20xx宮斗劇的發(fā)展高峰論《后宮甄嬛傳的藝術特色》(文件)
【正文】 多年的中，呂雉、衛(wèi)子夫、趙飛燕等都是為受眾所熟悉的，但是《美人心計》卻選擇了竇太后這一史書中名諱不詳?shù)娜宋铮@是一種陌生文化的處理?？梢哉f《美人心計》是一部虐心的跨朝代大戲，《后宮甄嬛傳》是一部架空歷史的絕美宮廷爭斗戲，從改編來看，兩部改編影視劇都是成功的，只有真正制作精良的影視劇才會取得成功，《后宮甄嬛傳》在電視劇的制作上，從服裝到任何一個道具，都比《美人心計》略勝一籌。
例如在電視劇《后宮甄嬛傳》中，觀眾意見是不一的。正如克羅齊所說“一切歷史都是當代史”。
五、余論
另一方面，電視劇《后宮甄嬛傳》通過熒屏向人們展現(xiàn)更多的是劇情，人物造型絕美精致，但是忽略了文學所應有的價值，原著中細膩的文筆，信手拈來的古典文學的運用在電視劇版中是很難精確地展現(xiàn)出來的。甄嬛傳(1）[M].浙江文藝出版社,2020,(11). [2]資料共分享，我們負責傳遞知識。甄嬛傳(6）[M].浙江文藝出版社,2020,(11). [4]秦曉帆. 網(wǎng)絡時代的詩性歷史建構——流瀲紫與《后宮
近年來網(wǎng)絡文學的改編取得的成功是巨大的，電視劇版的《后宮甄嬛傳》無疑是成功的，耐人尋味的劇情設置，主題表達，人物形象塑造吸引到了無數(shù)的關注，這源于優(yōu)良的制作團隊，優(yōu)秀的導演、演員，來自網(wǎng)絡文學的影視劇改編并不是曇花一現(xiàn)的，在現(xiàn)今缺乏優(yōu)秀劇本以及創(chuàng)作題材限制的情況下，網(wǎng)絡文學利用它的優(yōu)勢正以強有力的步伐向影視進軍，這將成為未來中國影視劇的趨勢和必然。一時間各種“甄嬛體”不斷被模仿，電視劇所衍生出來的文化產(chǎn)品成為不斷被刷新的效益，更是讓各關系公司大豐收，一段時間內(nèi)文化潮流不斷被掀起，人們更多的去關注清朝的事件，不斷關注女性斗爭的命運，⑤捧紅了一批明星，為中國影視劇的發(fā)展更上一層樓，在國內(nèi)電視劇文學劇本創(chuàng)作缺乏好作品的時候，網(wǎng)絡文學的改編讓這一切變得又生機，讓中國電視劇市場變得更加生動有競爭，也變得更加有活力。早在電影出現(xiàn)之前的戲劇盛行初期，美國學者就發(fā)現(xiàn)，“居中的角色既是觀眾們的一面鏡子，又是他們的禮儀手冊，向他們展示他們是什么形象，應該有什么樣的行為舉止?！倍行┯^眾還是認為“甄嬛的才華，她的才氣和睿智，她對姐妹的真心實意，對愛人的忠貞不移，值得大家喜歡。” 四、電視劇《甄嬛傳》的觀眾接受 （一）角色認同多樣化 在傳統(tǒng)的電視劇中，主角往往以正面形象出現(xiàn)，編劇、導演所賦予主角的性格特征也會讓觀眾產(chǎn)生認同。在“人吃人”的后宮，不可能存在真正、純潔的愛情。雖然整部電視劇都在講述后宮女人之間的勾心斗角、明爭暗斗，但是其主導思想、主觀立場則是對這種封建制度的批判。此外，《美人心計》與《后宮甄嬛傳》不同，并沒有局限于宮廷爭斗，而是加入了當下流行的諜戰(zhàn)、家庭倫理等新穎的故事橋段。描寫了風姿妖嬈的漢室后宮中，幔帳幕簾之后的美人爾虞我詐、斗智斗勇，本劇延續(xù)了于正作品以往細膩的風格，展露了大氣磅礴的一面。真正成功的宮廷劇，應該立足歷史真實來表現(xiàn)后宮和權謀，而非讓后宮的情感和權力爭斗來揭示或影響歷史的發(fā)展；應該運用先進、文明、有品位的文化感染觀眾使之產(chǎn)生共鳴，而非依靠低級趣味和感官刺激來吸引觀眾的眼球；應該將電視劇整體的價值追求定位為積極健康、嚴肅認真，不跟風，不盲從，不為迎合觀眾獵奇等心理而刻意降低品位。這本是果郡王為試探余鶯兒的文學修養(yǎng)，而故意設的陷阱，來認證她是否為冒名頂替，是劇中一個特別好的伏筆。精致打造的臺詞仿佛令人身處其境，略帶古風，卻又可以清晰明確地聽懂。在最初電視劇給人更多的是“假象”，華妃的蠻橫，受寵，皇后的端莊識大體，甄嬛的不食煙火。小說中作者更是對中國古典詩詞的信手拈來讓人嘆服，恰到好處的運用更是為文章錦上添花，人物語言，場景描寫都充滿古典意味，如小說對人物衣著打扮的描寫：“臉上薄施粉黛，一身淺綠色裙裝?；屎蟛幌в酶鞣N毒狠辣的手段迫害別人，甚至連自己的親姐妹都不放過，丈夫的心被別的女人——“純元皇后”奪去之時，痛失兒子之時她的心里已經(jīng)是扭曲 的了。華妃拼盡全力
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