【正文】 、美洲前哥倫布時(shí)期和新幾內(nèi)亞等各地藝術(shù)珍品 330余萬(wàn)件。有19個(gè)專業(yè)部門(mén)負(fù)責(zé)各類藏品的征集、保管和展覽。服裝陳列室是從原來(lái)的服裝藝術(shù)博物館發(fā)展而來(lái)的，1946年并入大都會(huì)藝術(shù)博物館，單獨(dú)成為一個(gè)部門(mén)，藏有17～20世紀(jì)世界各地服裝 1萬(wàn)多件，并設(shè)有圖書(shū)資料室和供專業(yè)服裝設(shè)計(jì)研究人員使用的設(shè)計(jì)房。埃及政府贈(zèng)送美國(guó)的典德?tīng)柹竦铌惲性谠擆^的薩克勒大廳內(nèi)，這是在埃及以外世界上僅有的一座埃及古神殿，1978年 9月正式對(duì)外開(kāi)放。是世界上收藏藝術(shù)、考古書(shū)籍最完善的圖書(shū)館之一，供研究生、專業(yè)研究人員、訪問(wèn)學(xué)者使用。紡織品研究室有各種紡織品 ，是時(shí)裝設(shè)計(jì)人員理想的研究之地。該館定期出版《大都會(huì)藝術(shù)博物館館刊》等。特賴恩公園，展出中世紀(jì)的藝術(shù)和建筑，包括雕塑、壁畫(huà)、彩色玻璃、泥金寫(xiě)本、雙角獸圖案掛毯、圣物箱、圣餐杯、象牙制品、金屬器。每天有中世紀(jì)音樂(lè)會(huì)演出，每周舉辦音樂(lè)會(huì)。目前藏有埃及、巴比倫、亞述、遠(yuǎn)東和近東、希臘和羅馬、歐洲、非洲、美洲前哥倫布時(shí)期和新幾內(nèi)亞等各地藝術(shù)珍品330余萬(wàn)件。有19個(gè)專業(yè)部門(mén)負(fù)責(zé)各類藏品的征集、保管和展覽。古巴比倫、埃及、希臘、羅馬、歐洲各國(guó)、非洲、拉丁美洲等幾乎地球儀上每個(gè)有標(biāo)識(shí)的地方的代表藝術(shù)品，以及原始社會(huì)、奴隸社會(huì)、歐洲中世紀(jì)各個(gè)分期、亞洲各大王朝時(shí)期、近現(xiàn)代等不同歷史階段的代表藝術(shù)品，在大都會(huì)藝術(shù)博物館，都有專設(shè)的展廳。博物館還將繼續(xù)屹立，等待那些能由此獲益的人們。博物館不僅展出繪畫(huà)和雕刻，還展出花毯、樂(lè)器、服裝以及裝飾品。在奧地利國(guó)家美術(shù)館你將會(huì)欣賞到青年藝術(shù)風(fēng)格畫(huà)家古斯塔夫此外，氣勢(shì)恢弘的巴洛克皇宮和花園也回讓您贊嘆不已。馮這部堪稱巴洛克式建筑杰作的皇宮由上宮、下宮兩部分組成，現(xiàn)如今的奧地利國(guó)家美術(shù)館就設(shè)在其內(nèi)。ller）、阿美靈（Amerling）、凡帝（Fendi））最重要的作品。馮lde Romako）、瑪卡特（Makart）、畢克爾（Boeckl）、沃特魯巴（Wotruba）、豪斯納（Hausner）、雷姆頓（Lehmden）和洪德特瓦澤（Hundertwasser）的油畫(huà)。冬宮(Winter Palace,俄文：Эрмитаж)音譯艾爾米塔什博物館。它是18世紀(jì)中葉俄國(guó)巴羅克式建筑的杰出典范，艾爾米塔什與倫敦的大英博物館、巴黎的盧浮宮、紐約的大都會(huì)藝術(shù)博物館一起，稱為世界四大博物館。冬宮(Winter Palace)座落在圣彼得堡宮殿廣場(chǎng)上，原為俄國(guó)沙皇的皇宮，十月革命后辟為圣彼得堡國(guó)立艾爾米塔奇博物館的一部分。冬宮是昔日沙皇皇宮,，是18世紀(jì)中葉俄國(guó)巴洛克式建筑的杰出典范。第二次世界大戰(zhàn)期間又遭到破壞，戰(zhàn)后修復(fù)。最初冬宮共有1050個(gè)房間，117個(gè)階梯，1886扇門(mén)，1945個(gè)窗戶，飛檐總長(zhǎng)近2公里。面向?qū)m殿廣場(chǎng)的一面，中央稍突出，有三道拱形鐵門(mén)，入口處有阿特拉斯巨神群像。宮殿裝飾華麗，許多大廳用俄國(guó)寶石孔雀石、碧玉、瑪瑙制品裝飾，如孔雀大廳就用了2噸多孔雀石，拼花地板用了9種貴重木材。冬宮的亞歷山大柱于1830年至1839年建成，以紀(jì)念1812年亞歷山大一世率俄軍戰(zhàn)勝拿破侖軍隊(duì)這一偉績(jī)。冬宮面向涅瓦河，中央稍為突出，有3道拱形鐵門(mén)，入口處有阿特拉斯巨神群像。宮內(nèi)以各色大理石、孔雀石、石青石、斑石、碧玉鑲嵌；以包金、鍍銅裝璜；以各種質(zhì)地的雕塑、壁畫(huà)、繡帷裝飾；色彩繽紛，氣派堂皇。19世紀(jì)中葉，當(dāng)時(shí)的俄國(guó)有一項(xiàng)特別的法律規(guī)定，圣彼得堡市所有的建筑物，除教堂外，都要低于冬宮。第二次世界大戰(zhàn)期間，冬宮再次遭到嚴(yán)重破壞，戰(zhàn)后修復(fù)。宮內(nèi)有廳室1057間，門(mén)1886座，窗1945個(gè)。1917年2月前，冬宮一直是沙皇的宮邸，后來(lái)被資產(chǎn)階級(jí)臨時(shí)政府所占據(jù)。十月革命后，1922年成立艾爾米塔什博物館，冬宮成為博物館的一部分。冬宮是一座蔚藍(lán)色與白色相間的建筑，高三層，宮殿長(zhǎng)約230米，寬140米，高22米，呈封閉式長(zhǎng)方形，占地9萬(wàn)平方米。十八世紀(jì)下半葉，俄國(guó)女皇葉卡捷琳娜如今，在冬宮寬敞明亮的展廳里，共有各類文物270萬(wàn)件，版畫(huà)和素描約62萬(wàn)幅，出土文物約60萬(wàn)件，實(shí)用藝術(shù)品26萬(wàn)件，錢(qián)幣和紀(jì)念章約100萬(wàn)枚。該館最早是葉卡特琳娜二世女皇的私人博物館。為了彰顯權(quán)勢(shì)，葉卡特琳娜二世在位的34年間（1762－1796），不斷大量的收購(gòu)擁藏各種類別的藝術(shù)品，包括1萬(wàn)6000枚的硬幣與紀(jì)念章。她的圖書(shū)館里的3萬(wàn)8000冊(cè)書(shū)籍則反映了她嚴(yán)肅的閱讀生涯——她讀伏爾泰，也讀盧梭作品，并與伏爾泰保持通信多年，一直到后者于1778年逝世為止。隨著收藏品的增多，從1764至1789年先后建造了小艾爾米塔什和大艾爾米塔什。東方藝術(shù)館擁有公元前4000年以來(lái)的展品16萬(wàn)件其中有幾千件古埃及的文物，如石棺、木乃伊、浮雕、紙莎草紙文獻(xiàn)、祭祀用品和科普特人的紡織品，世界上最大的伊朗銀器，以及巴比倫、亞述、土耳其等國(guó)的文物。包括3000幅的中國(guó)年畫(huà)及在泰國(guó)以外最多量的泰國(guó)雕塑。世界留傳至今的達(dá)芬奇的油畫(huà)總計(jì)不過(guò)十幅，《戴花的圣母》 和 《圣母麗達(dá)》 就陳列在這里。古希臘和古羅馬的雕像、花瓶等文物，陳列在20多個(gè)大廳里。博物館的珍藏?cái)?shù)量浩瀚，據(jù)說(shuō)若想走盡艾爾米塔什博物館約350間開(kāi)放的展廳，行程約計(jì)22公里之長(zhǎng)。動(dòng)觀——2011海峽兩岸當(dāng)代藝術(shù)展”于2011年3月7日至4月15日在中國(guó)美術(shù)館三層、五層展廳舉辦。展覽開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)展覽主題由“復(fù)感”和“動(dòng)觀”兩個(gè)關(guān)鍵詞構(gòu)成，旨在探討藝術(shù)本體中語(yǔ)言與觀念之間關(guān)系的學(xué)術(shù)命題。越來(lái)越多的藝術(shù)思考與創(chuàng)作回歸到藝術(shù)本體的研討之中，藝術(shù)語(yǔ)言和觀念維度的表達(dá)趨于更為多樣性、復(fù)雜性及其當(dāng)下性。觀念的復(fù)雜性使得單一的藝術(shù)語(yǔ)言不能全面滿足藝術(shù)家的創(chuàng)作，紛繁且新型的語(yǔ)言表達(dá)不但給予藝術(shù)家完善觀念的形式支持，也在新的層面上豐滿觀念的本身，為作品內(nèi)部擴(kuò)容建立起跨界的循環(huán)鏈，為公眾提供了“復(fù)感”語(yǔ)言的體驗(yàn)。也界定了很多無(wú)法被觀念歸類的的藝術(shù)形態(tài)，提示出一種當(dāng)代性的文化衍變。當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作除了敏感的體現(xiàn)當(dāng)下生活的諸多現(xiàn)象，也努力以藝術(shù)的觀念與語(yǔ)言作為介入生活的媒介，以超越現(xiàn)實(shí)的局限。動(dòng)觀”作為“2011海峽兩岸當(dāng)代藝術(shù)展”的學(xué)術(shù)主題，一方面隱喻進(jìn)入21世紀(jì)的當(dāng)代生活，在社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化、技術(shù)等領(lǐng)域瞬息變化的驚人速度與復(fù)雜過(guò)程，全面牽動(dòng)兩岸社會(huì)思想與日常生活的相關(guān)活動(dòng)，并對(duì)人們最親近的日常節(jié)奏與景觀產(chǎn)生出結(jié)構(gòu)性的影響，另一方面，“復(fù)感中華文化聯(lián)誼會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、文化部港澳臺(tái)辦公室副主任侯湘華致辭中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)范迪安致辭臺(tái)灣美術(shù)館館長(zhǎng)黃才郎致辭來(lái)自中國(guó)大陸的藝術(shù)家尹秀珍將過(guò)去的經(jīng)歷與當(dāng)下的體驗(yàn)和狀態(tài)編織在一起。楊福東的作品展示了一個(gè)時(shí)尚雜志的編輯擁有神奇的魔法，具備常人所不能的力量，講述了在無(wú)窮無(wú)盡的幻想、回憶和轉(zhuǎn)瞬即逝的故事。陳文驥的作品《涵》系列和《其實(shí)》系列通過(guò)色彩的幻覺(jué)傳達(dá)把語(yǔ)言和觀念得以提升。王邁通過(guò)一個(gè)感性的語(yǔ)法來(lái)表達(dá)今天魔幻的現(xiàn)實(shí)，當(dāng)我們?cè)隗w會(huì)他的作品時(shí)，似乎比文學(xué)作品還要魔幻，藝術(shù)家通過(guò)作品試圖把我們引導(dǎo)到魔幻的現(xiàn)實(shí)之中?！秉S彥用各種奇怪的形象幻化為離奇、怪誕、神秘、恐懼，這種偶然的形象，又像是必然的結(jié)果。陶娜的作品把她眼中原本真實(shí)的事物變得數(shù)字化，通過(guò)觀眾與作品的互動(dòng)，共同發(fā)現(xiàn)藝術(shù)與生活的啟迪。參展兩岸藝術(shù)家第三篇：美術(shù)館布展美術(shù)館布展每個(gè)展覽都是一項(xiàng)系列工程：選件、定件、運(yùn)輸、拆包裝、裝裱、展示、撤展、退件，等等，每一個(gè)環(huán)節(jié)都馬虎不得。整個(gè)布展工程往往處在一種非專業(yè)化、非程序化和非規(guī)范化的運(yùn)作中。展示的呈現(xiàn)是一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的靜態(tài)過(guò)程，但是展示形成的過(guò)程卻是一個(gè)動(dòng)態(tài)的決策過(guò)程。本文注重展覽流程中展示方式的確定和展示方式的實(shí)現(xiàn)兩個(gè)方面的探討，并以美術(shù)館展覽為主要探討范疇。一、展覽流程中的布展系統(tǒng)根據(jù)美術(shù)館展示設(shè)計(jì)與布展系統(tǒng)內(nèi)在的關(guān)系，一個(gè)美術(shù)館展覽設(shè)計(jì)與布展系統(tǒng)的對(duì)應(yīng)程序宜為：選題研究→工程立項(xiàng)→內(nèi)容設(shè)計(jì)→建筑空間規(guī)劃→形式設(shè)計(jì)→工程委托與招標(biāo)→制作與施工→布展→監(jiān)理→驗(yàn)收。工程立項(xiàng)階段主要工作包括起草立項(xiàng)報(bào)告、編制經(jīng)費(fèi)預(yù)算、工程進(jìn)度表、效益分析表、經(jīng)費(fèi)籌措方案和建立展覽組織的意見(jiàn)。工程委托與招標(biāo)和制作與施工一般情況下是由美術(shù)館的內(nèi)部相應(yīng)的部門(mén)承接完成，當(dāng)然也不排除與外界合作完成的可能，特別是國(guó)際性的一些展覽合作中，這兩個(gè)階段主要是針對(duì)空間的要求進(jìn)行相應(yīng)的改造，所以造價(jià)和回報(bào)在經(jīng)費(fèi)預(yù)算中要重點(diǎn)考慮。監(jiān)理和驗(yàn)收則是針對(duì)展覽布置的符合度進(jìn)行的判斷過(guò)程。歸結(jié)起來(lái)，布展系統(tǒng)是動(dòng)態(tài)的過(guò)程和靜態(tài)體現(xiàn)的重合。如果說(shuō)商場(chǎng)陳設(shè)商品的目標(biāo)是促使銷(xiāo)售，如何擺設(shè)是為了激發(fā)消費(fèi)者的消費(fèi)欲望。因此，美術(shù)館的任務(wù)之一就是要在一個(gè)公共空間里，以相對(duì)個(gè)性化的手段打造出相對(duì)個(gè)人化的展示領(lǐng)地，以完成作品與觀眾之間的交流。如何更好的確立展覽主題和理解展覽主題，一個(gè)不可忽視的基礎(chǔ)就是了解藝術(shù)家和正確的理解作品。作品是最為直接展現(xiàn)展覽主題的對(duì)象，也是觀眾欣賞的對(duì)象。不同觀眾的先決條件和具體展覽的共同作用使觀眾的判讀也大相徑庭。作品在不同環(huán)境中的意義是不盡相同的。藝術(shù)家的個(gè)展以強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的個(gè)人特色為主，其他的主題性往往會(huì)弱化藝術(shù)家的特點(diǎn)而強(qiáng)調(diào)藝術(shù)品本身的意義。展覽中主題先行，作品作為核心，藝術(shù)家卻是宣傳和利益的對(duì)象。不同藝術(shù)類型的展覽，有不同的布展方式。此外還有依據(jù)藝術(shù)家、藝術(shù)品價(jià)值和其它標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行的展覽分類，無(wú)論是何種展覽，都對(duì)展覽的場(chǎng)地有著特定的要求。在安排展覽布局的時(shí)候，策劃人一般會(huì)對(duì)作品的位置、順序等提出其學(xué)術(shù)性方面的要求。這些是確保展覽系統(tǒng)性和完整性的必要條件。三、展示設(shè)計(jì)的實(shí)現(xiàn)展示設(shè)計(jì)是一種信息的傳播活動(dòng)，它能夠促成人與物之間的對(duì)話過(guò)程，它體現(xiàn)的是一種傳播者與接受者之間的關(guān)系。隨著藝術(shù)品的多元化和社會(huì)分工的專業(yè)化，美術(shù)館展覽的專業(yè)化要求越來(lái)越高。但是分類卻并不是一成不變的，而是有著不同的類型區(qū)分，以便于不同主題展覽的布置選擇。如“廣州三年展”是廣東美術(shù)館自主策劃的當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展，三年一屆，每一屆邀請(qǐng)的藝術(shù)家都不同。布展實(shí)現(xiàn)藝術(shù)家要求的同時(shí)也是實(shí)現(xiàn)展覽的展示要求。聯(lián)展在布展工作中要注意“個(gè)”與“聯(lián)”之間的關(guān)系，“聯(lián)”是由“個(gè)”組合的，“個(gè)”又要在“聯(lián)”中突出。根據(jù)不同的展覽性質(zhì)，安排好合適的參觀線路對(duì)于體現(xiàn)展覽主題至關(guān)重要。必要時(shí)還要設(shè)立休息閱讀區(qū)和有關(guān)書(shū)籍、紀(jì)念品專賣(mài)點(diǎn)等相關(guān)場(chǎng)地。經(jīng)常是這幾個(gè)展館開(kāi)放，而另外的展館正在布展，所以要在盡可能不影響觀眾的情況下，劃分好工作人員的工作路線和工作范圍，根據(jù)空間運(yùn)用情況安排好工作區(qū)間。結(jié)論展覽是美術(shù)館的生命線工作，布展在展覽中的重要性也是如此。展覽實(shí)踐的總結(jié)和理論研究的結(jié)合以確立布展的重要性為基礎(chǔ)，而以指導(dǎo)展覽的實(shí)施為旨?xì)w。副館長(zhǎng)：王濮方，濮陽(yáng)市文聯(lián)副主席兼。辦公室主任：張傳奇。負(fù)責(zé)軟、硬件的升級(jí)和更新。與有關(guān)部門(mén)配合，承擔(dān)網(wǎng)上信息的發(fā)布、欄目的完善和更新；協(xié)助有關(guān)業(yè)務(wù)部門(mén)進(jìn)行信息源的電子化、數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)；承擔(dān)電子辦公自動(dòng)化有關(guān)業(yè)務(wù)知識(shí)的培訓(xùn)；參與制定本館財(cái)務(wù)收支計(jì)劃，規(guī)范管理各項(xiàng)財(cái)務(wù)收支業(yè)務(wù)和日常會(huì)計(jì)核算及報(bào)賬工作；完成館領(lǐng)導(dǎo)交辦的其它工作。：負(fù)責(zé)館藏作品的研究和鑒定工作；承擔(dān)近現(xiàn)代及當(dāng)代美術(shù)史、相關(guān)課題、專題展覽及藝術(shù)家個(gè)案的研究任務(wù)。：負(fù)責(zé)制定本館專業(yè)教育和社會(huì)培訓(xùn)計(jì)劃并組織實(shí)施；負(fù)責(zé)策劃并組織定期的學(xué)術(shù)報(bào)告、專業(yè)講座；負(fù)責(zé)觀眾的咨詢、服務(wù)、導(dǎo)覽工作以及對(duì)社會(huì)觀眾群體的調(diào)查研究、信息反饋；負(fù)責(zé)本館展覽票務(wù)的營(yíng)銷(xiāo)、推廣；負(fù)責(zé)本部門(mén)業(yè)務(wù)文書(shū)檔案和資料的整理、立卷、歸檔；研究開(kāi)發(fā)利用館內(nèi)資源，完成館內(nèi)下達(dá)的各項(xiàng)指標(biāo)；完成館領(lǐng)導(dǎo)交辦的其它工作。：負(fù)責(zé)制定本館的安全保衛(wèi)、消防、人防工作的各項(xiàng)規(guī)章制度；建立安全保衛(wèi)崗位責(zé)任制，檢查、監(jiān)督、實(shí)施安全消防制度及有關(guān)安全防范措施的落實(shí)情況；在本館的各類重要或大型活動(dòng)中，會(huì)同有關(guān)方面制定遇突發(fā)事件的疏散預(yù)案和安全保衛(wèi)方案，并協(xié)調(diào)檢查落實(shí)；負(fù)責(zé)本館消防設(shè)施、防災(zāi)設(shè)族、監(jiān)控設(shè)施、樓宇自控設(shè)施的管理、維護(hù)。第五篇：美術(shù)館工作總結(jié)美術(shù)館工作總結(jié)總結(jié)是把一定階段內(nèi)的有關(guān)情況分析研究，做出有指導(dǎo)性的經(jīng)驗(yàn)方法以及結(jié)論的書(shū)面材料，它是增長(zhǎng)才干的一種好辦法，是時(shí)候?qū)懸环菘偨Y(jié)了。美術(shù)館工作總結(jié)120xx年底，館長(zhǎng)吳文雄以團(tuán)體正式會(huì)員資格出席全國(guó)美術(shù)館專業(yè)委員會(huì)的年會(huì)為標(biāo)志，常熟美術(shù)館正式跨入了“國(guó)家美術(shù)館的第一方陣”?，F(xiàn)將20xx工作總結(jié)簡(jiǎn)要匯報(bào)如下：一、策展高質(zhì)量的展覽，完成二期擴(kuò)建工程投用。在此之前，我們以更加高昂的工作熱情和姿態(tài)，扎實(shí)作好工作，為二期新展廳做好人才準(zhǔn)備、業(yè)務(wù)準(zhǔn)備和管理準(zhǔn)備。由中國(guó)美術(shù)館提供的“中國(guó)美術(shù)館藏路德維希捐贈(zèng)美術(shù)作品展”數(shù)量多、質(zhì)量高、展品大、效果好，中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)范迪安說(shuō)，為慶祝常熟美術(shù)館二期工程竣工，中國(guó)美術(shù)館高興地與常熟美術(shù)館合作舉辦路德維希夫婦捐贈(zèng)美術(shù)作品展，展覽精選作品44件，有畢加索、安迪二是嶺南畫(huà)派大師關(guān)山月作品光臨常熟。三是龐薰琹中國(guó)傳統(tǒng)圖案展研究參觀展示。展出以中國(guó)古代傳統(tǒng)紋樣為題材而創(chuàng)作的代表作品85幅。戰(zhàn)國(guó)青銅紋樣。魏晉南北朝忍冬紋、陶馬紋樣。輔以展示的精品原作、古風(fēng)圖案、放大實(shí)物、電視短片、花樣翻新，得到了參觀者的一致贊賞?！氨本╋L(fēng)韻——北京畫(huà)院藏精品展”，展覽經(jīng)過(guò)六年的累積歷練，精心策劃，勤奮追索，結(jié)出了累累碩果。常熟的觀眾可以在自己的家門(mén)口看到“北京人畫(huà)北京”是如何傳承和創(chuàng)新的。此次展出的常熟博物館藏原作展覽有“翁同和書(shū)法作品展”和“陸抑非作品展”?！瓣懸址亲髌氛埂笔浅Ｊ觳┪镳^提供的陸抑非本人生前捐贈(zèng)及其家屬捐贈(zèng)的作品。二、組織高水平的活動(dòng)，保證投用儀式圓滿成功。出席儀式的外省嘉賓：全國(guó)美術(shù)館專業(yè)委員會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)錢(qián)林祥先生，全國(guó)美術(shù)館專業(yè)委員會(huì)理事、廣東省文聯(lián)副主席董小明先生和夫人王小明女士，全國(guó)美術(shù)館專業(yè)委員會(huì)理事、陜西省美術(shù)博物館館長(zhǎng)李杰民，全國(guó)美術(shù)館專業(yè)委員會(huì)理事、福建省美術(shù)館館長(zhǎng)游光霖，上海美術(shù)館黨委書(shū)記李勝，深圳市關(guān)山月美術(shù)館館長(zhǎng)陳湘波，關(guān)山月先生女兒關(guān)怡女士，北京畫(huà)院副院長(zhǎng)袁武，北京畫(huà)院美術(shù)館館長(zhǎng)吳洪亮，中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授朱穎人先生。常熟市領(lǐng)導(dǎo)：常熟市委、宣傳部部長(zhǎng)王建國(guó)，常熟市人大會(huì)副主任陶理女士，常熟市政協(xié)副主席殷麗萍女士，常熟市委宣傳部副部長(zhǎng)李芳紅女士。