【正文】 不斷完善自己。先從大背景說起。當時由于90 年代的泡沫經(jīng)濟危機，資產(chǎn)價格（股票價格、地價）急劇下跌。經(jīng)過政府的努力協(xié)調，終于在 2021 年日本的經(jīng)濟終于開始回暖。而《千與千尋》這幕片正是當時日本國民的寫照。而媽媽對鄉(xiāng)村的討厭正是映照了一個本是富有的女人對生活的改變表現(xiàn)出不滿與不屑。他不但不倒回去，卻斗膽往前開去，加上媽媽說的一句“你怎么經(jīng)常這樣，往不知道的路走去”，這表現(xiàn)出人類的好奇心很重，但很多時候就是好奇心害死人?！边@就是當時背景的寫照?！边@種現(xiàn) 象已經(jīng)表現(xiàn)出超前消費的心里。 等爸爸媽媽變豬之后，男主角白龍登場。”可見作者在宣揚人們應該要腳踏實地地努力工作，否則就無法生存，變成任人宰割的動物這一理念。那里的人都為服侍神明為傲，看不起人類。所以那些服侍神明的人都會討厭甚至憎恨人類。 千尋在公司里總共服侍了兩個大客人。河神滿身污染地到這家公司里洗澡，希望能洗干凈身上的污染。當時經(jīng)濟在復蘇，日本的人民為了加快經(jīng)濟發(fā)展，不悉污染環(huán)境來換取短期的暴利。第二個客人是無面人。從中可以看出，無面人是暴發(fā)戶的代表。一個忘本的人是孤獨的，因為他沒有精神寄托。也正因為這樣，他會更加寂寞。而從公司里的員工反應可見人類的拜金主義已經(jīng)讓人們失去了理智。這樣的人最后只會 成為錢的奴隸，失去生活的意義。作者自然是在抨擊這種行為。 關于男主角白龍，錢婆婆有說到：“龍是普通、善良，但又愚蠢?！弊髡咴诎凳居泻芏嗳讼癜堃粯樱瑸榱俗非笞约盒闹邢胍臇|西，不惜犧牲自己的尊嚴和原則，被人利用夜在所不惜。 在結局，白龍想起了自己的名字。千尋有說到：“曾經(jīng)那里有個琥珀川，但是后來被填平，上面還蓋了房子。而白龍也曾在琥珀川里救了千尋一命，可見白龍正是琥珀川的神明。 最后，白龍說自己會回到人類世界的。他希望大家能夠意識到環(huán)境的重要性，要重視并保護好環(huán)境，為未來著想。而看了這部動畫片，我也希望大家不要被經(jīng)濟快速發(fā)展的熱潮沖昏了頭腦。請不要忘記，地球是我們的家，保護好它， 才 能保護好自己。 2021 年，全國廢水排放總量 億噸，比上年增加 %。 生活污水排放量 億噸，比上年增加 %；生活污水排放量占廢水排放總量的 %，高于上年。其中，生活污水排放量始終呈增長趨勢，而工業(yè)廢水排放量近年來總體上穩(wěn)中有降。這樣才能真正地做到保護大自然，保護地球。 這部動畫片精妙之處仍有很多，我把自己的一些的見解講述出來，如有錯誤，敬請原諒。宮崎駿通過這部動漫電影，向現(xiàn)代的人們表達了他對人生處世態(tài)度，環(huán)境與發(fā)展的關系等方面的優(yōu)秀的觀點。《千與千尋》中宮崎駿起用了現(xiàn)代都市背景，故事的主要場景安排在一個日本古時期的澡堂。 千尋是一個瘦小的十歲女孩。千尋跟著父母從一個城市搬遷到另一個城市，途中所發(fā)生的一段奇妙旅程。這正是宮崎駿要那些小朋友學習的。面對陌生的環(huán)境，冷漠的人事，這女孩要付出相當?shù)呐?，發(fā)掘內在的潛能，克服種種挑戰(zhàn)，由怯弱變得堅強勇敢，經(jīng)歷了人生的磨難，方可建立一片立足之地，才更懂得生活所蘊含的哲理。正如故事里的湯婆婆，看似是個壞人，但背后卻也有她辛酸的一面。湯屋在影片中被比喻為充滿誘惑、欲望、嫉妒和排擠的現(xiàn)實社會，雖充滿骯臟與混亂，卻也能讓我們在當中找到生命的真、善、美。小千被迫到了湯屋，“千尋”被改成了“小千”，象征了初入職場人原有的價值、底線會受環(huán)境影響改變?；夭蝗ブ甘チ俗晕遥也坏阶畛醯睦硐?，偏離了航線。喻示著兩個不同性格的千尋。影片中河神是那么骯臟，渾身充滿垃圾，以至于被誤認為腐爛神。小千通過湯屋一行，從當初的懶惰，厭學，膽小，轉變成為一個堅強，勇敢成熟的女孩。千尋的爸爸媽媽因為貪吃而被變成了豬，那些湯浴店的招待員也因對金錢的誘惑而被妖怪無臉男吞入了肚子里，白龍因一時愚昧的想法誤入歧途而迷失自我，湯婆婆崇尚奢侈的富麗生活，做了很多壞事，從而被很多人憎恨。只有千尋抵制住了誘惑，所以只有她才能改變這里，才能解除湯婆婆的魔法。 在錢婆婆的小屋里時，錢婆婆曾說“魔法做出的東西總是不實在不抵用”。湯婆婆有一個寶寶，她總是把他藏起來，不讓他出去玩，以免沾染細菌，當千尋為救白龍無意闖進來的時候，寶寶就以為她是細菌，這種無知的溺愛不僅扼殺了孩子振翮高飛的欲望，也在無形中讓他喪失了對生活的自理。 佛教說，入世的生活是物質的、感情的、人群的生活，《千與千尋》正是借由小女孩千尋的經(jīng)歷，在積極 探索一條入世的道路。 宮崎駿沒有迪斯尼那么花哨，他甚至有些落伍，直到現(xiàn)在，他還堅持用手工繪畫而不是電腦繪圖來完成自己的卡通片。所以，宮崎駿筆下的形象是一個個人，而不是一個個沒有知覺的卡通。 —— 《新聞晚報》 “這是一個沒有武器和超能力打斗的冒險故事，它描述的不是正義和邪惡的斗爭，而是在善惡交錯的社會里如何生存?，F(xiàn)在的日本社會越來越曖昧，好惡難辨，用動畫世界里的人物來講述生活的理由和力量，這就是我制作電影時所考慮的。波特》 和《千與千尋》都是很流行的幻想文學作品，都很受歡迎，但從想像力這點來看，前者不如后者。如果比較兩部作品，可用搭積木來做比，有一堆各色的積木，《哈利我深深地被影片里的人物塑造所打動，影片里的每一個生物都讓人印象深刻，他所描繪的動物，每一個都栩栩如生，且飽含了人類的感情。 宮崎駿的許多影片被稱為“成人 童話”是有根據(jù)的，他的影片是對社會、人生的一種深遠層面的思考，雖然他本人一直保持著對少年題材的特有的偏愛，但也不可避免地從成人視角出發(fā)。原只是為了孩子創(chuàng)作的此片，《千與千尋》卻讓更多的大人醒悟到已經(jīng)失去的純真與熱情。才 10 歲的女孩千尋被迫在幻境之城的神仙浴場里討生活，突然面對人生的窘境，千尋根本無法選擇，但在艱苦的勞動中，柔弱的千尋發(fā)現(xiàn)了那沉睡在她內心的力量，也第一次真正地體會到人與人之間的 愛。有點離奇，有點黑色的幽默，卻又充滿了厚重的哲理和動人的溫情，這就是宮崎峻動畫的魅力。 當你走進宮崎峻的世界，你仿佛遠離了世俗的人生，這里一草一木，一人一物都被賦予了靈性：可愛好玩的運煤螞蟻、有八只腳的鍋爐老頭、外表冷峻內心熱烈的小白、橫蠻的女巫湯婆婆和她那胖得無法移動的寶貝兒子、脆弱可笑的無臉男，甚至那巨大的神仙浴場也像是一個有著生命的巨蟲，還有那被大海包圍的車站又通向何方？ 然而這也是一個現(xiàn)實的世界，這里上演著所有人生的悲喜劇。 千尋里沒有好人與壞人之分，每個人都只是有著滄桑的過去的平凡人，而千尋就因他記住了最初的自己而變的不平凡，人性的光輝在影片中得到充分顯示。還記得她剛來湯浴的時候不會說謝謝，是小玲教的她，無論多么艱辛，先學會說謝謝，這是笑對人生的第一步，這不僅是一種禮貌用語更是一種樂觀向上的人生處世態(tài)度。這不僅僅是是一部動漫電影，更是一部人生的哲理，對人生進行了深刻的探討和揭露。