高二上冊(cè)語(yǔ)文必修一知識(shí)點(diǎn)整理-閱讀頁(yè)
2024-12-07 02:33本頁(yè)面
【正文】 有兩個(gè)： (1)在句子中是否有或能否加關(guān)聯(lián)詞“是……，還是……”。因此凡是分句間有關(guān)聯(lián)詞“是……，還是……”的，或者能加上“是……，還是……”的是選擇問(wèn)，只能在句末用一個(gè)問(wèn)號(hào)。 (2)采用擬答的方法，看問(wèn)句需要幾個(gè)答案，如只用一個(gè)答案的是選擇問(wèn)，如需要多個(gè)答案的是連續(xù)問(wèn) 例： ，還是到廣州去呢? ，還是明天去呢? ，還是身體不舒服? ?、频诙⒁獾寡b問(wèn)，全句末尾也用問(wèn)。) 注意：倒裝句中，感嘆號(hào)具有相同的情況 例： ，你? ，同志們? ?、堑谌⒁馓刂竼?wèn)，每句末尾都用問(wèn)。)如果連續(xù)幾個(gè)問(wèn)句不是表示選擇關(guān)系，而是各自發(fā)問(wèn)，那么有多少問(wèn)，就要用多少個(gè)問(wèn)號(hào)。(有些句子的局部雖然帶上疑問(wèn)詞，但整個(gè)句子的語(yǔ)氣是陳述語(yǔ)氣，這樣的句子就不能打問(wèn)號(hào)?！ ±骸 ！ ！ 。瑢?duì)今后的繼續(xù)深造有重要影響?！ 「袊@號(hào) 關(guān)鍵注意倒裝嘆，全句末尾才用嘆。) 注意：語(yǔ)氣很重，很強(qiáng)烈的祈使句、反問(wèn)句也用嘆號(hào)。后：以……為后) 1嚴(yán)大國(guó)之威以修敬也(嚴(yán)：形容詞作動(dòng)詞，尊重) 1不知將軍寬之至此也(寬：形容詞作動(dòng)詞，寬待) 1單于壯其節(jié)(壯：形容詞的意動(dòng)用法，以……為壯，認(rèn)為……壯。(生得：被活捉) 1雖蒙斧鉞湯鑊，誠(chéng)甘樂(lè)之(樂(lè)：形容詞的意動(dòng)用法，以……為樂(lè)。檠：用檠矯正) 2惠等哭，輿歸營(yíng)(輿：名詞作動(dòng)詞，抬，扛) 2大將軍鄧騭奇其才，累召不應(yīng)。(目：遞眼色) (一)古代戲曲的特點(diǎn) ，終于和 中國(guó)戲曲，是一種綜合舞臺(tái)藝術(shù)樣式。這些形式主要包括：詩(shī)、樂(lè)、舞。此外還包括舞臺(tái)美術(shù)、服裝、化妝等方面。都遵循一個(gè)原則，即美?！ 蚯c話劇，均為戲劇之屬，都要通過(guò)演員扮演人物，運(yùn)用對(duì)話和動(dòng)作去表現(xiàn)一定長(zhǎng)度的故事情節(jié)。也即人們所熟知的“唱、念、做、打”。所以，戲曲舞臺(tái)上才有了紅臉的關(guān)羽，白臉的曹操。有了無(wú)花木之春色，無(wú)波濤之江河。戲曲并沒(méi)有像話劇那樣用“三一律”的原則對(duì)生活進(jìn)行擠壓以便于表現(xiàn)。所以，戲曲可以在明亮的燈光下制造出黑夜的假象，可以在空曠的舞臺(tái)上馭馬行舟。元代雜劇的代表作家，也是我國(guó)戲劇最早也最偉大的戲劇作家。他們的代表作分別是：關(guān)漢卿《竇娥冤》，馬致遠(yuǎn)《漢宮秋》，白樸《墻頭馬上》，鄭光祖《倩女離魂》?！薄 ?三)元雜劇 元雜劇，也叫北曲雜劇，這是為了與南曲戲文相區(qū)別而有的名稱?！ ∨c南南曲相比，北曲用韻較嚴(yán)，每套曲只押一韻，中間不換韻，而且韻腳密，幾乎每句都押韻。在第一折之前的楔子，用來(lái)交代人物和故事的前因，以引出正戲，相當(dāng)于開(kāi)場(chǎng)戲。楔子與折的區(qū)別，楔子只用一兩支曲調(diào)，不必如折那樣，必用一套曲調(diào)。也就是說(shuō)，一本雜劇要唱完四套曲子，而且只能由主角一人唱曲，或正旦，或正末，由正旦主唱的稱為“旦本”，由正末主唱的叫“末本”。 “套曲”是與“只曲”相對(duì)而言的，把許多“只曲”(至少三只，多的可達(dá)二十只左右)連綴起來(lái)成為“套曲”。二是“套曲”中的“只曲”彼此屬于同一“宮調(diào)”里的曲牌。偶爾有的題材，作者認(rèn)為寫一本四折不能容納和完成主題思想，就以多本的形式解決?！ 騽≌Z(yǔ)言包括科介、賓白和曲詞。賓白是劇中人物的說(shuō)白，一般是散文，也有少數(shù)韻語(yǔ)，分對(duì)白、獨(dú)白、旁白、帶白(插在曲詞中的說(shuō)白)等。 同時(shí)還需要了解和會(huì)分析竇娥冤的人數(shù)形象： 勤勞善良，孝順賢惠，飽受封建壓迫與摧殘，充滿反抗精神，敢于與惡勢(shì)力斗爭(zhēng)的勞動(dòng)?jì)D女
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