【正文】 每一棵樹(shù)上都有刀剪痕跡。當(dāng)時(shí)英國(guó)生物學(xué)家也大力提倡造林，文學(xué)家、畫(huà)家發(fā)表了較多頌揚(yáng)自然樹(shù)林的作品，莊園主對(duì)刻板的整形園也感厭倦，加上受中國(guó)園林的啟迪，英國(guó)園林師注意了從自然風(fēng)景中汲取營(yíng)養(yǎng)，逐漸形成了自然風(fēng)景園的新風(fēng)格。盡量除去一切規(guī)則式痕跡，全園呈現(xiàn)出牧歌式的自然景色。 英國(guó)愛(ài)丁堡公園把茂密的植物布置于高地起伏的地形上，給游人 郁郁蔥蔥的感受。 第四節(jié) 西方近、現(xiàn)代園林 ? （一）近代園林（ 1640年以后， 20 世紀(jì)以前） ? ：由于人們廣泛從其他國(guó)家引進(jìn)植物，豐富本國(guó)造園材料，人們開(kāi)始注意創(chuàng)造各種自然環(huán)境以適應(yīng)外來(lái)植物的生長(zhǎng)。 規(guī)則式園林＋自然式園林 在整形植物圍合的空間中，布置自然栽植的喬木、灌木。 1898年英國(guó) “田園城市 ”理論，標(biāo)志著園林概念已從孤立的地塊方面向城市綠地系統(tǒng)方面作劃時(shí)代的轉(zhuǎn)變。然而，從藝術(shù)形式上看，它并沒(méi)有特別的創(chuàng)新，主要是 “如畫(huà)的 ”模式，人們仿佛正在現(xiàn)代園林的門(mén)口徘徊著。在現(xiàn)代園林的發(fā)展史上卻留下了不可磨滅的貢獻(xiàn)。 (三 )現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)的傾向 ? 2020 年 《西方現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)》 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 美國(guó) 園林 ——大型化、自然化園林 郊區(qū)以宅舍為中心，屋背后是深郁的叢林，宅前是碧綠的草地和自由的小路。 第三章 園林藝術(shù)基本原理 第一節(jié) 園林美學(xué)概述 ? 園林美：簡(jiǎn)言之，是自然美、藝術(shù)美和社會(huì)美的高度融合。 園林美包括以下幾個(gè)方面； —包括地形改造、引水造景、地貌利用、土石假山等，它 形成園林的骨架和脈絡(luò)。 —借日月雨雪霧造景。（波蘭華沙） —風(fēng)景園林中根據(jù)造景需要，修建一些園林建筑，包括亭臺(tái)樓閣榭，殿堂廳軒等。 ：園林中景名、對(duì)聯(lián)、摩崖碑刻、字畫(huà)雕塑等無(wú)不浸透著人類(lèi)文化精華。 —園林中運(yùn)用藝術(shù)造型來(lái)表現(xiàn)某種精神。 —豐富的景物，通過(guò)人們聯(lián)想，達(dá)到見(jiàn)景生情，體會(huì)玄外之音的效果。 第二節(jié) 形式美法則 一 .形式美的表現(xiàn)形態(tài) 1. 線條美 :線條是構(gòu)成景物外觀的基本因素 .不同線形表現(xiàn)不同的性格特征。豎直線 —給人以上升、挺拔 之感。 虛線 —產(chǎn)生延續(xù)、跳動(dòng)的感覺(jué)。 用直線類(lèi)組合成的圖案和道路，表現(xiàn)出耿直、剛強(qiáng)、秩序、規(guī)則和理性。它們是由不同的線條采用不同的圍合方式而形成的。 2)不規(guī)則圖形表達(dá)了人們對(duì)自然的向往，其特征是自然、流動(dòng)、不對(duì)稱(chēng)、活潑、抽象、柔美和隨意。 —通過(guò)光的反射，色彩能引起人們生理和心理感應(yīng)，從而獲得美感。 —產(chǎn)生于自然界，如霧中景、雨中花、云間佛光、煙雨細(xì)柳，能使人產(chǎn)生虛實(shí)相生、撲朔迷離的美感。 二、形式美法則與應(yīng)用 （一）多樣統(tǒng)一法則（形式美的基本法則）要求園林在藝術(shù)形式的多樣變化中要有其在內(nèi) 在的和諧與統(tǒng)一 關(guān)系。但園內(nèi)兩種形式的交接處不能太突然，應(yīng)有一個(gè)逐步過(guò)渡的空間。寓變化于整體中求形式與內(nèi)容的統(tǒng)一。 其一 :是以主體的主要部分形式去統(tǒng)一各次要部分，各次要部分服從或類(lèi)似主體，起到襯托呼應(yīng)主體的作用。 指各圖形本身總的線條圖案與局部線條圖案的變化統(tǒng)一。該圖潔白的建筑，綠色的植物，庭院里好似流淌著一股清涼的氣息。 (二 ) 整 齊一律 指景物形式中多種相同或相似部分之間的重復(fù)出現(xiàn) ,或是對(duì)等排列與延續(xù) ,其美學(xué)特征是創(chuàng)造莊重、威嚴(yán)、力量和秩序感。一般是通過(guò)景物的高低、起伏、大小、前后、遠(yuǎn)近、疏密、開(kāi)合、濃淡明暗、冷暖、輕重、強(qiáng)弱等無(wú)規(guī)定周期的連續(xù)變化和對(duì)比方法，取得景觀豐富多彩，主次分明、層次豐富和錯(cuò)落有致的藝術(shù)效果。 （四）均 衡法則 均衡：指景物群體的各部分之間對(duì)立統(tǒng)一的空間關(guān)系，一般表現(xiàn)為靜態(tài)均衡與動(dòng)態(tài)均衡。 動(dòng)態(tài)平衡（不對(duì)稱(chēng)平衡） —景物質(zhì)量不同、體量也不同，但使人感到平衡。 （ 2)杠桿均衡法 —根據(jù)杠桿力矩的原理，使不同體量或重量感的景物置于相對(duì)應(yīng)的位置而取得平衡感。 （五）對(duì)比法則 ? 在園林造景藝術(shù)中，往往通過(guò)形式和內(nèi)容的對(duì)比關(guān)系而更加突出主體，更能表現(xiàn)景物的本質(zhì)特征，產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。 ? 強(qiáng)烈對(duì)比 ——強(qiáng)調(diào)差異的對(duì)比美； ? 微差對(duì)比 ——追求協(xié)調(diào)中的差異美。用于園林中則是指園內(nèi)景物在變化統(tǒng)一的原則下，色彩、體形、線條、時(shí)間和空間上都給人一種和諧感。（相似協(xié)調(diào)） 相互近似的景物重復(fù)出現(xiàn)或相互配合產(chǎn)生協(xié)調(diào)感（近似協(xié)調(diào)） 某一景物的各組成部分與整體協(xié)調(diào)。或者說(shuō)：某景物整體與局部存在著的關(guān)系，是合乎邏輯比例關(guān)系。 功能決定比例 —交通環(huán)島栽植樹(shù)木宜矮、宜?。徊灰烁呙?。尺度是景物和人之間發(fā)生關(guān)系的產(chǎn)物，凡是與人有關(guān)的物品或環(huán)境空間都有尺度問(wèn)題。園林造景中，運(yùn)用尺度規(guī)律設(shè)計(jì)方法如下。 超人尺度 —往往使人產(chǎn)生自身的渺小感和建筑物（景觀）的超然、神圣、莊嚴(yán)之感。遵循景物與環(huán)境尺度的協(xié)調(diào)與統(tǒng)一規(guī)律。有價(jià)值尺度：建筑室內(nèi)：室外空間＝ 1:10。地與墻比例 1時(shí)為夾景效果；地與墻比例＝ 1時(shí)為平緩效果；地與墻比例大于 1時(shí)為開(kāi)闊效果。 墻或綠籬的高度在空間分隔上的感覺(jué)規(guī)律： 當(dāng)綠籬高≤ 30厘米時(shí)有圖案感，但無(wú)空間隔離感，多用于花壇花紋、草坪模紋邊緣處理； 當(dāng)綠籬高 60 厘米時(shí)，稍有邊界劃分和隔離感，多用于臺(tái)邊、建筑邊緣的處理； 當(dāng)綠籬高 90～ 120 厘米時(shí)，具有較強(qiáng)烈的邊界隔離感，多用于臺(tái)邊、建筑邊緣的處理； 當(dāng)綠籬高＞ 160厘米，即超過(guò)一般人的視點(diǎn)時(shí)，則使人產(chǎn)生空間隔斷或封閉感，多用于障景、隔境或特殊活動(dòng)封閉空間的綠墻處理。 第二節(jié) 園林空間藝術(shù)原理 ? 園林空間藝術(shù)布局是在園林藝術(shù)理論指導(dǎo)下，對(duì)所有空間進(jìn)行巧妙、合理、協(xié)調(diào)、系統(tǒng)安排的藝術(shù)，目的在 于構(gòu)成一個(gè)既完善又變化的美好境界。 一 .靜態(tài)空間藝術(shù)構(gòu)圖 （一）靜態(tài)空間藝術(shù)的類(lèi)型： 按照活動(dòng)內(nèi)容分：生活居住空間、游覽觀光空間、安靜休息空間、體育活動(dòng)空間等。 按照開(kāi)朗程度分：開(kāi)朗空間、半開(kāi)朗空間和閉鎖空間等。 （二）靜態(tài)空間藝術(shù)構(gòu)圖 ? 在一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的環(huán)境中，有意識(shí)地進(jìn)行構(gòu)圖處理就會(huì)產(chǎn)生豐富多彩的藝術(shù)效果。巧妙地利用不同的風(fēng)景界面組成關(guān)系，進(jìn)行園林空間造景，給人們帶來(lái)靜態(tài)空間的多種藝術(shù)魅力。 以峭壁或高樹(shù)夾持，其高寬比大約 6:1～ 8:1 的空間有峽谷或夾景感 由六面山石圍合的空間，則有洞府感。 以大片高喬木和矮地被物組成的空間，給人以蔭濃景深的感覺(jué)。 一組山環(huán)樹(shù)抱、廟宇林立的復(fù)合空間，給人以人間仙境的 神秘感。 以煙云水域?yàn)橹黧w的州島空間，給人以仙山瓊閣的聯(lián)想。 最宜視覺(jué) ： （ 1) 正常人的清晰視距為 25～ 30米，明確看到景物細(xì)部的視野為 30 ～ 50米，能識(shí)別景物類(lèi)型的視距為 150 ～ 270米，能辨認(rèn)景物輪廓的視距為 500米，能明確發(fā)現(xiàn)物體的視距為 1200 ～ 2020 米，但這已經(jīng)沒(méi)有最佳的觀賞效果。但是，即使在靜態(tài)空間內(nèi)，也要容許游人在不同部位賞景。 (3) 三遠(yuǎn)視景 ? ①仰視高遠(yuǎn)：一般認(rèn)為視景仰角分別為大于 4 60、 90 度時(shí)，由于視線的不同消失程度可以產(chǎn)生高大感、宏偉感、崇高感和危嚴(yán)感。 ? ②俯視深遠(yuǎn)：居高臨下，俯看 大地。 ? ③中視平遠(yuǎn)：以視平線為中心的 30 度夾角視場(chǎng)，可向遠(yuǎn)方平視。因此園林中常創(chuàng)造寬闊的水面、平緩的草坪、開(kāi)敞的視野和遠(yuǎn)望的條件，這就把天邊的水色云光、遠(yuǎn)方的山廓塔影借來(lái)身邊。當(dāng)人的視距為 D，四周的景物高為 H， D/ H=1時(shí)，視角 =450，給人以室內(nèi)封閉感； D/ H=2～ 3時(shí)， 視角＝ 180～ 260，給人以庭院親切感； D/ H=4～8 時(shí)，視角＝ 60～ ，給人以空曠開(kāi)闊感。 （一）園林空間的展示程序 ? 中國(guó)傳統(tǒng)園林多半有規(guī)定的出入口及行進(jìn)路線，明確的空間分隔和構(gòu)圖中心，主次分明的建筑類(lèi)型和游息范圍，形成了一種景觀的展示程序。 1. 一般程序：分所謂的兩段式或三段式。 2．循環(huán)序列 ? 循環(huán)序列： 采用了多向入口、循環(huán)道路系統(tǒng)，多景區(qū)景點(diǎn)劃分，分散式游覽線路的布局方法，以容納成千上萬(wàn)游人的活動(dòng)需求。各序列環(huán)狀溝通，以各自入口為起景，以主景區(qū)主景物為構(gòu)圖中心，以綜合循環(huán)游憩景觀為主線，以方便游人，滿足園林功能需求為主要目的來(lái)組織空間序列，這已成為現(xiàn)代綜合性園林的特點(diǎn)。如植物園多 以植物演化系統(tǒng)組織園景序列，如從低等到高等，從裸子植物到被子植物，從單子葉植物到雙子葉植物，還有不少植物園因地制宜地創(chuàng)造自然生態(tài)群落景觀形成其特色。 （二）園林道路系統(tǒng)布局的序列類(lèi)型 ? 園林空間序列的展示，主要依靠道路系統(tǒng)的導(dǎo)游職能，因此道路類(lèi)型就顯得 十分重要。 （三）風(fēng)景園林景觀序列的創(chuàng)作手法： ? 風(fēng)景園林景觀序列的形成要運(yùn)用各種藝術(shù)手法，例如風(fēng)景景觀序列的主調(diào)、基調(diào)、配調(diào)和轉(zhuǎn)調(diào)。例如：作為整體背景或底色的樹(shù)林可謂基調(diào)，作為某序列前景和主景的樹(shù)種為主調(diào)，配合主景的植物為配調(diào)，處于空間序列轉(zhuǎn)折區(qū)段的過(guò)渡樹(shù)種為轉(zhuǎn)調(diào)，過(guò)渡到新的空間序列區(qū)段時(shí)，又可能出現(xiàn)新的基調(diào)、主調(diào)和配調(diào)，如此逐漸展開(kāi)就形成了風(fēng)景序列的調(diào)子變化，從而 產(chǎn)生不斷變化的觀賞效果。以水體為例，水之來(lái)源為起，水之去脈為結(jié)，水面擴(kuò)大或分支為開(kāi)，水之溪流又為合。一般風(fēng)景區(qū)山水起伏，游程較遠(yuǎn)，可將多種景區(qū)、景點(diǎn)拉開(kāi)距離，分區(qū)段設(shè)置，在游步道的引導(dǎo)下，景序斷續(xù)發(fā)展，游程起伏高下，從而取得引 人入勝、漸入佳境的效果。在不同的立地條件下，利用植物個(gè)體與群落在不同季節(jié)的外形與色彩變化，再配以山石水景，建筑道路等，必將出現(xiàn)絢麗多姿的景觀效果和展示序列。一般園林中，常以桃紅柳綠表春，濃蔭白花主夏，紅葉金果屬秋，松竹梅花為冬。由于使用功能和建筑藝術(shù)的需要，對(duì)建筑群體組合的本身以及對(duì)整個(gè)園林中的建筑布置，均應(yīng)有動(dòng)態(tài)序列的安排。對(duì)整個(gè)風(fēng)景園林而言，從大門(mén)入口區(qū)到次要景區(qū)，最后到主景區(qū)，都有必要將不同功能的景區(qū)，有計(jì)劃地排列在景區(qū)序列線上，形成一個(gè)既有統(tǒng)一展示層次，又有多樣變化的組合形式，以達(dá)到應(yīng)用與造景之間的完美統(tǒng)一。 園林和風(fēng)景名勝，是由許多孤立的、連續(xù)或斷續(xù)的風(fēng)景，以某種方式組接和流通所構(gòu)成的空間境域，由眾多的景構(gòu)成和諧的統(tǒng)一體，統(tǒng)一性越強(qiáng)，其風(fēng)景特征越明顯。如高山峻嶺，江河湖泊，草原深林，均是風(fēng)景的外在表現(xiàn)。常因意境豐富的命名、題詠傳播而有 深刻的表現(xiàn)力和強(qiáng)烈的感染力。 景的感受 第一信號(hào)系統(tǒng)： 視、聽(tīng)、嗅、觸摸。蘭花的幽香，梅花暗香，均需要嗅覺(jué)器官來(lái)配合。這正是觸覺(jué)的作用。人的大腦發(fā)達(dá)，又具各種器官，所以產(chǎn)生產(chǎn)生美感的條件勝過(guò)任何動(dòng)物。美感的條件勝過(guò)任何動(dòng)物。中國(guó)古典園林的精華所在，就在于強(qiáng)調(diào)感受，即觸景生情，情景交融，最后達(dá)到藝術(shù)的最高境界產(chǎn)生意境。同一景色，同一 個(gè)人，由于視點(diǎn)、位置不同得到的感受也不同。 最佳觀賞視距 在園林景物中，垂直視域?yàn)?30176。 大型景物 約為景物高度的 小型景物 約為景物高度的 3 倍 水平視域?yàn)?45176。 觀賞視 距約為景物寬度的 倍。 當(dāng) D=2H 時(shí)，有比較緊湊的景觀效果，可以觀察景物的整體 。 不同視角的風(fēng)景感染 游人在觀賞游覽過(guò)程中，因所處的位置不同，或高、或低，使得觀賞視角有了變化 ,從而有了平視、仰視、俯視之分。創(chuàng)造一個(gè)較安靜的環(huán)境 （ 2）仰視觀賞 中視線上仰，不與地面平行。易形成雄偉、高大、嚴(yán)肅的氣氛， 仰視景觀對(duì)人的壓抑感較強(qiáng) 。景物開(kāi)展在視點(diǎn)的下方，且顯得愈加低、小。 “會(huì)當(dāng)凌絕頂， 一攬眾山小 ”“登泰山而小天下 ”。 毛澤東 “無(wú)限風(fēng)光在險(xiǎn)峰 ”的名句，從園林觀景的角度講，也是一個(gè)很精辟的論述。如何組織好游覽觀賞，掌握好游覽觀賞的規(guī)律，可很好的指導(dǎo)園林綠地的規(guī)劃設(shè)計(jì)。 靜就是息，游而不息使人筋疲力盡。靜態(tài)構(gòu)圖景觀的觀賞點(diǎn)常常是攝影家和畫(huà)家拍照和寫(xiě)生的地方 （ 2）動(dòng)態(tài)觀賞 動(dòng)態(tài)觀賞 指游人在在行進(jìn)中觀賞，游人與景物的相對(duì)位置不斷發(fā)生變化，所欣賞 到的景物是一副連續(xù)的空間構(gòu)圖即景觀的序列構(gòu)圖。 二、 景觀的藝術(shù)處理 景觀藝術(shù)手法處理的原則是因借自然、效法自然、高于自然。 主配手法 層次手法 借景手法 景觀組織手法 前景組織手法 主景是園林風(fēng)景空間構(gòu)圖的主體，是園林藝術(shù)意境處理的主題，是全園視線的控制焦點(diǎn)。 配景是對(duì)園林主景起烘托、渲染作用的景物，起陪襯主題的作用，通過(guò)配景的存在而明顯地突出主景的藝術(shù)效果。然而，在一個(gè)區(qū)域只能有一個(gè)主題。主景布置在動(dòng)勢(shì)集中的焦點(diǎn)上則能得到突出。 在紀(jì)念性園林中，主景氣勢(shì)宏偉，空間廣闊豪放，通常只用簡(jiǎn)潔的畫(huà)面如藍(lán)天、白云或高山、叢林做背景，而不設(shè)前景。 3. 借景手法 借景 是將園內(nèi)視線所及的園外景色，有意識(shí)的組織到園內(nèi)來(lái)，成為園內(nèi)景色的一部分。 （ 2） 鄰借 通過(guò)組織手法將園內(nèi)外的景色融為一體，鄰借通常通過(guò)門(mén)、窗、廊等將臨園或園外的景色組織進(jìn)來(lái)。古塔、高樓、山峰、參天大樹(shù)，藍(lán)天白云，明月繁星、天上飛鳥(niǎo) . （ 4） 俯借 是園林中最現(xiàn)實(shí)的手法，水中倒影 . 創(chuàng)造制高點(diǎn)給人的俯視機(jī)會(huì)則產(chǎn)生凌空感從而達(dá)到小中見(jiàn)大的視覺(jué)效果。