20xx宮斗劇的發(fā)展高峰論后宮甄嬛傳的藝術(shù)特色-閱讀頁(yè)
2025-01-16 22:55本頁(yè)面
【正文】 起來(lái)最端莊識(shí)大體的女人卻是最狠毒的人，甄嬛也變得有心機(jī)，當(dāng)觀眾認(rèn)識(shí)到這一切的時(shí)候會(huì)恍然大悟，劇情也自然更加有意義，更加具有吸引性。電視劇《后宮甄嬛傳》復(fù)古之風(fēng)明顯，語(yǔ)言風(fēng)格非常接近名著《紅樓夢(mèng)》。從甄嬛出場(chǎng)時(shí)，自解名字蘊(yùn)意“嬛嬛一裊楚宮腰”，再到人物對(duì)話以及宮廷嬪妃之間的稱(chēng)呼、人物性格等，眾人所言令人傾慕。而果郡王為談起蓄勢(shì)，對(duì)余鶯兒說(shuō)這是李白的詩(shī)句。
人物對(duì)話運(yùn)用古語(yǔ)，雅致獨(dú)特，是該劇特有的風(fēng)格?！墩鐙謧鳌凡煌谄渌麑m廷劇，也是其深受觀眾喜愛(ài)的一個(gè)重要原因在于：他的側(cè)重點(diǎn)在于以批判的視角直面封建帝王生活的腐朽本質(zhì)，揭示了罪惡的封建制度對(duì)女性的摧殘、對(duì)人性的扭曲，而非其他同類(lèi)型電視劇意在表現(xiàn)古代皇帝的風(fēng)流生活和后宮三千佳麗的宮廷秘聞。[4] 電視劇《美人心計(jì)》改編自網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《》，原著《瞬間傾城》，由于正執(zhí)筆改編，林心如等領(lǐng)銜主演?！睹廊诵挠?jì)》與《后宮甄嬛傳》不同，它將熟悉題材陌生化，選擇宮廷爭(zhēng)斗戲但是卻將朝代設(shè)定在幾千年前的漢朝，在時(shí)間上與近現(xiàn)代拉開(kāi)了距離?！逗髮m甄嬛傳》將朝代設(shè)定在大清朝雍正年間，人物相對(duì)來(lái)說(shuō)都是受眾比較熟悉的，在眾多的清朝宮廷劇中，《后宮甄嬛傳》并沒(méi)有將其進(jìn)行陌生化的處理。在《美人心計(jì)》拍攝之前還進(jìn)行了網(wǎng)絡(luò)營(yíng)銷(xiāo)，進(jìn)行女一號(hào)的網(wǎng)絡(luò)投票。
（三）思想主題 電視劇《甄嬛傳》之所以取得這么高的成就，更在于它不同于其他同題材的電視劇，有其獨(dú)特之處。[5] 電視劇《甄嬛傳》營(yíng)造了真實(shí)的歷史場(chǎng)景和歷史氛圍，真實(shí)地反映出封建皇權(quán)制度下 的選秀制度等封建等級(jí)制度、觀念是依靠著封建帝王的專(zhuān)制、霸權(quán)，對(duì)古代女性的殘害，對(duì)平等、尊嚴(yán)的蹂躪。無(wú)論是皇帝、嬪妃還是宮女、太監(jiān)，只要生活在紅墻之內(nèi)就注定了悲劇的一生，在皇權(quán)面前，人們的生命猶如草芥，對(duì)于命運(yùn)的抗?fàn)幵诨蕶?quán)面前就像是小丑的表演，一切注定都是徒勞，都由皇帝的一句話而決定，而徹底結(jié)束這悲劇的方法就是埋葬那該死的封建皇權(quán)制度。“該劇以大氣沉著的悲憫情懷，雍容典雅的陰謀殺戮，瘋狂驚悚的人性扭曲，超越了是非善惡的二元對(duì)立，激起了人性的彈性，寫(xiě)出了人性在極端境遇中可怕的變異，表現(xiàn)出個(gè)體命運(yùn)在一個(gè)巨型的歷史面前，那種無(wú)助、無(wú)奈，還有悲慘的抗?fàn)?。新世紀(jì)以來(lái)，社會(huì)轉(zhuǎn)型導(dǎo)致了理想主義精神在多元化的社會(huì)價(jià)值與人生觀領(lǐng)域中日益低迷，大量電視劇不再一味追求主角形象的正面性，反而轉(zhuǎn)向強(qiáng)調(diào)人性的復(fù)雜性，導(dǎo)致觀眾對(duì)于主角認(rèn)知的多樣性，自然態(tài)度褒貶不一。有人認(rèn)為甄嬛“自以為是、自命清高，惺惺作態(tài)裝善良，實(shí)則心狠手辣，陰險(xiǎn)狠毒，不屑于溫實(shí)初，看不起溫實(shí)初，為了自己上位，一再利用；對(duì)浣碧和安陵容永遠(yuǎn)是居高臨下，高高在上；自己害了那么多人，還拼命找一些冠冕堂皇的借口?！? （二）觀眾對(duì)于歷史真實(shí)性與歷史現(xiàn)實(shí)性的態(tài)度分野 對(duì)于這樣一部歷史題材電視劇歷史真實(shí)性以及所映射出的現(xiàn)實(shí)關(guān)系，觀眾從不同立場(chǎng)作出了不同的反應(yīng)。對(duì)于歷史電視劇來(lái)說(shuō)，只有當(dāng)所表現(xiàn)的歷史與前人們的視域相重合的時(shí)候，才為人所理解?！盵6]成功的影視劇之所以受觀眾歡迎，就是因?yàn)橛^眾可以通過(guò)作品看到現(xiàn)實(shí)生活的影子，感同身受。 不可否認(rèn)電視劇版的《后宮甄嬛傳》取得了巨大的成功，風(fēng)靡全國(guó)，在日本等電視臺(tái)均有較高收視率，甚至翻譯成英文版在美國(guó)熱播。電視劇《后宮甄嬛傳》劇中精致的妝容，絕美的造型，不斷變化的場(chǎng)景，言語(yǔ)獨(dú)具特色的對(duì)白都為其成功奠定了基礎(chǔ)，在一定程度上為我國(guó)影視界做出了榜樣。此外每個(gè)讀者心中都有一個(gè)屬于自己的甄嬛形象，都有一個(gè)屬于自己的華妃以及皇帝形象，電視劇的改編在一定程度上會(huì)改變角色刻畫(huà)的某些方面。
參考文獻(xiàn) [1] 甄嬛傳(2）[M].浙江文藝出版社,2020,(11). [3]甄嬛傳》[J].名作欣賞. 2020(06). [5]馬英.《甄嬛傳》的女性主義考量[J]. 湖北第二師范學(xué)院學(xué)報(bào). 2020(07) [6][美]《美國(guó)受眾成長(zhǎng)記》，王瀚東譯，華夏出版社2020版，第42頁(yè)此資料由網(wǎng)絡(luò)收集而來(lái)，如有侵權(quán)請(qǐng)告知上傳者立即刪除
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