【正文】 了。秦二爺是一個(gè)渴望實(shí)業(yè)救國(guó)的民族資本家，結(jié)果卻被政府將苦心經(jīng)營(yíng)了四年的 工廠拆了。 茶館，一個(gè)供人休息、消遣的地方，卻折射出了如此多的社會(huì)問題，而老舍先生通過自己的獨(dú)特視角和語(yǔ)言文字使茶館更富有現(xiàn)實(shí)意義。導(dǎo)演謝添，運(yùn)用電影的特有手段，將老舍先生的文字搬上了熒幕，深化了《茶 館》的內(nèi)涵。在當(dāng)時(shí)，盡管有著渴望通過實(shí)業(yè)救國(guó)的秦二爺，盡管有著有愛國(guó)之心的常四爺，但大部分是不思進(jìn)取、思想腐化之人，在加上同樣黑暗腐朽的統(tǒng)治者，這樣的舊中國(guó)怎么能不飽受別國(guó)列強(qiáng)的欺辱。在歷史課上，我學(xué)過當(dāng)時(shí)的那段歷史，知道當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗，但也僅僅是了解，對(duì)于當(dāng)時(shí)普通百姓的生活則知道的很少。在第 一幕中，龐太監(jiān)竟然叫囂“誰敢改祖宗的章程，誰就要掉腦袋。在第二幕中，偵緝隊(duì)員跑到茶館公然敲詐勒索，為了生存的王掌柜還不得不接受這種敲詐。這是三幕中分別讓我印象深刻的事情，底層的人民面對(duì)強(qiáng)勢(shì)是那樣的無力，當(dāng)時(shí)中國(guó)大部分人都是生活在最底層的，很難想象當(dāng)時(shí)他們是怎樣生活的，而且到處都在打仗，可以依靠的土地已經(jīng)是彈痕累累，在北京城內(nèi)都 能聽到炮火的聲音，可見生活之艱難。 在眾人物中，我最欣賞常四爺，作為一個(gè)滿族人，能夠說出“大清國(guó)要完”，這需要多大的勇氣，為了這句話他還做了一年的牢。常四爺依靠自己的雙手販賣青菜為生，面對(duì)生活的重壓從不服輸，他有著一身的正氣，也有著一顆善良的心。 《茶館》表現(xiàn)了舊中國(guó)的黑暗，表現(xiàn)了身處黑暗社會(huì)中的大眾為了生存而痛苦掙扎和悲慘的結(jié)局。有人抱怨現(xiàn)在的生活不容易，可想想當(dāng)時(shí)連生存都是問題的年代，我們更應(yīng)該珍惜眼前的生活。 第四篇：茶館觀后感 歷史的見證，社會(huì)的縮影 —— 讀《茶館》有感 茶文化，是中國(guó)文化的典型代表，歷史悠久，博大精深，茶香氤氳，古老中國(guó)緩緩走過五千年歷程。至康乾盛世時(shí)期，茶葉、絲綢、陶瓷遠(yuǎn)銷海內(nèi)外，中國(guó)儼然成為天朝大國(guó)。封建統(tǒng)治者保守自大，閉關(guān)鎖國(guó)，加之中國(guó)封建制度僵化，官員腐敗，表面浮華的大清帝國(guó)背后卻已經(jīng)隱藏著巨 大的危機(jī)。茶館作為老北京的一大特色，也見證了這段歷史，茶館里發(fā)生的一切故事，更是社會(huì)變遷、市局動(dòng)蕩、人民生活苦難的真實(shí)寫照。 第一幕，清朝末年，即 1898 年戊戌變法失敗后。故事主人公王利發(fā)，是裕泰茶館的掌柜，此 時(shí)他年輕有活力，剛剛從父親手中接過茶館，謹(jǐn)遵父親的話，為人處世，多作揖，多鞠躬，態(tài)度恭謙，辦事圓滑是一個(gè)典型的封建社會(huì)小商人的形象代表。松二爺是那些封建貴族依靠國(guó)家俸祿度日，身無所長(zhǎng)的代表，可以說是社會(huì)的寄生蟲。茶館里還有依靠相面蒙人的唐鐵嘴，拐賣人口的劉麻子要把勞苦大眾康六 15 歲的女兒賣給 70 多歲的龐太監(jiān)當(dāng)老婆。第一幕中各色人物出場(chǎng)，茶館生意興隆，但也暗示了各色人物的命運(yùn)，反映出了戊戌變法之后，封建勢(shì)力的頑固，民族蛀蟲的橫行，人民大眾的困苦，民族資產(chǎn)階級(jí)的初步撅崛起的社會(huì)現(xiàn)狀況。盡管王利發(fā)艱苦改良，生意依舊不景氣。李 三、難民和康順子反應(yīng)了當(dāng)中人民生活的苦難。松二爺這個(gè)封建階級(jí)遺老哀嘆時(shí)局動(dòng)蕩，常四 爺自食其力，成為立志反抗的人民的典型代表。王利發(fā)的悲劇，是就中國(guó)廣大市民人物命運(yùn)的真實(shí)寫照。人物按照自己仿佛安排好的命運(yùn)一樣發(fā)展，正直善良的人都無法避免厄運(yùn)的侵襲，道德敗壞的人依舊以卑微無恥的形象茍活于鉆營(yíng)。李三對(duì)勞苦生活的抱怨，巡警的敲詐勒索，難民的痛苦哀號(hào)，逃兵的蠻橫無禮，都表現(xiàn)出了帝國(guó)主義國(guó)指使的軍閥混戰(zhàn)對(duì)中國(guó)社會(huì)的深刻影響，給人民生活 帶來的深重苦難。 第三幕，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利之后，國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期。這一幕中，主要人物都已年老體衰并且有了自己的后代，他們繼承了父業(yè)，做起壞事來更加無恥，這是惡勢(shì)力變換著方法巴結(jié)諂媚軍官，一心想著撈錢，甚至連老茶館也未能幸免遇難。常四爺、松二爺生活依舊困苦，表明了勞苦大眾依舊處于水深火 熱的悲劇，這 一幕交代了人物最終悲劇式的命運(yùn)。 老舍的三幕話劇《茶館》以其獨(dú)特的表現(xiàn)手法為我們呈現(xiàn)了三個(gè)不同歷史時(shí)期茶館中所發(fā)生的故事。人是歷史的創(chuàng)造者，他們生動(dòng)地展現(xiàn)了中國(guó)屈辱近代史背景下人民的真實(shí)生活。小茶館，大社會(huì)，作者行文并非以某一個(gè)人為中心，而是每個(gè)人都有自己的 生活，他們之間沒有直接具體的沖突，人物與茶館的興衰都沒有直接的關(guān)系。誰能想到它竟能折射出一大社會(huì)問題！除非友一位具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來，否則茶館平庸無奇，永遠(yuǎn)不會(huì)有更深的意義。 老舍出生于一北京大雜院中，一戶舒姓的滿族貧民家。父親早逝之后，生活更為窘迫，但 幸運(yùn)之神眷顧了老舍。在老舍自身的不懈努力下。在之后的創(chuàng)作過程中，而是的境遇更是深深影響著他。 同樣，老舍的手法也是獨(dú)一無二的。人物表現(xiàn)年代，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不 讓人用看“歷史劇”的眼光評(píng)審這部巨作。但是幾位人物始終貫穿全劇，起著核心作用。聽聽！說的不是客套話便是奉承話。其三，子承父業(yè)。劇中一幕幕地時(shí)代向前走，衣著也跟著前衛(wèi)起來，客人的思想呢？！簡(jiǎn)直是幻包裝不換內(nèi)容。劉麻子那說媒拉 線行當(dāng)竟讓他兒子“發(fā)揚(yáng)光大”變?yōu)椤盎ɑ?lián)合公司”（專給洋人、官員提供女招待與吉普女郎）。人哪！為何總在這方面“遵規(guī)守矩”呢？ 老舍，無論您想傳達(dá)予后人什么，至少《茶館》讓我們受益匪淺?！? 《茶館》觀后感 《茶館》是人民藝術(shù)家老舍先生的一部不朽著作，電影《茶館》則是在上世紀(jì) 80 年代由謝添指導(dǎo)拍攝而成。 故事講述了茶館老板王利發(fā)一心想讓茶館興旺起來，為此他不斷的進(jìn)行著“改良”，從清朝滅亡后，設(shè)立“公寓”，到解放前期聘請(qǐng)“女招待”，然而現(xiàn)實(shí)的殘酷讓他的夢(mèng)想一次又一次的破碎，五十多年的裕泰茶館風(fēng)雨飄搖，茶館中發(fā)生的各階層人物不同的故事，展示了他們不同的命運(yùn)。第一幕是滿清王朝即將滅亡時(shí)期，此時(shí)的裕泰茶館依然是繁榮的景象，然而在這繁榮的背后卻是 普通人生活的艱難，賣兒賣女者有，遭逮捕的愛國(guó)者也有，還出現(xiàn)了太監(jiān)買老婆的事情。改良的心是好的，但在那社會(huì) **的年代，社會(huì)是那么的黑暗，偵緝隊(duì)員不斷敲詐，當(dāng)兵者則直接搶錢，茶館生意舉步維艱。 有故事則就有人物，盡管茶館 中的出場(chǎng)人物不少，但是幾位人物始終貫穿全劇，《茶館》中的核心人物就是茶館掌柜王利發(fā)，此外還有膽小但人品很好的松二爺，十分愛國(guó)的旗人常四爺，一心想要實(shí)業(yè)救國(guó)的秦二爺。一個(gè)極具諷刺意味的安排便是“子承父業(yè)”，盡管時(shí)間不斷的向前推進(jìn)，衣著也不斷前衛(wèi)起來，但是人的思想?yún)s是停滯不前。 故事的結(jié)局十分的悲慘， 當(dāng)流氓特務(wù)要霸占王掌柜苦心經(jīng)營(yíng)了一輩子的茶館時(shí)，王掌柜絕望了。常四爺是一個(gè)有愛國(guó)之心的正義之士，卻慘遭清政府的逮捕，最終靠賣青菜自力更生。三個(gè)人都遭受了不同的磨難，三個(gè)人甚至是都沒有為自己買棺材的錢，最終三位老人撒著撿來的紙錢，凄慘地哭著，最后只剩下王掌柜一人，拿起腰帶尋找了結(jié)這悲慘一生的地方。老舍出生于北京一個(gè)貧苦的滿族家庭，父親早逝，家庭窘迫，靠資助才接受了良好的教育，也許正是接觸了很多的底層生活，才能將茶館的故事表現(xiàn)的如此淋漓盡致。 通過觀看《茶館》，我感到了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗，人民思想的落后。我想老舍先生也是想通 過這樣的片段來揭示舊社會(huì)必然滅亡。通過《茶館》我深刻的體會(huì)到當(dāng)時(shí)生活在最底層人民生活的艱辛，普通百姓的生活也折射出當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗?！碑?dāng)時(shí)的中國(guó)已經(jīng)是半殖民地半封建社會(huì)，整個(gè)社會(huì)已經(jīng)是破敗不堪，而統(tǒng)治者還是如此頑固，不肯接受維新主張。在第三幕中，政府沒收了秦 二爺?shù)墓S，不僅沒有好好經(jīng)營(yíng)，反而是將機(jī)器當(dāng)破銅爛鐵賣了。難道都像劇中那樣為了生存不得不賣兒賣女？《茶館》一共寫了 50 年的歷史， 50 年中有那么多大的變動(dòng)，《茶館》并沒有寫那樣的大事，而是通過小人物的悲歡來反映這段歷史，恰恰是這種小人物的生活最能打動(dòng)人們的內(nèi)心世界，最能讓后人理解當(dāng)時(shí)的黑 暗統(tǒng)治。出獄后參加義和團(tuán)運(yùn)動(dòng)，跟洋人打仗，常四爺有一顆愛國(guó)之心，為了自己的祖國(guó)不惜自己的生命，他希望用自己的奮斗是國(guó)家不在那樣黑暗，然而腐朽的統(tǒng)治已經(jīng)使他的夢(mèng)想破滅。可就是這樣一個(gè)人卻被黑暗的社會(huì)壓迫的抬不起頭來 ,不得不說這是社會(huì)的悲哀。和當(dāng)時(shí)的社會(huì)相比，現(xiàn)在的生活是如此的來之不易，我們的生活和當(dāng)時(shí)相比豈能是“幸?！笨梢孕稳莸??！恫桊^》讓我們受益匪淺，讓我們體會(huì)到了今天生活的來之不易，我們應(yīng)該為自己的理想而奮斗。茶館林立，更是茶文化的物質(zhì)和人民休閑生活的真實(shí)體現(xiàn)。然而，一旦統(tǒng)治者滿足于自己的成績(jī)，自傲自大時(shí)，繁華便不會(huì)再延續(xù)了。茶館作為老北京的一大特色，也見證了這段歷史，茶館里發(fā)生的一切故事，更是社會(huì)變遷、市局動(dòng)蕩、人民生活苦難的真實(shí)寫照。 .大茶館，老裕泰?？墒?，我們也都知道，很多時(shí)候那是不可能實(shí)現(xiàn)的，甚至在今天。底層的奮斗史注定只能是小人物的掙扎，哪怕名字再好聽 ...... 三教九流在這個(gè)小小的茶館得以演繹。然而，既然作為社會(huì)的縮影，是誰我想已經(jīng)無關(guān)輕重，更值得去看的卻是那推動(dòng)各種遭遇的根源：時(shí)代。對(duì)于劉麻子，唐鐵嘴、官差們來講，他們無疑是應(yīng)該感謝時(shí)代的。而作為沒有 本事 的人，遛鳥的松二爺、愛國(guó)的常四爺、想實(shí)業(yè)救國(guó)的秦二爺，這個(gè)不屬于他們的時(shí)代里，他們只能付出，得不到什么回報(bào)的。作為周旋在這些人當(dāng)中的王掌柜，看的聽的都多，自然也有著更多的感觸。因?yàn)椴徽撌钦l去看，可能都能找到自己那時(shí)或者是現(xiàn)實(shí)的影子 ...... 大傻楊是一條線，開頭第一句到結(jié)尾的最后一句。換做今天，或許他還是一個(gè)只能要飯的，因?yàn)?，因?yàn)檫@世道 ...... 王掌柜心好，大家也都知道。誰叫他沒有那個(gè)“富貴的命”呢？ 一把火點(diǎn)著了裕泰茶館，這個(gè)在污濁社會(huì)里靠著善心建立起來的理想國(guó)最終被掌柜的帶走了。他們有一種承諾：不滅凈壞人，他們不回來。相反，生活有著太多的無奈卻是正常的。鄧爺爺說穩(wěn)定是一切的前提，或許是看到了這一點(diǎn)。清晰地展現(xiàn)了不同人物的命運(yùn)。茶館的變遷還是歷史的變遷，從人物的語(yǔ)言特點(diǎn)中，我們也可以看出滿清覆滅、政局動(dòng)蕩、通貨膨脹、 半殖民地時(shí)代、官僚生活腐化墮落等等時(shí)代特點(diǎn)。作者把所有的矛頭都直接指向?qū)е逻@一現(xiàn)象出現(xiàn)的舊時(shí)代