【正文】 如此，是趙氏的行為造成了病毒傳播 。 蘇珊其中最典型的便是對(duì)病毒和疾病作“戰(zhàn)爭式”的隱喻，一系列戰(zhàn)爭話語和詞匯被用于對(duì)病毒和疾病的對(duì)抗。而且在其中又滲入了宮廷權(quán)謀斗爭。在《王國》中，故事背景設(shè)置在韓國傳統(tǒng)的李氏王朝時(shí)代，而這一時(shí)期也正是帝王中央集權(quán)進(jìn)一步強(qiáng)化的階段，正如中國明清時(shí)代的君主專制權(quán)威大大增強(qiáng)。這一過程不正是與人們最熟悉的瘟疫的蔓延模式十分相似 ? 因此當(dāng)醫(yī)女最終發(fā)現(xiàn)造成喪尸的原因是因?yàn)榧木釉谏啦萆系南x卵所致時(shí)，世子感慨道：“原來只是因?yàn)檫@小蟲，奪走無數(shù)人性命，使慶尚天翻地覆。對(duì)于朝鮮王室而言，海源趙氏也不正是這“區(qū)區(qū)一條小蟲” ?但他卻能掀起巨浪。 美國科學(xué)史家唐娜如果結(jié)合蘇珊在《王國》中，病毒是通過兩種方法展現(xiàn)在人們面前的，一是對(duì)其的傳統(tǒng)想象，即病毒會(huì)把人變成傳染源，帶著某種嗜血和可怕的死亡氣息 。它不僅僅只存在于海源趙氏和世子之間，還存在于海源趙氏內(nèi)部的父女之間。 而最有趣的是，因?yàn)楣适碌奶囟ū尘?，所以也就?dǎo)致這一關(guān)于“權(quán)力病毒”的清除并不能真正地實(shí)現(xiàn)，所以伴隨著宮廷內(nèi)的喪尸被屠盡，且暫時(shí)找到了逼出病毒的方法，人們以為瘟疫就此結(jié)束了。 這兩點(diǎn)或許都難以避免。但還有千千萬萬種人類未知的病毒和細(xì)菌存在我們周圍，只需要一個(gè)契機(jī)，便會(huì)進(jìn)入人類之中，造成新的破壞，甚至引起大面積的傳染。 而這一被制造的始終不僅僅只是病毒，在《王國》中反復(fù)都在強(qiáng)調(diào)制造這一病毒的其實(shí)是 人。所以，來自自然界的病毒是可以被治愈，但難以阻止甚至預(yù)防的是人心和權(quán)力的“病毒”。 也正是在這里，我們其實(shí)可以說，《王國》與其在講述一個(gè)因病毒傳染而開始抗擊喪尸的故事，不如說它始終在探討的都是為了權(quán)力或是其他私人目的的個(gè)體 (或組織 )通過對(duì)病毒的利用，來實(shí)現(xiàn)自己的野心或是破壞特定的規(guī)則 與秩序。而這也不正是我們?cè)凇锻鯂返谝患舅吹降墓适??海源趙氏以防止病毒擴(kuò)散為由啟動(dòng)緊急狀態(tài)，但其目的卻是為了鞏固自身的權(quán)力，并且由此追殺可能威脅到他們權(quán)力的世子。而在其中，也同樣充滿了病毒和瘟疫的隱喻。于是各種偏見、歧視和打壓便隨之出現(xiàn)，從而引起一系列的連鎖反應(yīng)。因?yàn)檫@些隱喻一旦與原本就存在于社會(huì)與歷史文化中的其他 因素相連接，便往往會(huì)導(dǎo)致新的排斥行為和污名化。就如上文所說，病毒和細(xì)菌是可以被治愈的，但人心的“病毒”卻往往很難治愈，從而為了減少它的破壞而總是需要相應(yīng)的制約。 科學(xué)和病毒學(xué)告訴我們，人類對(duì)于自身行為的制約以及對(duì)于野生世界的尊重，是阻止病毒傳染的一個(gè)重要預(yù)防手段 。在《王國》中的世子似乎便被塑造成這樣面對(duì)王權(quán)而能轉(zhuǎn)身之人，但個(gè)人的力量始終有限，所以我們才會(huì)需要更為完善的制度設(shè)計(jì)和保障。 《王國》第二季觀后感【篇 4】 影片串流平臺(tái) Netflix 在去年投資 的第一部韓國原創(chuàng)影集《王國》，首季上線之后立刻就獲得全球大量用戶的好評(píng)，讓《王國》在第一季就飆升成為奈飛旗下招牌人氣影集之一。 。 。 2 秒就引發(fā)全部網(wǎng)友驚呼。不過看完《王國》第二季后，全智賢飾演的神秘新角色其實(shí)只有特寫幾秒鐘的短短鏡頭，她的故事將要等到第 3 季才會(huì)開始揭曉。 雖然全智賢討論度爆表，不過事實(shí)上《王國》第二季還有一位新演員加盟，那就是曾演過《三流之路》的安宰弘 !他在《王國》第二季以輔佐新王的內(nèi)侍身份登場，還添加了不少笑料。 韓國電影的爽快、癲狂似乎還沒有“傳染”給電視劇的世界。宮斗 +喪尸題材，聽上去就特別帶感。 編劇金恩熙精于懸疑題材，此前曾創(chuàng)作出神劇《信號(hào)》，豆瓣 18萬人打出了 。 《王國》第一季于 2021 年 1 月上線，豆瓣近 12 萬人評(píng)出 分，在“不受待見”的僵尸類題材中已屬極高的評(píng)價(jià)。 上周五下午，萬眾期待的《王國》第二季一次性放出全季 6 集。 這樣一部瘟疫相關(guān)的劇集，在全球疫情爆發(fā)的時(shí)間上線，不得不說也是借著題材的東風(fēng)，極大地提升了自身的關(guān)注度。 毫無疑問，第二季的劇 情和節(jié)奏比起第一季來說，有著極大的提升， IMDB上從第一季的 分躍升到第二季 就是最好的證明。 同時(shí)，也留下一個(gè)懸念，僵尸為何可以在白晝出行。 這也為本季的三條線索奠定了基調(diào)，世子線戰(zhàn)僵尸、醫(yī)女線調(diào)查秘密、宮廷線權(quán)謀征伐，三線并行層層遞進(jìn)。 世子線負(fù)責(zé)提供感官刺激，醫(yī)女線絲絲剝繭解開謎團(tuán)，宮廷線則直接將本劇的立意拔高了一個(gè)層級(jí)。 趙學(xué)柱為了權(quán)力，命令安炫大監(jiān)殺死無辜百姓，把他們變成僵尸對(duì)抗倭寇。 但要是說，靠著上面說的這些就能火遍全亞洲 ?遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。 大段大段喪尸圍城的情節(jié)，據(jù)說群演人數(shù)最多時(shí)達(dá)到了 3000 人。 第五集的這段長鏡頭才是最能體現(xiàn)導(dǎo)演視聽野心的地方。 從李蒼的劍，轉(zhuǎn)到御營廳大將的弓，再到永信的短刀，最后再轉(zhuǎn)回到李蒼。 看到這里，筆者不禁要感嘆一句，這 tm只 (哪 )是一部電視劇啊 ! 當(dāng)然，如果說明面上 的炫技大家都看得出來，那下面來說說這部戲服化道上的內(nèi)在功夫。 雖然前后劇情沒有雨戲，但是作為行刑之處，常常潑水祛除血腥氣味，滿地泥巴的確符合邏輯。 世子李蒼由于戰(zhàn)斗激烈，在第二集時(shí)臉上有著比較嚴(yán)重的擦傷，隨著時(shí)間的流逝，到了第五集就恢復(fù)得差不多了，但還是留有一定的痕跡。 最后，再說一嘴高潮場面李蒼用手砸冰面的戲份。但事實(shí)上，通過細(xì)節(jié)可以發(fā)現(xiàn)，鳥銃是被砸斷了才開始用手砸冰。 所以說，其實(shí)不是李蒼強(qiáng)行秀鐵拳，而是觀者沒走心。 此前，編劇金恩熙談到第三季的計(jì)劃時(shí)也曾表示：“觀眾們?nèi)绻矚g第二季的話，未來會(huì)看到更大 的世界觀。” 屆時(shí)，全智賢的角色是正是邪，僵尸與中國的關(guān)系，都會(huì)一一浮出水面。 想我泱泱中華地大物博，怪力亂神之事無窮盡也，最后還是被韓國的拿來主義輸出到西方。 目前，《王國》第二季在 IMDB 上均分達(dá)到 ， 萬人 (兩季綜合 )的評(píng)價(jià)數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)領(lǐng)先于其它韓劇，甚至是在亞洲劇集中也是數(shù)一數(shù)二。 有人把《王國》比作亞洲版的《行尸走肉》，也有比作《權(quán)力的游戲》。 第四篇： 2020《王國》第二季觀后感評(píng)價(jià) _看王國第二季有感 最近《王國》第二季出了，《王國》講述了朝鮮王世子在調(diào)查離奇疫病的過程中發(fā)現(xiàn)了威脅國家安危的殘酷真相的故事。 《王國》第二季觀后感【篇 1】 當(dāng)我們還在懷念林正英的僵尸片時(shí)代，韓國已經(jīng)將本土喪尸片推向了國際市場。三年后的 2021年，面向亞洲市場全面撒網(wǎng)的 Netflix 開始收網(wǎng)，以“喪尸”題材作為韓國市場試水之作的《 王國》面世，又名《李尸朝鮮》。豆瓣超 11 萬用戶打出的 分足以證明國內(nèi)觀眾對(duì)該劇的關(guān)注度和認(rèn)可度。原班人馬、擴(kuò)散至朝堂內(nèi)的“瘟疫”、升級(jí)化的喪尸之戰(zhàn)、生死草之謎底、行至關(guān)鍵時(shí)刻的王權(quán)之爭，以及被刷屏的微博首頁和朋友圈，仿佛都在敘述著這部韓國古裝喪尸劇的威力之大 ?！? 3 月初，在韓劇《王國 2》的記者發(fā)布會(huì)中，對(duì)于該劇敘事結(jié)構(gòu)的戰(zhàn)略性問題，編劇金恩熙作家回應(yīng)道：“沒有制定戰(zhàn)略的余裕，在關(guān)鍵時(shí)刻收官，不是刻意調(diào)整速度，而是為下一季做鋪墊，有趣的故事，敘事總是第一位的?！? 將時(shí)間線撥回到 2021 年 ， 在 Netflix 亞洲影視盛會(huì)“ SeeWhat39。該主創(chuàng)及演員陣容包括導(dǎo)演金成勛 (《走到盡頭》《隧道》 )、編劇金恩熙 (《信號(hào)》《無限商社 2021：危機(jī)的公司職員》 )，以及男主角朱智勛 (《鬣狗式生存》《與神同行》《宮》 )、女主角裴斗娜 (《超感獵殺》《云圖》《秘密森林》 )，以及韓國實(shí)力演技派演員柳承龍、金相浩、許峻豪等人。 隨后，由 Netflix 和韓國本土團(tuán)隊(duì)攜手打造的《王國》正式上線全球 190 個(gè)國家及地區(qū)，不負(fù)期望地打開了韓國市場，且以高 熱度席卷全球市場，包括 Netflix 無法觸摸到的中國大陸地區(qū)。 這部講述了在充斥著貪腐和饑荒的古代朝鮮李氏王國所發(fā)生的喪尸故事，主要圍繞兩條主線展開。 朝鮮李氏王朝先皇病重，中殿娘娘的父親趙學(xué)州把持朝政，等待外孫出生的他一心想挾天子以令諸侯，卻不知其女中殿娘娘是假懷孕，且野心是自己為王。 另一邊，曾診治過先皇的大夫帶著死去的學(xué)徒丹兒回了東萊老家，被饑荒折磨不已的鄉(xiāng)民們分食了丹兒的尸體，自此，一場引起尸變的瘟疫四散開來，眾人皆變成了食人的喪尸。 第一季最后，當(dāng)眾人發(fā)現(xiàn)喪尸白天也可自由出沒時(shí)，喪尸圍城，故事戛然而止。 在階級(jí)性的叢林法則下，朝堂內(nèi)勾心斗角爭權(quán)奪利，地方官員驕奢淫逸與只為自保，而食不果腹的平民成為喪尸瘟疫的受害者，瘟疫源頭不死草原來也是整個(gè)朝廷權(quán)力斗爭的工具。本已柳暗花明的故事，又隨著七歲的元子身上出現(xiàn)線蟲，以及看似與生死草有千絲萬縷關(guān)系的全智賢的出現(xiàn)，再次戛然 而止，將懸念留給了已續(xù)訂的第三季。同時(shí)，雖有些許邏輯漏洞的存在，但喪尸圍城的驚險(xiǎn)、劇情節(jié)奏的緊湊、故事線推進(jìn)的暢快、各個(gè)人物寥寥幾筆的飽滿度，以及整體拍攝、剪輯、制作與氛圍的把控力道，均讓這部將宮斗權(quán)謀與喪尸結(jié)合妥當(dāng)?shù)捻n劇獲得市場熱度與口碑的雙豐收。 從《釜山 行》到《王國》，正在奔跑的韓國“喪尸”類型片 提及喪尸一詞，公認(rèn)來源為非洲巫毒教。從黑白電影時(shí)代如今充滿想象力的彩色空間，喪尸題材已然成為了最具熒幕生命力的影視題材之一。 而在談?wù)搰鈫适瑫r(shí)，很容易聯(lián)想到中國的僵尸類型片，但究其根本，兩者卻是不同文化背景與語境下，分屬于不同電影體系的兩個(gè)題材類型。《僵尸先生》《僵尸家族》《靈幻先生》《新僵尸先生》以及將西方吸血鬼納入體系的《一眉道長》??據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，林正英生前拍 攝的僵尸題材電影達(dá) 20多部。 之后，縱然有電視劇《我和僵尸有個(gè)約會(huì)》、電影《僵尸》的出現(xiàn)及致敬，以及視頻網(wǎng)站推出的一系列僵尸題材網(wǎng)大、網(wǎng)劇，但相似的套路之下，萬千影迷喜愛并懷念的依舊是林正英所開創(chuàng)的僵尸片時(shí)代。 2021 年，韓國導(dǎo)演延相昊的《釜山行》以 1156 萬觀影人次拿下韓國電影票房冠軍，也令這部韓國喪尸片走出國門闖入全球影迷的視野，成為業(yè)內(nèi)標(biāo)桿。 隨后，從電影《釜山行》、《奇妙的家族》、《猖獗》，到劇集《王國 2》，再到原定于今年夏季上映的《釜山行》續(xù)篇《半島》，韓國導(dǎo)演這 些年來在喪尸題材上的創(chuàng)作是不遺余力的，受眾市場對(duì)其的接受與認(rèn)可度也是超出想象的。 值得深思的是，無論是韓國電影《釜山行》的盛極一時(shí)、《釜山行2》的未播先火，還是韓劇《王國》全球性的熱度，韓國影視創(chuàng)作者所走的路徑即使跳脫出喪尸類型片的局限，對(duì)國內(nèi)創(chuàng)作而言也都具有一定的啟示性。 六集的短小體量決定了劇作內(nèi)容密度非常高，沒有一筆閑筆、也沒有無用劃水的“廢”鏡頭。 開局處的大場面，除卻慘叫和“放箭”等簡單指令外，幾乎一句臺(tái)詞都沒有，卻堪稱“神劇”教科書。” 正 確的邏輯，難道不應(yīng)該是拍出最有吸引力、最有懸念、最驚艷的開頭嗎 ? 否則，如何確保讓觀眾看下去 ? 如何確保劇作不被砍呢 ? 國產(chǎn)劇作和綜藝面向 B 端的收益模式，導(dǎo)致了個(gè)體觀眾的觀感態(tài)度可能被忽略、用腳為收視和品相投票往往淪為空話。 場面恢宏，細(xì)節(jié)考究，層次清晰，大戰(zhàn)驚心奪目、蕩氣回腸。 《王國》第二季的開頭，第一個(gè)畫面鏡頭里幾位主演一臉凝重、萬分緊張。 此后鏡頭切換了一組遠(yuǎn)景，城墻外一群人嚴(yán)陣以待，手持武器站立。 再之后鏡頭換轉(zhuǎn)向了一組更遠(yuǎn)的遠(yuǎn)景，明確交代出這場人和怪物大戰(zhàn)的地理環(huán)境背景。 從近到遠(yuǎn)，從局部到整體，從微觀到宏觀，層次的切換順暢且清晰，背景交代明確，氛圍渲染到位。 二，后三組鏡頭：切換動(dòng)態(tài)靜態(tài)、最大化調(diào)度感官。 枯草間隱隱約約有二三亮色，畫面很美。 原本靜態(tài)的緊張感，一下子被飛速而過的動(dòng)態(tài)點(diǎn)打破，如同一張繃到極致的弓發(fā)出聲響，一靜一動(dòng)之間的對(duì)比效果很強(qiáng)烈。 此后鏡頭換成側(cè)面視角，以固定不動(dòng)的草叢來交代飛速掠過的怪物，重點(diǎn)在速度快。 短短幾個(gè)鏡頭，《王國》已經(jīng)清楚交代了人和怪物雙方的戰(zhàn)斗格局、戰(zhàn)斗背景。 三，戰(zhàn)斗場面：不同兵器模式的畫面迭代。 怪物們?cè)谶h(yuǎn)處時(shí)，放箭。 怪物抵達(dá)城墻之下時(shí)，搬出火炮來射擊。 當(dāng)然，這其中始終有激烈的肉搏戰(zhàn)。 每一種武器的使用畫面里，人和怪物雙方的表現(xiàn)也都非?！跋到y(tǒng)化”。 那一邊的怪物團(tuán)，在鏡頭里主要表現(xiàn)為可怕的嗜血姿態(tài)。 所謂“大場面”，并不僅僅是靠資金投入和特效技術(shù)，更要靠鏡頭語言的設(shè)計(jì)等微妙細(xì)節(jié)。 《王國》第二季觀后感【篇 3】 提到韓劇，很多觀眾一定會(huì)想到“韓劇三寶” —— 車禍、癌癥、治不好，這雖然是觀眾的調(diào)侃，但這也的確是早期韓劇給中國觀眾留下的印象。 而韓劇也正是憑借“虐”打開了亞洲市場，成為風(fēng)靡亞洲的“韓潮”，但近幾年來，韓劇的類型也開始變得豐富起來。 當(dāng)下最火的韓劇，一定非《王國》第二季莫屬， 2021 年 2 月古裝喪尸權(quán)謀大戲《王國》第一季上線，口碑爆棚，豆瓣評(píng)分至今仍保持 分的高分。成為 2020 年又一部韓劇大作