【正文】 參觀的過程中，由美術館講解員作鑒賞指導，穿插進作品的創(chuàng)作背景和一些同學們感興趣的背景故事，讓同學們在提問和討論等輕松愉快的互動形式中解讀和挖掘作品深層次的內容。三是參與策劃指導中小學藝術活動如石梅小學第xx屆校園藝術節(jié)。利用與共享。在石梅幼兒園小朋友參觀《陸抑非作品展》和《遠瞻——從傳統(tǒng)文化中走出來的書畫藝術家李苦禪》的畫展活動中。如在“走近畢加索”系列活動中的“零距離對話大師——臨摹大師作品”活動，我們安排講解員和老師啟發(fā)指導小畫家們的濃厚興趣，認真臨摹，大膽創(chuàng)作。二是組織如“三月主題系列活動——走近畢加索”等公共美術教育參觀活動。九月主題活動是“美術大師走進高校”——常熟美術館公共美術教育送展活動。五月主題活動是“走近大師龐薰琹”——常熟美術館公共美術教育主題活動。同時制定《20xx年愛國主義教育重點活動安排表》，明確主題活動方案。一是制定公共教育工作制度職責和項目方案。內部機構新的設置完成改組以后，各個部門很快完成了磨合，開展積極的工作和高頻率的活動，并且以出色的成就得到了回應。撤消了辦公室，把原來辦公室的職能分解到綜合部和公共教育部和展覽陳列部，在展覽陳列部增設了“設計室”，在綜合部附設了“設備與安全部”，使管理更富有科技含量。盡可能地最大限度地發(fā)揮每個人的積極性和創(chuàng)造性，盡可能地最大限度地人盡其才，才盡其用。會議強調，常熟美術館自20xx年10月開館以來，在管理、典藏、研究、展覽、交流、教育、服務等方面與時俱進、不斷探索，經(jīng)過多年摸索，逐步形成一套基本適應常熟美術館正常運行的人員、職能、內部機構和內部管理制度，并且取得了較好的成效。美術館二期擴建工程竣工投用后，為了更好地使美術館的各項管理工作能夠更加適合二期工程投用后新館的發(fā)展規(guī)模，跟上全國重點美術館建設的步伐，2月9日，我們召開了常熟美術館全館職工大會，就如何對內部機構設置和職能重新調整，并對各部室負責人進行聘任。能夠在完成展廳設計裝修后時間極其短暫的情況下，依靠編制極少的員工，完成消防安全、治安安全，環(huán)境美容，展覽策劃，展覽布置等多方面的工作，特別是自力更生、不怕困難、連續(xù)作戰(zhàn)、精益求精的精神，得到了上級領導社會各界和觀眾的好評。深圳美術館館長宋玉明來電致賀。出席儀式的還有來自北京、上海、廣東、河南、黑龍江、臺灣、浙江和臺北、南京、杭州、蘇州、寧波、常州、昆山等地的美術館領導、常熟美術界同仁以及江浙滬等地新聞界的朋友。江蘇省的領導嘉賓：全國美術館專業(yè)委員會副主任、江蘇省文化廳副廳長、江蘇省美術館館長高云，江蘇省文化廳藝術處副處長、江蘇省美術家協(xié)會理事、著名版畫家陳新建，江蘇省國畫院國家一級美術師、常熟美術館藝術顧問蕭平，江蘇省國畫院一級畫師、常熟美術館藝術顧問盧星堂，江蘇省國畫院特聘畫師、沙家浜畫院院長葉維，蘇州國畫院副院長、國家一級畫師劉懋善，蘇州市人大會副主任楊升華。20xx年1月28日上午十點，“常熟美術館二期工程竣工投用暨展覽開幕儀式”在常熟美術館隆重舉行!儀式由常熟市文化廣電新聞出版局局長龐歡主持。翁同龢和陸抑非都是常熟人，對常熟美術館二期工程竣工展示，具有特殊的意義。翁同龢書法作品是在常熟博物館所藏真跡中挑選的45件精品，形式多樣，有立軸、屏條、扇面、對聯(lián)等，比較充分地展示了叔平公的書學造詣和筆墨風采。五是借展常熟博物館藏精品原作。不僅給社會及藝術界帶來一次又一次的審美享受和文化熏陶，甚至文化創(chuàng)造的自覺，而且這個系列展在當代中國的文化創(chuàng)造中更是產生了特別值得珍視的文化價值和時代意義。四是展示北京人畫北京的創(chuàng)作成果。隋唐陶馬紋樣、織錦紋樣等內容。漢代畫像石、畫像磚紋樣。同時，在數(shù)以萬計的圖案資料中搜集整理了中國商周時期至唐代年間的傳統(tǒng)工藝美術圖案，包括商周青銅器紋樣、玉器紋樣。展覽在館藏龐薰琹500件作品中經(jīng)過二年多時間的精心挑選、系統(tǒng)研究和整理而成。該展由深圳關山月美術館提供的，展出的41幅嶺南畫派大師關山月在不同時期所創(chuàng)作的山水、花鳥人物和寫生作品。沃霍爾、利希滕斯泰因等大的看點。二期擴建工程投用儀式上集中開幕展示的重點展覽有6個：一是中國美術館藏品首次到縣級市美術館。美術館二期擴建工程于20xx年1月28日竣工投用。20xx年初，以申報“全國重點美術館”為標志，常熟美術館以《標準》的要求，積極開展各項工作，在全國美術館專業(yè)委員會的幫助指導下，在常熟市委市政府的關懷引導下，在文化廣電新聞出版局的直接領導下，取得了一定的成果。我們該怎么寫總結呢？以下是小編幫大家整理的美術館工作總結，希望對大家有所幫助。負責監(jiān)控中心的管理；負責對保安業(yè)務工作的指導、督促、檢查；負責與公安、消防、保衛(wèi)處等部門業(yè)務工作的聯(lián)系，處理相關事宜；負責館安全委員會辦公室的日常工作；完成館領導交辦的其它工作。：負責制定專家咨詢機構的工作程序；負責顧問委員會、藝術委員會、策展委員會、收藏評鑒委員會的聯(lián)絡工作；負責制定本館外事工作計劃；負責本館與其他美術館、文化藝術機構的雙邊和多邊美術展覽、學術交流等工作；負責團體和個人的來訪、接待工作，承擔公文的起草、報批等日常工作；負責文件、資料的整理、立卷、歸檔工作；完成館領導交辦的其它工作。關注并研究美術現(xiàn)狀及演變趨勢；承擔美術作品收藏、損贈工作，負責編制收藏計劃及收藏經(jīng)費預算；負責展覽、陳列的策劃工作；負責業(yè)務檔案和美術資料的收集、整理、立卷、歸檔工作；負責刊物、畫冊、年鑒的編撰及出版工作；完成館領導交辦的其它工作。：負責制定本館展覽工作的各項規(guī)章制度；負責制定、季度展覽計劃，制作展覽預告訊息；合理安排和調整展廳，完成全年展覽計劃的各項指標；堅持為美術工作者和為觀眾服務的指導思想，實行辦展“一條龍”服務；負責審核辦展申請者提交的各項文件和展覽內容，符合辦展要求的報館展覽資格評審組討論；負責與展覽主辦者洽談展覽合同，協(xié)調落實展覽的各項安排；負責對參展作品的驗收及作品在展覽期間的安全；負責展廳、展品中轉場地的管理和維護；負責展覽所需展具、器材的購買、租賃工作和展覽布展、撤展的各項工作；負責對展廳保安員工作進行指導、監(jiān)督和管理；負責展覽文書、業(yè)務檔案和資料的整理、立卷歸檔工作；完成館領導交辦的其它工作。保障網(wǎng)內設備的安全運行；負責本館網(wǎng)部的運行、管理和維護。l 組織機構職能l 辦公室l 展覽策劃部l 學術研究部l 公共教育部l 對外交流部l 安全保衛(wèi)部： 負責起草全館綜合性行政工作的規(guī)章制度、報告、請示、計劃、總結及有關文件；負責館長會議、館務會議、館長辦公會議以及其它重要會議的準備、組織、會議記錄及資料的整理、紀要、簡報等工作；負責全館性會議、活動、展覽的協(xié)調和組織工作；負責對上級有關文件要求、館長有關會議決定事項落實情況的檢查、協(xié)調、督辦；按照公文處理辦法和程序管理本館的公文，負責公文的登記、分發(fā)、傳閱、處理、保管，負責保密工作；負責本館重大活動和重要事項的宣傳工作；負責本館文書檔案、業(yè)務檔案的收集、保管、借閱，館史資料的積累、整理以及本館大事紀的編寫工作；負責本館有關文件和材料的印制工作； 負責信訪的處理及接待工作，負責工作人員的考勤并及時匯總財務；負責節(jié)假日干部值班工作；制訂本館信息化發(fā)展規(guī)劃，并分期組織實施；負責本館局域網(wǎng)及網(wǎng)內設施的日常維護。副館長：南波。第四篇：美術館組織機構組織機構l 領導信息館長：王澤培，濮陽市文聯(lián)黨組書記、主席兼。強調展覽的整體性與布展的系統(tǒng)性，突出布展的動態(tài)性過程與靜態(tài)性展示相結合，從學術的角度強化布展的專業(yè)性與多種條件的綜合性是本文探討的初衷，也是當代中國美術館展覽研究的一個重要層面。做到合情合理，確保展品、觀眾的安全。一個美術館有若干展廳，不可能所有的展覽都安排在同時布展和同時開放。線路的安排是多種多樣的，可以選用直線式、串聯(lián)式、回旋式、放射式、跳躍式等任何一種或幾種混合的形式，但是無論選擇哪一種路線，都是要遵循方向明確、路線簡潔、簡單易明、生動趣味的規(guī)則，防止逆行、凌亂、阻塞等情況發(fā)生，導讀文字要清晰明了。巡展除突出的主題外，在具體工作中更為注意的是工作人員的安排，每個不同地點都安排同一隊人布展，可以減少很多不必要的麻煩，同時注意合理選用材料，盡可能做到重復使用。相對于規(guī)模較宏大的三年展，個展的特點主要是通過安排展線，讓觀眾通過策劃人員安排布置的展線去讀解個展藝術家及其作品，并梳理其作品思路。藝術家們的“異想天開”都要在布展工作中得以實現(xiàn)，他們獨特的視角和怪僻的語言都需要通過布展來實現(xiàn)。布展輔助物品和文字說明、影像資料以及燈光音響等綜合因素的配合作用在當代的展覽中的運用也越來越專業(yè)化，這一方面體現(xiàn)了布展的系統(tǒng)化與綜合性，另一方面也體現(xiàn)了布展的分工化與協(xié)調性。根據(jù)作品的不同樣式，采取不同的陳列方式已經(jīng)稱為展覽布置的基本要求。從傳播模式的角度去認識展示設計，使我們不再把展示設計的過程看成傳統(tǒng)意義上單純的藝術創(chuàng)作過程，而更多地是趨向于體現(xiàn)一種傳播過程。展覽布展工作的重點是抓住主題，一步緊跟一步，萬變不離其宗。既要滿足文本的需要，也要滿足視覺的需要；既要考慮打破章節(jié)的相對獨立，也要保持互相銜接；既要達到同化教育的目的，也要考慮到觀眾的心理節(jié)奏。展廳的整體空間可以看做是穩(wěn)定不變的，但是展覽的過程中則必須在展廳的有限空間里，變幻出無限的格局。展覽根據(jù)藝術品的創(chuàng)作時間一般分為傳統(tǒng)藝術展覽和現(xiàn)當代藝術展覽；根據(jù)畫種分類一般分為國畫、油畫、版畫、雕塑、裝置、設計、民間藝術等；根據(jù)策劃分類一般有：主題展覽、個展、聯(lián)展、巡展等。合理處理三者的關系，特別是依靠布展系統(tǒng)來明確三者的位置在展覽過程中是非常重要的。但是，著名藝術家的個體化標記毋庸置疑的會在其作品上體現(xiàn)，如何更好的強化藝術品本身的意義，則要依靠藝術品在展廳中的位置來進行襯托，這就需要布展過程中的整體安排。展廳中具體位置的變化也使得藝術品的視覺效果截然不同，所以如何布置作品就要和展覽的整體要求相聯(lián)系，使作品更好的能夠凸顯展覽的主題。這些矛盾在不同的展覽中都普遍存在，如何通過展覽的形式予以消解是布展工作中不可回避的問題。但是單件的作品體現(xiàn)的是藝術家的情感和其生活態(tài)度，未必能夠較為準確的體現(xiàn)展覽的主題；作品具體的位置和全部作品的整體效果已經(jīng)環(huán)境的作用能夠很好的體現(xiàn)展覽主題，卻不同程度上消解了作品本身的獨立性。每個展覽都有自己的主題，盡管不同展覽的主題或名或暗，但是明確展覽主題是抓住展覽脈搏的關鍵。作為展覽重要環(huán)節(jié)的布展實務，也是緊緊圍繞這一目的進行的。那么美術館則并不相同，這里展示的每一件作品都是藝術家的靈魂描述，它是具有教育意義的，而每一位觀眾都有自己的相應感受與闡釋。二、展覽主題與展示方式的確定美術館的展品陳列與商場里的商品陳設，從本質上來講并不一樣。布展系統(tǒng)是將這一項項計劃付諸行動，保證最終呈現(xiàn)在觀眾面前靜態(tài)展覽的一系列動作，是對前一系列策劃活動某種意義上的總結。布展在這里是較為狹義的概念，主要是指如何布置藝術品的問題，但是也是整個布展系統(tǒng)中的核心問題。內容設計、建筑空間規(guī)劃、形式設計三個方面不能孤立的考慮，把三者與展覽的主題緊密的結合起來進行考慮，提出多個備選方案以便于選擇。選題研究是指確立展覽的主題，為此必須研究展覽的動機、社會需求、收藏基礎、學術基礎等，在這些基礎上確立展覽的主題。目的是為了確定新時代背景下，美術館展覽中布展環(huán)節(jié)的重要性地位。所以，展覽的系統(tǒng)化建構中應該把展品的確定、展示方式的確定、展示方式的實現(xiàn)和展覽的宣傳評價作為不可偏廢的四個方面。因此，加強美術館布展工作的研究，建立一套美術館布展系統(tǒng)的程序和規(guī)范，是當前美術館布展工作實踐中迫切需要解決的問題。在近年來美術館布展實務中，出現(xiàn)這樣或那樣的問題，一個關鍵的原因就在于布展過程缺乏系統(tǒng)性的工作程序。建筑師卜冰在美術館的平臺上建成了一個風吹翼動的建筑裝置，讓觀眾在風動影幻中遠望景山，感受人在《云屋》中復感與動觀。它既是藝術家童年的記憶，也是人們的經(jīng)歷和感知的生命迷局。卓凡的作品是對“重復”和“界限”的雙重認識，用機械與藝術表達藝術家對生命邊界的思考：“這是我們因此而存在的原因?？姇源河脭?shù)碼技術營造水墨和油畫語境，形成嶄新的數(shù)碼藝術，探索數(shù)字與精神相結合的新語境。慕辰把來自甘肅、青海、江西、安徽、北京等地不同顏色的土，用中國古老的夯土法夯成香奈兒、路易威登、Walkman的標志，展現(xiàn)了在全球化進程中消費生產的現(xiàn)場。觀眾可以走進用衣服編織的“人腦”，作品試圖傳達 “記憶”與“經(jīng)驗”的融合。動觀”也標示著兩岸當代藝術家超越西方樣式和植根地域文脈的態(tài)度，通過對日常生活本身的反省與探討處在全球語境中的文化特殊性，引動更深刻的理解與關懷。以“復感藝術家無論采取“以大見小”或“以小窺大”作為自我與外在關系的切入點，不外乎是個人對生活歷程的再現(xiàn)與詮釋?！皠佑^”意指具有交叉性和實驗性的新的藝術狀態(tài)?！皬透小笔且环N語言狀態(tài)，也是一種新觀念的體現(xiàn)，具體表現(xiàn)在多種媒介的介入和超越視覺傳統(tǒng)表達方法及現(xiàn)實的語言運用，藝術家采用跨媒介、多媒材的方式創(chuàng)作作品，是一種在藝術方法論上新的實踐和突破。海峽兩岸當代藝術從較為單一的藝術樣式發(fā)展到現(xiàn)在豐富多元的狀態(tài)，最明顯的就是語言與觀念的嬗變。該展是海峽兩岸兩個美術大館深化兩岸美術交流聯(lián)合舉辦的當代藝術展，力求呈現(xiàn)兩岸當代藝術新的共同特征。第二篇：中國美術館“2011海峽兩岸當代藝術展”隆重開幕中國美術館3月8日訊 由中華文化聯(lián)誼會、財團法人臺灣美術基金會、中國美術館、臺灣美術館共同主辦的“復感艾爾米塔什的建筑和內部裝飾頗有特色，拼花地板光亮鑒人，藝術家具精致耐用，各種寶石花瓶、鑲有寶石的落地燈和桌子有400件左右。拉斐爾的《科涅斯塔比勒圣母》和《圣家族》、米開朗基羅的雕塑品《蜷縮成一團的小男孩》，都是該館的珍品。西歐藝術館是最早設立的展館，占有120展廳，主要是文藝復興時期的繪畫、素描、雕塑。遠東藝術博物館收藏了大量的中國文物和藝術品，其中有200多件殷商時代的甲骨文，公元1世紀的珍稀絲綢和繡品，敦煌千佛洞的雕塑和壁畫的樣品，以及中國的瓷器、琺瑯、漆器、山水和仕女圖。現(xiàn)在博物館占有5座大樓，有從古到今世界文化的270萬件藝術品，、60萬幅線條畫、100多萬枚硬幣、。凱特琳過后將他7000冊的藏書買下來