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色彩在招貼設計中的運用論文[共5篇]-閱讀頁

2025-05-06 07:22本頁面
  

【正文】 養(yǎng)和通過自我努力不斷完善的過程。在教與學的過程中,教師首先要對作品進行深入細致的研究,對作品中具有色彩表現(xiàn)的地方要進行豐富多彩的、富有感性的講解。 參考文獻: [1]蓓蒂 .L道斯著《德 彪西的鋼琴音樂》,人民音樂出版社, 1985年 4 月 [4]朱秋華編著《德彪西》,東方出版社, 1997 年 1 月 第四篇:現(xiàn)代招貼設計中的色彩表現(xiàn)探討 摘要:招貼設計離不開色彩的表現(xiàn)。 同時研究發(fā)現(xiàn),在這三個的組成要素中:“人們在最初 20 秒鐘里的色彩感覺占 80%,形體感覺占 20%。就遠程效果而言,色彩可以直接傳遞出非文字或圖形所具有的信息功能,是最重要的視覺構成要素之一。從托馬斯?比?斯坦尼的這七條運用色彩的理由中我們可以看出,招貼中的色彩表現(xiàn)是不可忽視的 2 色彩是一種視覺現(xiàn)象,存在于人們視野中,給人以不同感受,這與人類所處的歷史階段,種族、宗教、文化傳統(tǒng)、個人性格、心情等因素相關。通常紅、橙、黃等暖色以及明度高、純度高或?qū)Ρ葟娏业纳式o人以興奮感。 黑色因為具有緊張感顯得莊重、厚實,白色則純潔無瑕,銀色典雅樸實,藍色浪漫輕快,紅色熱烈奔放,灰 色彩的溫度感實際上是由于人的視覺經(jīng)驗和條件反射作用造成的。不同色相的色彩有熱色、 色彩可以使人產(chǎn)生進退、凹凸、遠近、膨脹與收縮的不同感覺。色彩的輕重和軟硬感覺是由自然界中物體固有的顏色與人類視覺經(jīng)驗相互作用的結果。例如,當我們看到白色的時候,就會使我們聯(lián)想起藍天上飄過的白云,看到黑色的時候,就會使我們聯(lián)想到沉重烏黑的 煤石。另外,在色相方面通常是紅、橙、黃等暖色系給人以輕而軟的感覺。暖色和明度高的色彩具有擴散作用,使物體顯得大些,而冷色和暗色則具有內(nèi)聚作用,物體就顯得小些。 3 由于色彩表現(xiàn)對于人類的心理有著直接的影響,因此正確地運用色彩帶給人們的這些感情因素來確定招貼中的顏色,促使人產(chǎn)生深刻的視覺印象,是作品成功的關鍵所在。由于招貼廣告是為了傳達某種信息、推銷產(chǎn)品為最終目的,因此,招 貼廣告中主色調(diào)的定位,必須有助于烘托招貼的主題,加強廣告畫面情調(diào)的渲染和意境的創(chuàng)造,從而增強招貼的魅力,引起受眾情感上的共鳴,促使消費者接受并記憶廣告內(nèi)容。而音樂會的招貼則多數(shù)用金色等深色為主,使人聯(lián)想到富麗堂皇的宮殿,從而體現(xiàn)出一種高雅 招貼中主色調(diào)的確定必須有利于對畫 面重點的突出。主色調(diào)的定位,必須先考慮到與主體形象的色彩關系,使主體形象在統(tǒng)一調(diào)和的色彩中強調(diào)變化,從而讓畫面色彩產(chǎn)生高潮,求得畫面重點的突出,發(fā)揮色彩的沖擊作用,產(chǎn)生引人注目的視覺效果。一般的汽車招貼設計都會以高山、江河、公路或市區(qū)等復雜景觀作為背景,而車體形象卻在任何 時刻都不失風采,畫面對比強烈,整體色調(diào)統(tǒng)一,顯示出大 色彩的輕重、強弱、濃淡等感覺決定著色彩面積的大小、位置的高低。一般暖色、明度高的顏色同冷色或明度低的顏色形成對比時,面積越小越容易得到平衡,互為補色的強烈對比可以縮小其中一種顏色的面積,改變純度或明度使畫面趨于平衡。在平淡無奇的色彩中強調(diào)變化,使畫面色彩產(chǎn)生高潮,突出畫面重點,發(fā)揮色彩的沖擊作用,產(chǎn)生引人注目的效果。另外,清晰可見的招貼,其背景和圖形的顏色明度差別很大,而不容易看清的招貼,其背景和圖形色彩的明度差別很小。相反,雖是同一色相只要明度 有差別,也能清楚地辨認。我們應注重色彩對人的心理影響和情感反映,了解色彩的基本原理、色彩知識以及不斷地總結色彩設計的經(jīng)驗,并在實踐中加以運用和表現(xiàn),從而幫助我們更成功地在招貼設計中運用色彩,創(chuàng)造出更加精彩的設計作品。毋庸置疑的是,當今世界文化發(fā)展的新格局是由不同的文化背景之間相互碰撞后的共融所形成的。 中國文化博大精深,中國擁有幾千年的悠久歷史,在世界文明史上占有不可多得的重要地位。 二、中國傳統(tǒng)云紋的視覺語言特征 云紋的歷史與風格特點 “云” 是一個漂浮的物體,它是由水滴和冰晶聚集而成的?!霸萍y”以其悠久的歷史和獨特的民族氣息,使我們相信它滲透著中華民族的文化觀念和審美意識。 云紋圖案經(jīng)過幾千年的發(fā)展和演變不斷豐富,各個歷史時期的云紋,都融入了各自不同時代因素的不同特征。根據(jù)不同時期的特點,云紋的發(fā)展演變可分為三個階段。但是這種典型的抽象幾何紋作為一種古老的文化遺存,它是否具有當時的“云”的意義,仍然不能得出結論。但是現(xiàn)在人們一般將裝飾于青銅器上的“云雷紋”視為云紋最早期的形態(tài)。 漢代是中國傳統(tǒng)云紋發(fā)展的最為繁盛的一個時期,漢代的云紋樣式是最豐富和生動的,出現(xiàn)了很多新型的云紋樣式:云氣紋、卷云紋、云獸紋等等。 卷云紋成型以后,漢代又出現(xiàn)了以卷云紋為基礎的云氣紋,云氣紋的形態(tài)極富時代感,其構形元素除了沿用了卷云紋的勾卷形以外,還出現(xiàn)了“云尾”這一全新的成分。這時云紋的發(fā)展也進入了鼎盛時期。從唐宋時期開始,為了順應時代的審美變化,云紋的樣式變得越來越具裝飾性,但是這樣 一來,使得朵云紋的結構顯得負荷過重。 我們不難發(fā)現(xiàn),中國傳統(tǒng)云紋形態(tài)的整體演變趨勢可以概括為:在最原始的基礎上,結構變得越來越復雜、造型變得越來越豐厚、形象變得越來越細膩。藝術的形成與發(fā)展的一般規(guī)律表明,審美經(jīng)驗和審美要求的不斷提高,一旦達到一定的程度,就會突破原有 的形式,以尋求自己所需的表現(xiàn)形式。 從藝術形式上看,云紋是一種具有中華文化和民族特色的傳統(tǒng)裝飾圖案。云紋經(jīng)歷了幾千年的發(fā)展和演變,不斷創(chuàng)新、發(fā)展、豐富和完善,從任何角度來看其都具有廣泛的傳承性和適應性,存在著無限的可能性,具有非常廣闊的應用空間。如今有很多的設計者有意無意的將傳統(tǒng)視覺語言融合到現(xiàn)代招貼設計中,其主要表現(xiàn)為運用后現(xiàn)代的解構手法,將傳統(tǒng)視覺元素當作一種符號,通過現(xiàn)代設計的方法進行組合,融入到自己的作品中。 優(yōu) 秀的應用設計案例分析 —— 《九九歸一澳門回歸》 香港著名平面設計師靳埭強一向擅長在設計中巧妙的把中國傳統(tǒng)元素的精髓融入到自己的設計中。靳埭強先生創(chuàng)作的《九九歸一澳門回歸》的招貼海報中,畫面運用中國傳統(tǒng)水墨手法繪成九九勾云紋的漣漪,托起紅白相間的蓮花花瓣,以寬宏淡然的意念表現(xiàn)不染的精神。 《雲(yún)》 這是以“雲(yún)”字為主題的招貼設計,將繁體字“雲(yún)”分為上下兩個部分,采用漢字創(chuàng)意方法中筆畫變化的方法將雲(yún)字變形,筆畫變化是指將筆畫加粗、變細、變形、添加裝飾等在筆畫自身上做處理的表現(xiàn)手法。云是由水滴、冰晶聚集形成的懸浮在空中的物體,畫面中雲(yún)字的背景做了天空的樣子與“云”的涵義相吻合,化作云紋的部分的背景輔以大面積的云朵,突出主題,同時與英文“ Cloud”相呼應。 有待改善的應用設計案例分析 《禪》 這一幅招貼設計中云紋的應用就稍有欠缺了,畫面中心以中國傳統(tǒng)書法字體“禪”為主體,本意想表現(xiàn)的詩意寧靜,畫面下方的世外桃源一般的生活與主題字相呼應,禪意人生是一種人生境界,是一個人對待生活的態(tài)度,當一個人經(jīng)歷了很多事情后,最終把名和利都看淡,知道一切都不重要。戒貪心,戒妄心,心境如明,這才是“禪”。個人認為將此處云紋的顏色改為黑色,以中國傳統(tǒng)水墨的形式表現(xiàn)出來會更符合這則招貼的意境。云紋本意象征“吉祥”,是在產(chǎn)品宣傳設計中運用較多的紋樣之一,但是宣傳的目的大多是為了提高消費者的購買力,只停留在“形式”上的應用并不能夠達到最好的效果,我們 在應用云紋以及其它的創(chuàng)作元素時要盡量做到“形神合一”,取法自然,不做作、不累贅。對于現(xiàn)代招貼設計來說,承載著中國傳統(tǒng)文化并且極富動感和浪漫情懷的中國傳統(tǒng)云紋,值得我們深入研究并且運用。 從一方面來說中國傳統(tǒng)云紋 紋樣本身就是一種“設計”,而我們現(xiàn)在需要去做的是更好的將傳統(tǒng)元素“古為今用”,讓中國傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代化的設計思想相結合,將中國傳統(tǒng)元素運用現(xiàn)代化的設計方法進行“再設計”,使其更符合現(xiàn)代大眾的審美,同時還要傳承中國傳統(tǒng)元素的文化內(nèi)涵。為現(xiàn)代招貼設計的精神內(nèi)涵的多樣性提供理論參考,讓中國傳統(tǒng)元素在國際化世界藝術殿堂中擁有一席之地。圖形作為招貼設計中的重要組成元素,是受眾直接感知的重要媒介,這就需要設計者充分把握視覺語言所包含的意義,這是現(xiàn)代視覺語言轉換和融合必須關注的,我們在今后的設計學習過程中要將傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結合,在設計符合現(xiàn)代大眾的審美心理的情況下,傳承中國傳統(tǒng)文化的精神內(nèi)涵,將中國傳統(tǒng)紋樣的視覺語言融入現(xiàn)代化的設計浪
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