【正文】 寒假里，我在影視欣賞課上又重新看了一遍這部電影。 就在我慢慢從故事情節(jié)里走出來時，我突然發(fā)現(xiàn)剛才難住我的那道題目有了許多答案。片名這所以叫《千與千尋》，是因為千尋被湯婆婆奪走名字后，改叫千的，后來通過千尋和白龍的對話，我知道，一旦千尋忘記自己的名字，就會和白龍一樣，回不到原來的世界里，通過名字可以讓人們回憶起許多過去的人和事。名字，每個人的生命符號，多么有 魅力呀！ 千與千尋觀后感 600 字 暑期，由老師布置觀看電影，選項有很多的類型，但我，只選擇了一部動漫電影 —— 《千與千尋》。而現(xiàn)在，我已經(jīng)自己觀看了，真的，那太棒啦！ 電影講述的是從一個長相普通，名叫千尋的十歲小女孩開始，在跟著父母從這個城市搬遷到另一個城市的途中，他們誤闖了鬼怪神靈休息的場所，在經(jīng)過那條神秘的隧道后，展現(xiàn)在眼前的是現(xiàn)實世界中少有的景色：廣闊無垠的藍天，郁郁蔥蔥的草地以及清新溫暖的風(fēng)，空無一人的小鎮(zhèn)上卻 擺滿了豐盛的食物，千尋的雙親禁不住美食的誘惑而大吃特吃起來。這時一個看上去與千尋年齡相仿的男子出現(xiàn)了，他名叫白龍，他呵斥千尋快點離開這里。千尋回到了現(xiàn)實世界，當(dāng)她回首相望時，似乎那些只是一場“夢”，一場畢生難忘的“夢”?? 幽暗的廟宇 隧道盡頭，隱藏著多少灰黑煙塵，對一個小女孩來說，固然難回的現(xiàn)實盡頭?? 宮崎駿說，千尋是平凡的，毫不起眼的，也許每個 10 歲的女孩，都可以在這面鏡子中，看到自己，怯懦，孤僻，麻木，失卻孩子應(yīng)有的純真和好奇。 用一個平凡的女孩來發(fā)掘生活的理由和力量，抗拒善惡難辨的世間曖昧，也許就是宮崎駿講述這部片子時的初衷吧?? 五一節(jié)觀后感 800 字 盼望已久的五一節(jié)黃金周終于來了！路上車水馬龍，來往的行人川流不息，大家喜氣洋洋！我也利用這個假期上街去豐富自己的見聞。畫面上有五張令人觸目驚心的照片，他們都是違反交通規(guī)則命喪黃泉的事例：有違章穿越車行間，二人同赴黃泉路的；有橫穿公路，命喪車輪的。我從心里敬佩這個年輕人尊老愛幼的好品質(zhì)。第七十五屆奧斯卡最佳動畫片獎 國際動畫電影協(xié)會動畫片大獎 這次他把我們帶入了一個富有東方色彩的世界里，一座富麗宏偉日式浴場，邀請形形色色的各種客人，而這些“人”卻是世界里的神靈，他們在這里享受洗浴，宮崎駿說這是原自他童年的遐想。宮崎駿本作有兩個主題，一是通過人性展現(xiàn)人的成長，二是反映人與自然的環(huán)保態(tài)度。奇怪的是整個鎮(zhèn) 子里一個人也沒有，千尋的父母看到有一處店鋪里存放著大量新鮮的食物，按捺不住誘惑便瘋狂的吃了起來。天色漸暗，千尋突然看見鎮(zhèn)子里有很多幽靈和妖怪出現(xiàn)，嚇得趕緊去找她的父母，誰知道她的父母竟然吃了食物后變成了豬。 為了拯救父母，千尋遵循白龍的忠告來到了湯屋尋找工作，在鍋爐爺爺 和小玲的幫助下，千尋見到了湯屋的主人湯婆婆，并自己的努力和堅持簽訂了合同，但湯婆婆卻奪走了她的名字，改名“小千”。首先是酷似腐爛神的河神來到了湯屋，成山的垃圾堆滿了浴場，大家都四散躲避，只有千尋幫助他拜托了垃圾的困擾，河神為感謝她留下了一顆藥丸，千尋希望借此恢復(fù)她的父母。如果說千尋用丸子救白龍是因為愛，那么給無臉男吃就是本身為對他的真誠。 搭乘著大海上的電車，身邊是變成“龍貓”的坊寶寶和變小的烏鴉，還有把身體所有東西給吐干凈的無臉男，千尋去尋找錢婆婆替白龍向她道歉，不同與湯婆婆的溫泉屋那般豪華，錢婆婆的家是截然相反的樸實。在騎乘白龍的回程中，千尋回憶起了自己與白龍的過去，自己幼時為了撿一只落在河里的鞋子而落水，被一個男孩救起的經(jīng)歷，鞋子落水、男孩變成白龍救起自己的景象歷歷在目。 千尋憑著自己的努力和勇敢?guī)椭税?，也完成了自己的成長，最后和被救的父母一起返回人類世界。 二：導(dǎo)演介紹 宮崎駿日本著名動畫片導(dǎo)演， 1941 年 1 月 5 日生于東京。他是第一位將動畫上升到人文高度的思想者，同時也是日本三代動畫家中，承前啟后的精神支柱。他的代表作品有 :《風(fēng)之谷》，《天空之城》，《龍貓》，《幽靈公主》，《千與千尋》，《哈爾的移動城堡》，《紅豬》 三．個人影評 千與千尋很早的時候就已經(jīng)看過一遍了，但那個時候還小只是覺得好看，現(xiàn)在上完影視動畫鑒賞課后有重溫了一遍，感覺和第一次看很不一樣，現(xiàn)在看都能找到電影的亮點，巧妙之處，和 各種隱喻。畫面上森林占了很大的比例，色彩上以綠色、藍色為主，分多層次展開，制造了一種視覺效果，從而激起相應(yīng)的心靈感應(yīng)。雖然說該片在影像技術(shù)方面有突破，是首次以全數(shù)碼制作的動畫 電影，在畫面、色彩、音響上更具細膩感和層次感，但片中的場景不僅僅只是為了達到一個視聽上的超越，而是有了較前期更深的用意，一方面借此場景表現(xiàn)日本民族傳統(tǒng)文化，本土觀念更易回歸，另一方面，場景本身有其寓意，千尋在這個場景中成長與洗練，不僅是對人身體的洗禮，更重要的是對人類靈魂的洗禮。千尋與父母的造型特點是寫實的，而神怪造型師擬人化的夸張，服飾也強化了民族特征。 人物設(shè)計地十分到位，千尋的造型：一個長相及其普通的少女，寬寬的四方臉，兩只眼睛小而圓，沒有特別吸引人之處，具有怯弱的性格，開始給觀眾的印象平坦，發(fā)展到最后，才讓人認識她的魅力所在。無面人帶著面具，身披斗篷，身上一個圓圓的空洞，不會說話的他增加了神秘的氣氛。湯婆婆擁有很大的腦袋和矮胖的身材，眼睛充滿了貪婪，鷹勾鼻子，滿臉的褶皺，奢華的裙裝，手上滿滿的戒指和一身的耳環(huán)項鏈塑造了人物貪婪的性格特征。小白由龍變回自己，兩人十指相扣高興的在天空中頭靠頭，千尋的淚滴化成天空里的珍珠?? ，腐爛神，仿佛就是污泥組成的一個神靈，惡臭熏天。用繩子綁住那塊鐵，大家齊心協(xié)力拉。原來這不是什么腐爛神，而是河神。 鍋爐爺爺 魔法油屋的天條，就是每個人都要工作。這正是我們時代的寫照：變豬意味著輕松的生活方式，追求輕松的人可以說比比皆是，他們要走“捷徑”，他們要享受生活，卻忘了，沒有汗水和夢想，生活就不再是生活。鍋爐房沒人理她，誰也不信她能干活，當(dāng)她費盡九牛二虎之力，把煤塊送進鍋爐，那些黑黑的搬煤工居然集體罷工，抗議這個人類來搶他們的飯碗。雖然自己不能收留，他還是把千尋 介紹給了小玲。湯婆婆 小玲讓她找湯婆婆簽約，千尋好象長大了，躲在白白胖胖的蠶神后面，居然也不那么害怕了，走出電梯，居然還對蠶神點頭致意。 面對空無一人的走廊，想到自己的命運就要在這里決定，心里不禁充滿不安。千尋大膽地說：“請讓我在這里工作”隨后發(fā)現(xiàn)，自己的嘴被湯婆婆用魔法粘住了。所以才忍住所有的恐懼，一滴淚也不掉，只是一再懇求：“我想在這里工作”，這就是憑心中信念，在看不到希望的黑暗中狂奔。他們工 作一不順利就想跳槽，可跳到哪里都是一樣沒有機會。他們敢辭職，卻不敢越級上告，不敢把整個公司鬧的滿城風(fēng)雨。豬 簽契約的時候，自己的名字被奪走，從此，千尋只記得自己叫“千”。好象當(dāng)著別人關(guān)心自己，是件很丟臉的事。人類在這個社會中，地位也和豬差不多吧。千尋唯一能做的，只有認真工作，讓這些鬼鬼神神明白，人類也不都是象豬一樣貪婪，也有努力工作的好孩子的。 千尋比別人強的，大概就是盡心。從腐爛大人手里接錢。但還是硬撐著沒走。無意中，發(fā)現(xiàn)客人身上插著一根刺，她又鉆進水里把繩子系上，讓大家一起拉。 清亮的河神被污染成“腐爛大人”，也是只有我們這個時代才有的童話。正因為小千的努力，隱含著“為人類贖罪”的意思，所以才得到了大家的敬重，湯婆婆也表揚她了呢。變金子，是因為別人喜歡，是對別人曲意逢迎。而吞下青蛙，則是對自己也是對別人的厭惡：我不該這么下賤，你不該比我更下賤。從小教孩子聽話，教孩子討好，教孩子拜金，就是不教孩子什么才是真正的自己。 人與大自然的關(guān)系 人與大自然的關(guān)系本來是很親密 的，可是這種親密的關(guān)系隨著人為的因素而遭到破壞，從故事中看，人要找回 自我 還是要靠大自然的幫助。欲望與貪念的關(guān)系 無面人表現(xiàn)了很多，他一開始給人空虛與寂寞的感覺，而它是最原始的，本來就存在，并無好與壞之分。 四．個人感悟 成長是本片動畫一直不變的主題，主角千尋是一個膽小、任性的小女孩，但卻一步步成長為一個富有愛心，富有責(zé)任感，堅強獨立的女孩子。我們是否已經(jīng)成長？成長意味著什么？成長需要著什么？這不單單是影片的精髓，更是我們每一個大學(xué)生所需思考的。 大學(xué)作為我們?nèi)松闹匾M成部分，理應(yīng)成為我們成長的地方，這里就是一個小社會，生活著來自各地的人，每個人都有自己的優(yōu)點與缺點，我們要做的就是從他人學(xué)習(xí)優(yōu)點改善自身缺點。我們的大學(xué)生活不可能一帆風(fēng)順，我要 在這獨立下來，也許我們不能再遮蔽在父母的屋檐下，但我們已肩負起自身的責(zé)任，這個社會就是我們這樣的一個個人組成，我們想要步入社會，就要去適應(yīng)他人，理解他人，融入他人。而且在成長的途中，我們需要真心的朋友。我們也許會感望，一群朋友坐著電車行駛在大海上，海天一線的水面拂過一淅淅波紋，車窗前的場景飛逝閃過。真正的成長并不全是自己的努力，這里有有父母、老師、朋友等許多人的幫助，我們要心存感恩的心，幫助這個社會，把責(zé)任融入生活。同樣的畫面，不同的配音，帶來了完全不同的感覺。而我自己比較喜歡日語版的，沒有原因。這個套路可以說并沒有太多的新意。影片開始階段在那座類似于寺廟的建筑中提到了１９９７年亞洲金融危機對日本的影響。這折射出日本自明治維新起的對西方文化的刻意模仿和追求，以及伊藤博文擔(dān)任首相期間對日本傳統(tǒng)文化的保護。 影片似乎旨在表現(xiàn)一個堅強勇敢的小女孩。舉例來說，被誤認成腐爛神的河神在清洗之后，體內(nèi)涌出來許多的垃圾，這其實有意無意的傳達了關(guān)于環(huán)保的主題， 而在影片前部分，千尋的父母大吃特吃的片段，就突出展現(xiàn)了日本的特色菜，魚是不可少的，還有壽司之類的東西。等等許多之類的東西，展現(xiàn)了一個龐大的日本社會?？梢钥闯鋈毡驹谖胀鈦砦幕耐瑫r也形成了一個自己的獨特的文化體系。利欲熏心的湯婆婆對所有人都那么兇，但面對自己的孩子是卻也有辛酸的一面。 在這個視人類為異類的的世界似乎只有白龍這個同樣來自人類世界的人才會幫助 千尋，影片開始階段的壓抑很讓人擔(dān)心這個無依無靠的小女孩該如何面對這個陌生又危險的世界。即使是唯利是圖的青蛙和伙計在被千尋救出之后也為她求情。 在結(jié)束的時候，有三個小細節(jié)值得注意。這幾個細節(jié)是宮崎駿在努力地告訴我們：這一切都 是真的。 影片的配樂是日本的作曲人久石讓創(chuàng)作的。整部影片的配樂，有輕快，有舒緩，有低沉，而聆聽時的心情有高興，有釋懷，有遺憾，每一個音符都能隨著畫面流入心里。 這部影片在日本電影史上堪稱票房怪物，并且一舉拿下當(dāng)年奧斯卡多項大獎，成為當(dāng)年的最大贏家，在北美票房成績也所向披靡。 但就我而言，我無意于這些事情，一部影片我看過了，覺得很好，寫了一篇觀后感，只是說我自己的一些觀點與想法，僅此而