20xx簡(jiǎn)筆與繁筆高二上冊(cè)語(yǔ)文教案-閱讀頁(yè)
2025-04-15 00:11本頁(yè)面
【正文】 列幾個(gè)例子，我相信作者在寫(xiě)出的時(shí)候并沒(méi)有大費(fèi)什么苦思苦索的功夫。顧炎武引劉器之的話(huà)說(shuō)：“文章豈有繁簡(jiǎn)耶?昔人之論，謂如風(fēng)行水上，自然成文，若不出于自然，而有意于繁簡(jiǎn)，則失之矣。作品寫(xiě)得過(guò)長(zhǎng)，原因很多，首先是對(duì)生活的提煉亦即藝術(shù)概括的問(wèn)題，但藝術(shù)手法和語(yǔ)言表達(dá)的欠洗練也是不容忽視的一條。有的作品內(nèi)容確實(shí)不錯(cuò)，因?yàn)閷?xiě)得拖杏累贅，讀起來(lái)就像是背著一塊石板在劇場(chǎng)里看戲，使人感到吃力、頭疼。 感此，提倡簡(jiǎn)練為文，重議文章繁簡(jiǎn)得失這個(gè)老題目，也許并不算得多余。這誠(chéng)然是不錯(cuò)的。言簡(jiǎn)意賅，是凝練、厚重?！埃袝r(shí)也自有它的好處：描摹物態(tài)，求其窮形盡相。有時(shí)，真是非繁不足以達(dá)其妙處?？?文學(xué)大師們的創(chuàng)作，有時(shí)用簡(jiǎn)：惜墨如金，力求數(shù)字乃至一字傳神。簡(jiǎn)筆與繁筆，各得其宜，各盡其 妙。有時(shí)用筆極為簡(jiǎn)省，譬如“，作者寫(xiě)景陽(yáng)岡上的山神廟，著 “，便點(diǎn)染出大蟲(chóng)出沒(méi)、人跡罕到景象。.真是令人毛骨悚然。.最出色的要數(shù)“林教頭風(fēng)雪山神廟.，寫(xiě)那紛紛揚(yáng)揚(yáng)的漫天大雪，只一句：“那雪正下得緊。 ⑶以上是說(shuō)用簡(jiǎn)筆用得好。看作者寫(xiě)魯智深三拳打死“鎮(zhèn)關(guān)西.。眼眶際眉梢又一拳，“打得眼棱縫裂，烏珠迸出，也似開(kāi)了個(gè)彩帛鋪的：紅的、黑的、絳的，都綻將出來(lái).。從味覺(jué)寫(xiě)，從視覺(jué)寫(xiě)，從聽(tīng)覺(jué)寫(xiě)，作了一大串形容，若是單從字面上求簡(jiǎn)， 這三拳只須說(shuō)“打得鮮血迸流，烏珠迸出，兩耳轟鳴.，便足夠了。 ⑷字面上的簡(jiǎn)不等于精練，藝術(shù)表現(xiàn)上的繁筆，也有別于通常所說(shuō)的啰嗦?！渡?戲》里寫(xiě)“，感到索然寡味，卻又焦躁不安地等待那名角小叫天出場(chǎng)，“于是看小旦唱，看花旦唱，看老生唱，看不知什么角色唱，看一大班人亂打， 看兩三個(gè)人互打，從九點(diǎn)多到十點(diǎn)，從十點(diǎn)到十一點(diǎn)，從十一點(diǎn)到十一點(diǎn)半，從十一點(diǎn)半到十二點(diǎn)，——然而叫天竟還沒(méi)有來(lái).。然而在這特定的環(huán)境、條件、氣氛之下，魯迅用它來(lái)表現(xiàn)一種復(fù)雜微妙、難以言傳的心理狀態(tài)，卻收到了強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。字不得減，乃知其密。但是，這 提煉的功夫，又并不全在下筆時(shí)的字斟句酌。只要來(lái)自生活，發(fā)諸真情，做到繁簡(jiǎn)適當(dāng) 并不是一件太困難的事。. ⑹現(xiàn)今，創(chuàng)作上有一種長(zhǎng)的趨向：短篇向中篇靠攏，中篇向長(zhǎng)篇靠攏，長(zhǎng)篇呢，一部、兩部、三部……當(dāng)然，也有長(zhǎng)而優(yōu)、非長(zhǎng)不可的，但大多數(shù)不必那么 長(zhǎng)，確有“。簡(jiǎn)而淡，繁而 冗，往往兩病兼具。而讀大師們的名著呢，卻有如順 風(fēng)行船，輕松暢快。 。(6分) ，闡釋“簡(jiǎn)筆.““。接著分 析真正意義的“簡(jiǎn)筆與繁筆.(或：繁和簡(jiǎn)各有各的好處，應(yīng)該從實(shí)際出發(fā))。(6分，每一層2分) 。三是在藝術(shù)手法和語(yǔ)言表達(dá)上要力求洗練?！埃枘∥飸B(tài)即能窮形盡相，表達(dá)情感(心理)即可細(xì)致入微。(2分) 第 9 頁(yè) 共 9 頁(yè)
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