【正文】 這么多重大的問題，能達(dá)到這樣大的藝術(shù)力量，使他的作品在世界文學(xué)中占了一個(gè)第一流的位子?？心崮取凡粌H是我最喜歡的長篇小說，而且我也認(rèn)為，在列夫《戰(zhàn)爭與和平》也許更波瀾壯闊、更雄偉、更有氣勢，但它不如《 安娜順便說一句，列夫 在《安娜托爾斯泰塑造了許多在文學(xué)史上光芒四射的人物：安娜、渥倫斯基、吉提、列文、卡列寧、奧布浪斯基公爵??在這些人物中，惟一一個(gè)在生活中左右逢源，帶有點(diǎn)喜劇色彩的就是奧布浪斯基公爵，其他的人物無不與死亡主題有關(guān)。 正如那句著名的開場白所顯示的一樣，作者對現(xiàn)實(shí)的思考是以家庭婚姻為基本單位而展開的，至少涉及到了四種婚姻或愛情答案：卡列寧夫婦，安娜和渥倫斯基，奧布浪斯基夫婦，列文與吉提。安娜是惟一經(jīng)歷了兩種不同婚姻 (愛情 )形式的人物。 回顧安娜的人生軌跡，從有一個(gè)快樂單純的家庭，快樂的生活，到渥倫斯基的介入，并美名其曰“愛情”?？赐赀@篇文章，我覺得托爾斯泰最擅長的不是揭露社會制度，而是對人類道德的自我審判和思索。而這個(gè)“愛情”，僅僅是因?yàn)閷Ψ介L得帥，能用甜言蜜語打動人心。 這只不過是在枯燥的情況下尋找一點(diǎn)刺激，這樣的愛情可取嗎？答案顯然是否定的?！彼且粋€(gè)正直而不放蕩的女人，她追求真摯的愛情，她曾對渥倫斯基說：“愛，我所以不喜歡那個(gè)字眼，就正因?yàn)樗鼘τ谖矣刑嗟囊饬x，遠(yuǎn)非你所能理解的。她將自己的追求寄托在真摯的愛情里，企圖尋到一條道路來徹底解放自己和人格，為此，她不惜犧牲自己的一切，包括她的家庭、名譽(yù)、社會地位、還有她最深愛的兒子。這種沖突首先表現(xiàn)在她與丈夫卡列寧的 矛盾中。他在生活中孜孜以求的只是勛章和官爵，在他看來，他之所以需要一個(gè)家庭，并非出于愛情的需要，而是因?yàn)樗谑送旧仙俨涣诉@樣一個(gè)點(diǎn)綴品?！跋氲玫焦γ?，想升官，這便是他靈魂中所有的東西！”“至于高尚的理想，對文化，對宗教的愛好，這些都不過是為了升官的許多敲門磚罷了”?！笨袑庍@種冷漠、虛偽、一 心想往上爬的思想，他那種令人憎惡的性格，是安娜所不能容忍的，這一種無愛的家庭，在渥倫斯基出現(xiàn)后，安娜心中的壓抑已久的感情便一發(fā)不可收拾。 安娜從火車下來與年輕軍官渥倫斯基邂逅那一刻的描寫，給我的印象最深。渥倫斯基因此喚醒了她晚熟的愛情，她渴望自由而大膽的愛，沖出家庭與渥倫斯基結(jié)合，與當(dāng)時(shí)的整個(gè)流社會作對，也 喪失了社交界的一切地位和權(quán)利，除了愛她一無所有，她熱烈而執(zhí)著地獻(xiàn)身這種愛。一個(gè)文豪筆下真誠、嚴(yán)肅、寧為玉碎不為瓦全的悲劇女性，安娜卡列尼娜，一個(gè)讓我思緒隨之起伏串貫于現(xiàn)代的女性！ 時(shí)代不斷推進(jìn)，現(xiàn)代人的情感和婚姻，道德觀，價(jià)值觀都有了很大的改變，沖擊甚至顛覆著現(xiàn)代人的思想，精神上的寂寞，心靈渴求交流，而又要維護(hù)家庭，擔(dān)負(fù)責(zé)任?！边@真的是現(xiàn)代人真實(shí)的情感狀態(tài)嗎？是什么讓我們對現(xiàn)代純真愛情夢破滅了？殘酷的現(xiàn)實(shí)？如果你忠于愛情，你有決心堅(jiān)持到底嗎？愛情還會永恒嗎？ 象安娜那樣敢情敢愛、不顧一切，沖破種種宗法禮教的禁錮和樊籬，不摻雜質(zhì)和不回頭的奉獻(xiàn)的愛還有嗎？我肯定的說，有。但是，能真正有多少人能象安娜那樣徹底地沖破種種禁錮和樊籬，就不得而知了。這種熟悉的畫十字的姿勢在她心中喚起了一系列少女時(shí)代和童年時(shí)代的回憶，籠罩著一切的黑暗突然破裂了，轉(zhuǎn)瞬間生命以它過去的全部輝煌的歡樂呈現(xiàn)在她面前。同一瞬間，一想到她在做什么，她嚇得毛骨悚然。‘上帝，饒恕我的一切！’她說，感覺得無法掙扎??” 安娜就這樣死了，臥倒在布滿沙塵和煤炭的鐵軌上。愛情的失敗導(dǎo)致了最后悲劇的發(fā)生。渥倫斯基使她陷入了另一個(gè)新的更虛偽更欺騙的處境中，他以自己的方式顯露了貴族資產(chǎn)階級的虛偽，自私與冷酷無情，這個(gè)罪惡的社會就是通過他，最后把安娜逼上悲劇的絕境。她以為他能帶她逃離“虛偽與欺騙”的社會，可是她不可挽回地錯(cuò)了，他帶給她的永無止境的痛苦矛盾與恐懼，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過他帶給她的生之欲望與歡樂。 安娜只是托爾斯泰筆下的女性，源于生活高于生活，也有評論說是文豪愛情的縮影。 細(xì)細(xì)品味完這本書，我深深的感受到安娜在當(dāng)時(shí)那種環(huán)境下的痛苦與無奈。她被逼上絕路，是社會的罪過；她的死，更是對黑暗社會的一個(gè)反抗，她對自由愛情的追求，對自身人格解放的渴求，都應(yīng)該值得我們學(xué)習(xí)。 第五篇：愛瑪、安娜 《安娜卡列寧娜》中安娜與《包法利夫人》中愛瑪?shù)谋容^ 《包法利夫人》中的主人公愛瑪是一個(gè)在貴族資產(chǎn)階級社會的腐蝕和逼迫而墮落毀滅的婦女形象，福樓拜描寫愛瑪與其說是描寫一個(gè)失足的女性不如說是塑造了一個(gè)在現(xiàn)實(shí)生活中慘遭摧殘的浪漫主義者。而《安娜。但她以內(nèi)心體驗(yàn)的深刻與感情的強(qiáng)烈真摯，以蓬勃的生命力和悲劇性命運(yùn)而扣人心弦，最終使她成為一個(gè)品格高雅、敢于追求真正的愛情與幸福的“叛女”形象，從而成為世界文學(xué)史 中最具有反叛精神的女性形象之一?？心崮扰c愛瑪這兩個(gè)人物形象作一個(gè)比較，就會發(fā)現(xiàn)這兩個(gè)人物之間有許多共同點(diǎn)。 然而，兩個(gè)人物表面上的共同特征并不能掩蓋她們之間的巨大差異。也就是說，安娜的死主要是源于內(nèi)心慢慢培植、累積起來的厭倦，是激情消失之后難以驅(qū)除的空虛和絕望。愛瑪?shù)乃啦⒎莾H僅由于高利貸危機(jī)，主要是由于對社會生活突然向她展露出的真相缺乏足夠的心理準(zhǔn)備。另外一方面，她 也有足夠的經(jīng)濟(jì)條件去國外或鄉(xiāng)間生活以回避故鄉(xiāng)輿論的譴責(zé)。安娜與愛瑪都懷著對愛情的浪漫憧憬，所不同的是安娜是從一開始即明確地知道自己要求的是什么，她只有一個(gè)目的，那就是她與渥倫斯基的愛情。而安娜不曉人生的廣闊和深邃，更不覺自己的人生意愿在男權(quán)目光中的廉價(jià)，她將自己全部的生命力量投之于對渥倫斯基的愛，悲劇的帷幕由此拉開。愛瑪被債物所逼，服毒自殺；安娜則為內(nèi)心的熱情驅(qū)使，最后投入車輪下。前者是生活，后者是詩?？心崮取穮s像馬奈的畫，是叛逆的，充滿激情的，卻又是文質(zhì)彬彬和節(jié)