倫斯基出現(xiàn)后，安娜心中的壓抑已久的感情便一發(fā)不可收拾。 安娜從火車下來與年輕軍官渥倫斯基邂逅那一刻的描寫，給我的印象最深。渥倫斯基因此喚醒了她晚熟的愛情，她渴望自由而大膽的愛，沖出家庭與渥倫斯基結(jié)合，與當時的整個流社會作對，也 喪失了社交界的一切地位和權(quán)利，除了愛她一無所有，她熱烈而執(zhí)著地獻身這種愛。一個文豪筆下真誠、嚴肅、寧為玉碎不為瓦全的悲劇女性，安娜卡列尼娜，一個讓我思緒隨之起伏串貫于現(xiàn)代的女性！ 時代不斷推進，現(xiàn)代人的情感和婚姻，道德觀，價值觀都有了很大的改變，沖擊甚至顛覆著現(xiàn)代人的思想，精神上的寂寞，心靈渴求交流，而又要維護家庭，擔負責任?！边@真的是現(xiàn)代人真實的情感狀態(tài)嗎？是什么讓我們對現(xiàn)代純真愛情夢破滅了？殘酷的現(xiàn)實？如果你忠于愛情，你有決心堅持到底嗎？愛情還會永恒嗎？ 象安娜那樣敢情敢愛、不顧一切，沖破種種宗法禮教的禁錮和樊籬，不摻雜質(zhì)和不回頭的奉獻的愛還有嗎？我肯定的說，有。但是，能真正有多少人能象安娜那樣徹底地沖破種種禁錮和樊籬，就不得而知了。這種熟悉的畫十字的姿勢在她心中喚起了一系列少女時代和童年時代的回憶，籠罩著一切的黑暗突然破裂了，轉(zhuǎn)瞬間生命以它過去的全部輝煌的歡樂呈現(xiàn)在她面前。同一瞬間，一想到她在做什么，她嚇得毛骨悚然。‘上帝，饒恕我的一切！’她說，感覺得無法掙扎??” 安娜就這樣死了，臥倒在布滿沙塵和煤炭的鐵軌上。愛情的失敗導致了最后悲劇的發(fā)生。渥倫斯基使她陷入了另一個新的更虛偽更欺騙的處境中，他以自己的方式顯露了貴族資產(chǎn)階級的虛偽，自私與冷酷無情，這個罪惡的社會就是通過他，最后把安娜逼上悲劇的絕境。她以為他能帶她逃離“虛偽與欺騙”的社會，可是她不可挽回地錯了，他帶給她的永無止境的痛苦矛盾與恐懼，遠遠超過他帶給她的生之欲望與歡樂。 安娜只是托爾斯泰筆下的女性，源于生活高于生活，也有評論說是文豪愛情的縮影。 細細品味完這本書，我深深的感受到安娜在當時那種環(huán)境下的痛苦與無奈。她被逼上絕路，是社會的罪過；她的死，更是對黑暗社會的一個反抗，她對自由愛情的追求，對自身人格解放的渴求，都應該值得我們學習。 第五篇：愛瑪、安娜 《安娜卡列寧娜》中安娜與《包法利夫人》中愛瑪?shù)谋容^ 《包法利夫人》中的主人公愛瑪是一個在貴族資產(chǎn)階級社會的腐蝕和逼迫而墮落毀滅的婦女形象，福樓拜描寫愛瑪與其說是描寫一個失足的女性不如說是塑造了一個在現(xiàn)實生活中慘遭摧殘的浪漫主義者。而《安娜。但她以內(nèi)心體驗的深刻與感情的強烈真摯，以蓬勃的生命力和悲劇性命運而扣人心弦，最終使她成為一個品格高雅、敢于追求真正的愛情與幸福的“叛女”形象，從而成為世界文學史 中最具有反叛精神的女性形象之一?？心崮扰c愛瑪這兩個人物形象作一個比較，就會發(fā)現(xiàn)這兩個人物之間有許多共同點。 然而，兩個人物表面上的共同特征并不能掩蓋她們之間的巨大差異。也就是說，安娜的死主要是源于內(nèi)心慢慢培植、累積起來的厭倦，是激情消失之后難以驅(qū)除的空虛和絕望。愛瑪?shù)乃啦⒎莾H僅由于高利貸危機，主要是由于對社會生活突然向她展露出的真相缺乏足夠的心理準備。另外一方面，她 也有足夠的經(jīng)濟條件去國外或鄉(xiāng)間生活以回避故鄉(xiāng)輿論的譴責。安娜與愛瑪都懷著對愛情的浪漫憧憬，所不同的是安娜是從一開始即明確地知道自己要求的是什么，她只有一個目的，那就是她與渥倫斯基的愛情。而安娜不曉人生的廣闊和深邃，更不覺自己的人生意愿在男權(quán)目光中的廉價，她將自己全部的生命力量投之于對渥倫斯基的愛，悲劇的帷幕由此拉開。愛瑪被債物所逼，服毒自殺；安娜則為內(nèi)心的熱情驅(qū)使，最后投入車輪下。前者是生活，后者是詩?？心崮取穮s像馬奈的畫，是叛逆的，充滿激情的，卻又是文質(zhì)彬彬和節(jié)