【正文】 敗將。日軍恐懼的叫援兵，可中國人卻無意抵抗，麻木呆滯地舉起了雙手，日軍的幾聲槍響就使他們徹底崩潰。最終隊長陸建雄無 力地說：“兄弟們守不住了，散了吧！”沒有人離去，直至被俘。 中國是堅韌的，中國人的抵抗從來沒有停。畫面中，無數(shù)頭像的士兵和平民從各方向被驅(qū)趕至一齊，被淹死，槍殺，活埋，燒死，如潮水般倒下，畫面殘酷，簡直目不忍視，南京真正的地獄。日軍發(fā)現(xiàn)安全區(qū)有很多女人便前來索要一百個，姜教師和拉貝先生無奈答應(yīng)。妓女小江第一個站出來：“拉貝先生，我去。 整部影片彌漫著一種殘酷和絕望，僅有結(jié)尾才稍稍燃起溫暖的期望。南京雖死，但中國人的團結(jié)已經(jīng)被喚醒，既然投降已不可能，那么僅有努力去贏得戰(zhàn)爭的勝利。作為侵華日軍的一員，他的雙手無可逃避的沾滿了鮮血，但他的內(nèi)心始終在掙扎和思考。我明白角川的悔過，但比起我們死去的三十萬同胞是天壤之別。能感動人的片子就是好片子，《南京 !南京》無疑是部很好的片子，身為一個南京人，當(dāng)我走出電影院昏暗的放映廳，來到行人如織的大街，抬頭仰望那燦爛的陽光的時候，恍如隔世?？粗比A的山西路，想想 1937年那殘垣斷壁，我的淚洶涌，當(dāng)中山先生的銅像倒地的時候，我仿佛聽到中華民族在哭泣，然而，眼淚是戰(zhàn) 爭中最無奈的最剩余的東西，哭又如何？降又如何？當(dāng)侵略者來到的時候，我們應(yīng)當(dāng)站起來反抗，而不是坐在那等著被屠戮，作為一個南京人，當(dāng)我看到那些軍人喊著：“中國萬歲！中國不會亡！”的時候，我心中充滿了酸楚，那是怎樣的吶喊，為了自我愛的土地，戰(zhàn)死，或許是最大的榮耀，我難以想象，如果中國真的亡了，如果中國真的成為日本的殖民地，那會是怎樣一番景象？我是多么慶幸中國勝利了，在付出了那么多鮮血與生命之后，中國在一片廢墟之上重新站立起來。”的時候，我 好恨！真的好恨！南京的敗類！中國的敗類！南京話雖然沒有吳儂軟語那么動聽，可是她也是有尊嚴(yán)的，她怎樣能夠用來說這樣的話語！羞恥與屈辱將永遠(yuǎn)留在南京的歷史之中，因為這些敗類。有人說我在和平時代說這些高調(diào)，戰(zhàn)爭時期我還是會這么說，這是我的信仰，不會改變。最終，有人敢于拍這樣血淋淋揭開歷史傷疤的電影了，正如我之前看的《高考 1977》 一樣，那段被塵封的歷史，也最終有人吹開上頭厚重的灰塵，把一切都真實的展示出來了。角川這個日本兵，讓我恨不起來，雖然他也參與了屠殺我的先輩們，可是他是有良知的，不管最終他是否結(jié)束自我的生命，就那一句：“活著比死更難。就像那時候抵制家樂福，試問如果家樂福在抵制那天打五折，會有多少老太太多少小市民爭先恐后的去擠去買？我感到無奈，中國有民族正義感的人實在太少太少了。電影最終，所以人不管生是哪一年，卒日都是 1938 年，那一年，國土淪喪，那一年，慘不忍睹，那一年痛徹心扉。還有一點要說的，我今日去電影院，第一次沒有了此起彼伏的手機鈴，第一次沒有交頭接耳的喧嘩聲，第一次沒有喝可樂吃爆米花的聲音。 南京南京觀后感中學(xué)生范文 第四篇：南京南京觀后感 《南京！南京！》觀后感 《南京！南京！》，讓人再次感到不可思議。我相信，每個用心去看這部片子的人，大概都會有相同的感悟吧。其實，這也差不多就夠了。那個時代的人的生命，真的就如同螞蟻一般，輕輕一捏就碎！讓我不得不感 嘆生命之渺小。一切的一切，真的是很感動！不是只字片語所能說得清的！看著一幅幅畫面在我面前掠過，我有一種說不出的感傷，盡管沒有字幕，它就像無聲電影一樣進(jìn)行著，除了那令人驚心動魄的音樂。唯一讓我感到欣慰的是，我看到了日本軍隊中唯一的一個好人，跟其他人相比，他不一樣，不能說絕對的不一樣，但至少他有同情心，懂 得同情弱者，尊重弱者，重視生命。在山坡上，是在被坑埋的百姓，一個個毫無動作面無表情的坐在坑里，然后埋完后，是成群的日本人 在上面舞蹈；再遠(yuǎn)一點，是一群老軍官在訓(xùn)練觀摩新軍官殺人，在想什么？訓(xùn)練他們的殘忍與勇氣去殺這些被豢養(yǎng)的中國人！所有所有的場景，簡直讓人難以想象。他們何曾想過，他們也有孩子、有妻子、有老人??？難道他們也是這樣對待老弱婦孺的嗎?。咳伺c人之間的差別難道真的這么大?。? 最讓我感動的，是陸劍雄帶領(lǐng)百姓抗戰(zhàn)到底的場面，很讓人感動。 對于如今的現(xiàn)實生活中，日本首相小泉純一郎公然捏造事實，謊稱南京大屠殺的虛假性。并且是不可抗拒的。我們沒有資格去評論一場戰(zhàn)爭到底誰對誰錯，但如南京大屠殺這樣的沒有人性沒有良知的 侮辱和挑釁，日本，你怎可以說這是捏造？這是多少年積淀下來的中國人的憤怒。南京大屠殺是中國人心中永遠(yuǎn)的痛，我想這種感覺跟現(xiàn)在猶太人回望二戰(zhàn)集中營毒氣室的感覺還不一樣，除了悲憤，更多的是屈辱，畢竟這是一國之都，沒有經(jīng)過像樣的抵抗就輕言放棄，任自己的子民變成魔鬼刀俎下的魚肉，對于一個政府來說，是不可原諒的。 第五篇：南京南京觀后感 兩個中國人逃生后的反應(yīng)是上述幼稚的延續(xù)，陸川的意圖表現(xiàn)得更加明顯。 結(jié)尾單從技術(shù)論，拍得尚可，遠(yuǎn)景中角川同鄉(xiāng)孤零零地豎在那，構(gòu)圖很好，也算是影片中難得的靜謐。 之所以點這個結(jié)尾，就是想說陸川在謀劃劇本時一個很嚴(yán)重的問題：如何在絕望中展現(xiàn)希望。而且，這畢竟是商業(yè)制作，要面對市場的，和這段敏感歷史如此糾結(jié)的時候，選擇完全絕望，幾乎是絕路。觀影時，我常有這種感覺：這段不能這么寫，這么拍是不對的，但真要想想看應(yīng)該怎么拍，我發(fā)現(xiàn)我也很難給出什么答案。其他各處呢？很多地方，都有類似問題：比如那段“中國不會亡”，比如唐先生有些做作地說“我太太懷孕了”。其實角川之死還是可以找到原型的—— 《罪與罰》中的斯維德利蓋洛夫，但就是這么久遠(yuǎn)的角色也遠(yuǎn)比角川要豐滿復(fù)雜得多。其實，在零星的角落表現(xiàn)一下就夠了，小豆子對劉燁笑了兩次，既有著戰(zhàn)友間的默契，又帶著些無奈和坦然（特別是第二次），這個細(xì)節(jié)雖然笑，但是夠分量的，遺憾的是陸川讓他笑了四次?? 二、是沖突還是紀(jì)錄？分裂的南京。 這話對了一半。以這種方式做電影，除非你是掌控力極強的導(dǎo)演或制片人（賽爾茲尼克這種），或者本身就期待影片以散文化或者碎片化方式出現(xiàn)（王家衛(wèi)的電影，以及斯通的《天生殺人狂》），否則陷入雜亂的狀態(tài)是很難避免的。劇本跟著情緒走，情緒跟著拍攝走，到最后，劇本的整一性就會喪失。所以看這部電影時，常常會覺得穿越，時而明 顯感覺到戲味，時而又覺得戲味不足像戰(zhàn)場紀(jì)錄片 —— 沒有誰能夠有這么好的適應(yīng)性能夠隨時在兩種風(fēng)格中轉(zhuǎn)換自如的，作為導(dǎo)演的陸川自己也不能，所 以在需要紀(jì)錄性的時候，他卻總不合時宜地大特寫（前 1/3）。陸川自己談過這部電影和《拉貝日記》的區(qū)別，后者按照其標(biāo)榜和宣傳片來看，基本是傳統(tǒng)情節(jié)劇，陸川刻意要讓《南京！南京！》和《拉貝日記》劃清界限，按照他的說法，應(yīng)該是更傾向于全景式紀(jì)錄的。但《南京！南京！》既然是要追求一種更樸實和平視的角度，那么即便為票房考慮使用一些明星演員，最好也讓他們在鏡頭前“消失”（參考《黑鷹降落》）。而后給劉燁設(shè)計的那段帶頭赴死，就更有問題了—— 如果你要讓劉燁成為英雄，那么這個橋段設(shè)計得不夠英雄；如果你要讓劉燁是犧牲者之一，又干嘛非讓他突出一下？至于唐先生的角色設(shè)置，可以看成一條保持 尚可的戲劇沖突線，但他最后的死仍然讓人感到莫名。 說到這里，又想起陸川在訪談中曾提到的日軍屠殺實際上并非個人暴行的疊加，而是有組織有預(yù)謀的，實際上是軍隊指令的。那段陸川在訪談中說得很好，但在電影中，很遺憾，他試圖表現(xiàn)，但也在這沖突和紀(jì)錄的游移中草草了事。不錯，從拍攝上而言，屠殺場景，陸川在 四、五個場景間平剪，然后再來一個大搖臂，把屠殺殘忍程度的震撼提升了一個檔次。這不能不讓人感到遺憾。比之日軍很難給觀眾心理代入感的攻城，挹江門場景很能鎮(zhèn)得住人，作為定場戲非常好。 更重要的是這個段落是過去談及時常常語焉不詳?shù)?，第一次被如此直接地表現(xiàn)出來，非常好，只是有一點 —— 真實發(fā)生的，比電影上呈現(xiàn)的這段，要殘酷很多 。 不僅因為它可以看做是對日軍氣焰的一種宣傳，而且還在結(jié)構(gòu)上突兀了一下，很多人看不 明白。 他為什么要插進(jìn)這一段呢？ 我的理解是。陸川拍攝此片很重要的一個目的就是告訴人們 —— 我們當(dāng)年那個對手有多么強大，盡管最后我們贏了，但仍不可掉以輕心。這已經(jīng)不是肉體上的沖突了，而是在精神上的壓迫。而這段就是他想給出的答案：一股強大的精神力量，沒什么比這種看起來回歸蠻荒狀態(tài)的祭奠更能表現(xiàn)這種可怕的意志。這個是我想到的，是我根據(jù)影像推演的，那就是祭典段落將近結(jié)束處角川帶有絕望和茫然的吼聲。喪失個性的民族，必將在盲目中走向毀滅。我倒不擔(dān)心他因為這個被罵漢奸 —— 那些言論雖然無知，但也沒什么害處 —— 我擔(dān)心的是這段影像與《意志的勝利》相仿的蠱惑力，意志薄弱者可能會吃不消，就像傳說中當(dāng)年北影教授不愿意在課堂上完整播放《意志的勝利》一樣。 四、《南京！南京！》與歷史 這個問題是逃不開的。當(dāng)整部影片都是在以接近史實或者號稱接近史實的名義下進(jìn)行時，如果非要搗鼓出類似于角川這種日軍戰(zhàn)爭前期出現(xiàn)幾率微乎其微的角色，對戲劇化情節(jié)幫助不大（因為太俗套了），而且還會傷害影片的因“史”之名。 關(guān)于市中心的孫中山像，確實 1942 年新街口才豎立起孫中山像，如果嚴(yán)格按照史實，這 里就穿越了。素以考證為長的李敖，寫作《北京法源寺》時，不也為了藝術(shù)的考慮，把住法華寺的袁世凱穿越到了法源寺？同樣理由，可以解 釋城中那場不曾有過的祭典。 我覺得大問題不是史實上的，是對歷史的把握。《南京！南京！》既然已經(jīng)基本放棄了整一的情節(jié)，那么在這個問題上應(yīng)該做得更清楚。其實挹江門一場如果后面接好了，完全可以解釋上面這些，但散亂化的表現(xiàn)，讓這些問題很難留下滿意的答案。勤快的可能還會留個解釋文，但如果要靠解釋才能說清楚事情，還要電影干嗎？ 五、關(guān)于陸川 女朋友看完《 南京！南京！》，留下一句話：陸川是值得尊敬的。 當(dāng)初看到過報道，說馮小剛是中國電影圈里最會哭窮的導(dǎo)演，他的投資都是哭訴拉來的。他很能說，也很會說，而且很愛來事。聽得多了，也就習(xí)慣了。后來他又豪言票房過一億四，他就跟韓三平裸奔。我雖然可以理解他的行為 —— 這不是小成本， 8000 萬的投資，是要用票房說話的 —— 但對他的行為，多少有些不屑，覺得這個人太無所不用其極。拍《可可西里》時的玩命，一直延續(xù)到現(xiàn)在的《南京！南京！》。 他的問題在于，一個好導(dǎo)演，或者說一個合格的導(dǎo)演，不應(yīng)該是每次都靠題材和拍攝內(nèi)容才能贏得喝彩的。拼命固然可貴，但水平不上 去，總有一天會被遺忘的。糾結(jié)得狠了，心里非常亂，一股腦就涌出來了。從這個角度講，《南京！南京！ 》已經(jīng)成