【正文】 且由本人簽字確認，保證了日后成績公布的公正性與說服力。活動之前通知工作做的不盡如人意，這也是許多選手未能參賽的原因之一，這就直接導致了本次比賽全院共130余名同學報名，110余名同學參賽（近六分之一報名者中途未能）。，從這一細節(jié)中說明了一個問題，那就是我們事先沒有將現(xiàn)場可能出現(xiàn)的狀況想到位，從而當現(xiàn)場出現(xiàn)這樣的狀況無法解決，以后搞活動的時候一定事先做好各種應急方案，處理好活動中可能出現(xiàn)的任何問題。計算機協(xié)會XX年4月14日打版師個人工作總結(jié)服裝打版師是根據(jù)設計師的款圖和簡單的尺寸打版做成紙樣，對面料等進行制圖后裁剪，為下一步的縫制服務的。 這就牽涉到很多技術(shù)問題了，需要反復修改達到好的版型。有了紙樣才能裁片和做樣衣甚至是成批生產(chǎn)。打版師工資最高的應該是高級男西服打版。其次就是對服裝的審美感，要知道設計師設計的只是平面圖形，要經(jīng)過打版師的手把它變成立體的衣服，很多細節(jié)設計師是發(fā)現(xiàn)不了的就要靠打版師來發(fā)現(xiàn)并改正了，還有就是在制版的過程中必須要考慮成本預算，就是怎么用最少的面料做出最好的效果，設計師可不管這些的。服裝打版師應具備的能力文一、透過藝術(shù)史與服裝史，認識服裝基本外型輪廓（一）打版師的藝術(shù)修養(yǎng)設計師的工作是將美的元素不斷創(chuàng)造出來，打版師的工作是將設計師所創(chuàng)造的美，給予定型化及具體化。眾所皆知，服裝是一種藝術(shù)，從古自今，著名的服裝設計師常將藝術(shù)融入服裝并且?guī)恿餍?。之后，許多服裝設計師受其影響，也陸續(xù)地將藝術(shù)應用于服飾領(lǐng)域中。時尚與藝術(shù)的結(jié)合已成趨勢，亞曼尼、凡賽斯等大師的設計回顧展都在美術(shù)館舉辦。（二）服裝史中的基本外型輪廓自古以來服裝的造型千變?nèi)f化，但也離不開幾種基本的外型輪廓，例如a字型、y字型、h字型、x字型及s字型等。十四世紀哥德時期強調(diào)垂直高聳的線條，女子服裝上身合身，下身展開，有如字母a字型的線條；十五世紀哥德時期男子服裝發(fā)展到非常古怪，男士利用填充物強調(diào)肩寬，極短的上衣，搭配下身緊身的長褲，有如字母y字的造型。十七世紀巴洛可時代，女子服裝在腰后有臀墊，裙子拖曳很長，外型胸部、臀部突出，有如字母s字型，尤其1900年代，新藝術(shù)運動的風潮及日本藝術(shù)的影響，服裝流行曲線，即突胸、細腰及突出的臀部，正是典型s字型服裝的最佳代表。如1954年的h型，1955年的a型及y型。二、打版師對于市場的認識及品牌版型風格（一）市場的認識服裝市場千變?nèi)f化，有些品牌每周都有新的商品推出，像西班牙的zara、臺灣的iroo，都是平價時尚的代表，每周給顧客新的體驗。中國市場幅遠遼闊，如中國北方與南方、中國內(nèi)陸與沿海，因氣候、風俗習慣或消費習性不同，市場的消費及喜好度有極大的差異。（二）品牌版型風格“一樣米，養(yǎng)百樣人”，意即每個人自呱呱落地，即是獨特的個體。但每一紙樣經(jīng)過打版師的巧手，即賦予紙樣不同的靈性與特質(zhì)。品牌版型風格若漸漸地成為公司品牌符號象征，那么其風格在眾多服裝流行浪潮中，就易被突顯與區(qū)隔化，公司品牌也不需常陷入與其它品牌惡性競爭與削價的紅海戰(zhàn)略中。例如臺灣著名的”夏姿”品牌服裝，它以現(xiàn)代中國美學元素為品牌的特有精神，將中國元素以現(xiàn)代的語匯傳遞，創(chuàng)造獨特的服裝版型風格，所以不需要看吊牌，就知道是夏姿的商品。另外，日本著名女設計師川久保玲，其創(chuàng)始的”乞丐裝”，強調(diào)寬松、刻意的立體化、破碎、不對稱、不顯露身材的服裝設計潮流，也成為品牌最佳的代言。三、打版師與設計師的合作關(guān)系服裝設計師與打版師是公司的主要靈魂人物。然而設計師與打版師如何達成最佳的默契與合作關(guān)系，是決定服裝成敗很重要的因素。雖然打版師的打版工作常是源自于設計師的創(chuàng)意設計稿，但設計師與打版師之間的溝通，絕不是打版師單方面聽從與服從。其次，設計師與打版師之間為了能達到溝通無障礙，降低服裝理念的隔閡，有關(guān)市場的最新信息、各種的展覽、研習活動及品牌服裝秀等，設計師應多邀請打版師共同出席。四、打版師運用的打版尺寸在終端市場中，服裝公司可依據(jù)人口數(shù)據(jù)、產(chǎn)品使用或購買特征等，將顧客區(qū)分成不同的組群。每一族群因年紀的增長，身體體態(tài)也隨著不同，打版師采用的打版尺寸也需因應不同的年齡族群而有所調(diào)整。因此，打版師除了制作符合公司品牌風格的特有版型之外，也應隨時留意及調(diào)整目標市場中，所定位的消費者族群其流行喜好動向，并隨時調(diào)整其適合運用的打版尺寸。例如，臺灣人坐在辦公室上班者的人口比例為多，內(nèi)陸女生因勞動者多或因交通不便騎腳踏車者眾多，故臺灣大部分的女生臀部及大腿處，都顯的較為粗胖，不像大陸女生甚至中年婦女，其整體身材比例較為苗條。另外，中國北方與南方人的身材也有所差異，版型的尺碼也隨之有差異，南北版型放碼時也有差異才能發(fā)揮版型來修飾整體的線條的功能，讓服裝在穿著時有加分作用。第二篇：描述打版師有人這樣描述打版師：“打版師需要天分、靈氣、悟性。好的打版師要能和設計師很好地溝通、配合，準確而完美地體現(xiàn)設計師的設計意圖。掛像好，款式很重要，但要穿著效果，光有款式是不行的。將設計師的想象變成現(xiàn)實，是打版師的“魔力”，從這個層面上講，打版師的手，是實現(xiàn)“夢想”之手。因此，注意了，打版師不是打下手的，沒有打版師，再好的款也出不來。別把打版師不當師。工作內(nèi)容：看圖——設計師把設計稿拿出來，打版師看圖，跟設計師溝通創(chuàng)作的過程和想表達的東西（這是非常關(guān)鍵的環(huán)節(jié)，直接決定版式出來是否符合設計師的設計理念和設計風格）；打樣——看圖完畢，接收信息（版型、工藝、面料）后，打版師開始電腦cad繪圖設計，制版，打紙樣，進行修改，打樣衣。任宏勤是報喜鳥的高級制版師，打電話給任宏勤的時候，他正在整燙車間看生產(chǎn)出來的首批成品，這是一路跟單的最后一個環(huán)節(jié)，打版師要看的是，衣服的掛像怎樣，試衣模特的穿著效果怎樣，舒適度怎樣?！贝虬鎺煹墓ぷ鳎钦麄€服裝工藝中的，中樞渠紐。處處得考慮周全。每一件樣衣投產(chǎn)，打版師們有半顆心都跟著一起去。溫州錦歐服飾有限公司技術(shù)部主管胡少君認為這個工作壓力很大，她坦言，“做大貨的時候，晚上總是睡不著覺，反復去想每個細節(jié)，雖然白天已經(jīng)核對過很多次，但還是不放心?！贝虬鎺熓恰安槐恢匾暋钡闹匾巧患路庑腥酥豢纯钍?，內(nèi)行人就是穿版型的。由此可見，版型的重要性不言而喻，可是制作版型的打版師，在服裝界的江湖地位卻沒有得到應有的重視。正如溫州市迪生服飾有限公司的設計師小盧所說的，“設計師是有構(gòu)想或創(chuàng)意，打版師是把這些東西變?yōu)楝F(xiàn)實的人，一件衣服的好壞打版師是非常重要的。報喜鳥集團高級制打版師任宏勤做了二十幾年的打版工作，對此頗有感觸，“在服裝界設計師的地位確實比較高。而打版師的理念多半來自設計師從外面吸收的，再加之品牌的風格，和自己收集的二手時尚信息。”確實，較之大企業(yè)而言，在中小企業(yè)的打版師更有地位，尤其是外貿(mào)企業(yè)?！迸c此相輔相成的是，中小企業(yè)的打版師工作也更為瑣碎，范圍更廣。作為外貿(mào)企業(yè)的打版師，主要工作是按照客戶傳過來的設計圖，先跟對方的設計師溝通，按照對方要求的尺寸、規(guī)格，進行打版；完成后，把實樣傳給對方，進行確認，看是否達到要求；如不符合要求，再進行修改，反復核對確認。而反之大企業(yè)，分工比較細，設計師、工藝師、技術(shù)總監(jiān)、打版師等等各施其職。從XX年4月前后開始到現(xiàn)在，兩年多時間，這個話題一直在被激烈地討論著。但反映出一個普遍的問題是，國內(nèi)多半設計師只會畫圖，不懂工藝和版型。”這個問題又可以歸結(jié)為設計師和打版師的摩擦問題。矛盾雙方要是生氣，主管上層可以參與討論，定稿。打版師覺得設計不符合工藝可以提出來，正如車間覺得有問題也