【正文】 個多世紀(jì)的播音創(chuàng)作實踐以及經(jīng)驗和總結(jié)的理論的探索，為中國播音系統(tǒng)的研究奠定了基礎(chǔ)，1940年12月30日第一次播音。按照當(dāng)時國際有關(guān)規(guī)定，X為中國無線電臺呼號的第一個英文字母，NCR為NEW CHINA RADIO，即為新中華廣播電臺。1958年5月，我國第一座電視臺——北京電視臺開始試播，后來改為中央電視臺。第二章播音創(chuàng)作的構(gòu)成與分類構(gòu)成：播音創(chuàng)作活動，至少直接集語言、新聞、藝術(shù)于一身，是一個復(fù)雜的系統(tǒng)工程，這個活動過程包括：心理――－生理―――物理―――生理―――心理。三、從創(chuàng)作過程劃分：創(chuàng)作的準(zhǔn)備和表達兩個階段。五、從傳播方式劃分：錄播、直播六、從對語言的組織轉(zhuǎn)化上：分為有稿和無稿播音七、從語言表達樣式上：分為有聲語言表達和副語言的體現(xiàn)。第三章播音創(chuàng)作的手段、方法和原則播音創(chuàng)作的手段：是播音員運用的有聲語言和副語言（體態(tài)語和形象）廣播的手段是聲音，電視的除了聲音以外還有副語言，但也大多是半身圖像，體態(tài)語不能充分展示。堅持這個原則可以將事情準(zhǔn)確及時并高效地傳播給廣大民眾。同時還要堅持真實性原則和實效性原則及各個環(huán)節(jié)的協(xié)同性。從廣義上講包括播音創(chuàng)作中所體現(xiàn)出來的時代風(fēng)格、民族風(fēng)格、階級風(fēng)格、節(jié)目和稿件的風(fēng)格及播音員的風(fēng)格。風(fēng)格的特征：附著性、可感性、獨特性、一貫性、多樣性和可變性。主管原因――性格特征、生活實踐、審美追求和業(yè)務(wù)條件。在政治思想上，播音員主持人要與黨和政府始終保持一致。這樣才能最大限度地反映人民的意愿和感情。播音員主持人的工作具有內(nèi)容豐富的特點，稿件、節(jié)目涉及各個領(lǐng)域、各個學(xué)科，沒有較為深厚的文化修養(yǎng)和知識儲備就很難勝任工作。過去，我們講播音員的業(yè)務(wù)基本功除政治思想以外，不外三個方面?，F(xiàn)在看來，僅這三個方面是遠遠不夠的。這些業(yè)務(wù)基本功和能力素質(zhì)，概括起來就是有稿播音，錦上添花，無稿播音，出口成章。第四，高尚的道德品質(zhì)和完善的人格?！甭暼缙淙?，播音員主持人只有平時加強學(xué)習(xí)修養(yǎng)，培養(yǎng)自己高尚的道德情操和完善的人格，才能贏得廣大人民群眾的喜愛和認(rèn)可。優(yōu)秀的播音創(chuàng)作必然是這二者完美的結(jié)合體現(xiàn)，這從許多優(yōu)秀的播音員主持人身上可以得到證實。播音怎樣獲得綜合感覺： 氣息下沉，頭部放松，不僵不急，聲音貫通，字音輕彈，如珠如流，氣隨情動，聲隨情走。當(dāng)你說話時，就引起空氣振動，振動傳播出去，只要某人的耳朵接收到了這種振動他就會聽到你的聲音。隨著聲音的傳播，空氣中的分子被擠壓在一起，接著被分開，然后又被擠壓，再被分開，如此反復(fù)，就產(chǎn)生了聲波。音調(diào)的高低依賴于聲音的頻率（每秒鐘振動的次數(shù)）。振動大，聲音就強；振動小，聲音弱。修馬路的鉆機產(chǎn)生的噪音超過100分貝。銅管把聲音傳播出去，因而你能聽到。吉他和小提琴也是這樣發(fā)聲的。這種基本狀態(tài)的吸氣和呼氣要領(lǐng)分別如下：吸氣要領(lǐng)：吸氣要吸到肺底、兩肋打開、腹壁“站定”。而在生活中只有將人體內(nèi)余氣全部吐出后才能有吸氣的需求。在自被吸氣的過程中，腹肌的配合是不明顯的（尤其是女性）。進入“準(zhǔn)備工作”的預(yù)備狀態(tài)，即“腹壁站定”狀態(tài)。特別需要注意的是，吸氣時腹肌的緊張度不可過強，過強的腹肌收縮會阻礙隔肌下降而影響胸腔上下徑的擴大，進而影響吸氣量的增加。在訓(xùn)練時。若吸氣過滿，超出了呼吸肌的抗拮控制能力，喉頭聲帶會自動地屏氣、扼喉，這不利于控制氣流正常發(fā)聲?？v觀呼吸控制基本狀態(tài)的訓(xùn)練過程，需注意以下幾個方面：第一、呼吸是人與生俱來的能力，日常生活中呼吸、說話用聲都是下意識“自動化”的，而日常的呼吸控制能力，不能滿足廣播電視藝術(shù)語言的要求。只要基本狀態(tài)對了，應(yīng)盡快結(jié)合實際發(fā)聲訓(xùn)練，在發(fā)聲綜合訓(xùn)練中提高呼吸控制能力。達到新的“自動化”調(diào)節(jié)呼吸控制時，才能使呼吸控制達到縱控自如。第三，呼吸控制應(yīng)以實際發(fā)聲效果來檢驗。第五，發(fā)聲時應(yīng)把呼氣的控制放在首要位置。要求不停歇連續(xù)做3050次。第三步：團身起坐。維持此姿10秒鐘。注意在用力抬身時（腹肌用力收縮時）呼氣，放松腹肌時吸 氣。（3）、側(cè)團身起坐：第一、二步同團身起坐，第三步為了加強腹斜肌的力量，在抬身時可稍變動一下起坐的方法，即雙肩不同時離地，而是左、右肩輪流抬起，以左肘與右膝接近或以右肘與左膝接近。（4）、腹肌彈發(fā)練習(xí)：用腹肌爆發(fā)彈力將氣集中成束送到口腔前部，口腔舌位可以用以下四個音來配合：哈（ha）、嘿（hei）、嚯(huo)、呵（he）。舌根、下巴均需放松，軟腭需上挺，咽壁也需收緊挺直。配合有一定基礎(chǔ)后可以連續(xù)發(fā)音。在發(fā)“哈”時，聽起來似京劇小生的笑，在發(fā)“嘿”時似冷笑。（l）、肩肘倒立后，兩腿在空中交替屈伸，似“蹬自行車”。3．腹肌與呼吸、發(fā)聲主動配合感覺的鍛煉。特別是女同志，由于生理的原因，腹肌參與呼吸的感覺通常不明顯。（l）、仰臥，小腹上放一本較有分量的厚書，體會腹肌隨深呼吸的收縮、放松。在有意識采用．“腹壁站定”狀態(tài)有控制的吸氣時，小腹不是明顯地上抬，但有一定的繃緊感，不是完全松弛：呼氣時仍是漸漸下塌收縮，這種呼吸配合稱為道式呼吸，練氣功的人常采用逆式呼吸。當(dāng)仰臥體會到呼氣時腹肌是收縮的、吸氣時腹肌有一定的緊張感時則可以采用坐姿或者站姿、體會腹肌與吸氣、呼氣、發(fā)聲的關(guān)聯(lián)。這個練習(xí)的重點在體會呼吸時腹肌的參與感。膈肌彈發(fā)與“狗喘氣”的不同，一是變開口為閉口，這樣可以減輕氣流對喉部的摩擦；二是變無聲為有聲，在呼氣的同時彈發(fā)“hei”音。要求喉部、下巴松弛，似沒有一樣不用力，舌根在發(fā)H時，有前送彈動感；而胸前劍突下有明顯的向上彈動感。開始氣與聲可能會超前、先出氣后出聲，也可能會落后，出聲了、氣尚未彈出，還可能氣彈出卻未用在發(fā)聲上，氣彈了而聲音仍用嗓子喊出來……等等現(xiàn)象，這在初練者是必然的現(xiàn)象．不要著急，可以慢慢地一聲一聲地找。否則氣與聲會脫節(jié)形成嗓子擠出的聲；三是,由于未經(jīng)訓(xùn)練的人，有意識控制膈肌的能力較弱，在開始練膈肌彈發(fā)時，發(fā)出的 hei音并不強，但彈發(fā)正確的hei音，是音高稍低、圓潤集中、松弛寬厚的聲音。第二步，在膈肌單聲彈發(fā)狀態(tài)穩(wěn)定的情況下，增加連續(xù)彈發(fā)hei音的次數(shù)，連發(fā)2個、3個、4個、5個、連續(xù)彈發(fā)時，要注意給氣的力量應(yīng)該均勻，發(fā)出的hei音也需要保持一定的音量、音高、音色應(yīng)始終一致。不會放松，膈肌越彈越緊張，最終會因無氣可彈而力竭。第三步，堅持第二步連續(xù)彈發(fā)練習(xí)，數(shù)日后會獲得“自動”進氣的感覺，以無限制的連續(xù)發(fā)出穩(wěn)定hei音時，就可進行第三步練習(xí)：由慢到快、穩(wěn)勁輕巧地連續(xù)彈發(fā)hei音。類似于京劇老生的大笑狀。（一）、體會日常生活中自然的胸腹聯(lián)合式呼吸時，呼吸肌的運動及與配合。腰直、胸含、肩松；完全自然地象嘆氣一樣，將體內(nèi)分氣全部吐出來，然后從容自然地吸氣。吸到正常的程度自然地呼氣，注意體會兩肋下塌、腹壁漸松復(fù)原。在將體內(nèi)余氣全部吐出來之后，吸氣時有意識地強調(diào)“吸到腫底、兩肋打開、腹壁打開、”的感覺進行慢吸慢呼。腹壁從松弛狀漸漸繃緊“站定”的感覺。呼氣時要注意兩點：一是．盡量保持兩助張開支撐感（實際仍會塌下收回一些）；二是，著重體會，在這種呼吸肌的配合中、靠腹肌收縮往外送氣流的感覺。隨著呼吸控制能力及隔肌與腹肌配合能力的增強，吸氣量可加大到八、九成滿，只需注意呼氣時，仍不要有明顯地“扼喉”感。慢吸慢呼，數(shù)數(shù)兒，延長呼氣控制。不出聲不漏氣；開頭的數(shù)字、氣不沖聲不緊，近尾的數(shù)字氣不憋、聲不噎。注意數(shù)數(shù)兒時，聲帶喉頭保持正常發(fā)聲的通暢感，不因吸氣較滿呼吸肌緊張而扼喉。開始練習(xí)時，不要單純追求所數(shù)數(shù)字的多少，重點應(yīng)在鍛煉呼吸發(fā)聲的控制力。2．慢吸慢呼，數(shù)葫蘆。一般達到一口氣能數(shù)十五個至二十個葫蘆即可。但是練好了更容易結(jié)合話筒前用聲用氣的實際控制狀態(tài)。共鳴腔的調(diào)節(jié)直接參與語音材料的制作，在調(diào)節(jié)過程中形成不同的語言，形成表情達意的不同色彩的聲音。它對低頻聲波共鳴作用明顯。喉腔——可調(diào)節(jié)共鳴腔。容積雖小，但是喉原音發(fā)出后經(jīng)過的第一個共鳴腔，它的狀態(tài)直接影響聲音的質(zhì)量。咽腔——可調(diào)節(jié)共鳴腔。播音發(fā)聲強調(diào)后咽壁在發(fā)聲過程中的積極、正直，保持一定的堅韌度，同時強調(diào)軟腭抬起的積極狀態(tài)。它是非常重要的共鳴腔。同時要求各咬字器官的力量集中，尤其是唇、舌力量的集中，舌位要準(zhǔn)確、鮮明，過程要流暢、完整。首先注意處理好鼻腔共鳴在區(qū)分鼻音與非鼻音，區(qū)別意義的作用。頭腔——鼻腔以上的共鳴。發(fā)聲時，在高音區(qū)會產(chǎn)生頭面部的振動感。四、控制共鳴的訓(xùn)練加強胸腔共鳴練習(xí)；改善口腔共鳴練習(xí)；音高變化訓(xùn)練；減小鼻音色彩。②聲源系統(tǒng)——主要指喉和聲帶。發(fā)聲的物理基礎(chǔ)①音高：指聲音的高低，決定于聲波的頻率。③音長：指聲音的長短，他取決于發(fā)聲體振動的持續(xù)時間。音色決定于聲波的含量。例如：子、兒、頭、們、家、個、的、地、得、著、了、住、上、下、來、去、過、開、呀、哪、嗎、么、啊等。如“把書放在桌上”的“在”，“走到街上”的“到”，“我和你一塊兒去吧”的“和”。多音節(jié)詞，按輕、中、重三等音量相配。但是總的看來，輕音不會在詞的第一個音節(jié)出現(xiàn)。念“重輕”的下面幾種結(jié)構(gòu)的詞。如：蘿卜、蜈蚣、喇叭、玻璃、吩咐、猶豫、伶俐、模糊。重疊式的動詞，如：看看、試試。（屬“次輕音”，有少數(shù)例外。附陪襯性詞尾、詞頭的。刺猬、太陽、甘蔗、石榴、老鼠、老婆等前字為陪襯性詞頭。）如：買賣、來往、東西、動靜、是非、好歹等聯(lián)合結(jié)構(gòu)（限于口語常用的，是次輕音，但有例外。）如：眼睛、兄弟、名譽、機器、衣服、時候、地方、書記、看護、試驗、消化、喜歡、學(xué)生、柔和、詳細、新鮮等一小部分偏正結(jié)構(gòu)的詞（偏正結(jié)構(gòu)的詞以“中重”為正則，“重輕”為特例。更大的用處是表示出這個詞的結(jié)構(gòu)的緊密）。三個音節(jié)的詞，以“中輕重”為主要格式（“輕”屬“次輕音”）。偏正結(jié)構(gòu)如：“西紅柿、打字機、無線電、展覽會”等，人地名如：“司馬遷、黃繼光、揚子江、井岡山”等。少數(shù)是“中重輕”的格式，如“老頭子、小伙子”等。名詞如“拼音字母、標(biāo)點符號、阿爾泰山、二氧化碳”等。象聲詞如：“劈里拍啦、嘻嘻哈哈”等。六、語句重音語句的重音有三類：意群重音，強調(diào)重音、感情重音。長句子必須分作幾個意群說出，一個意群必定有一個詞在說話人的意念中是比較重要的，它就成了意群重音。意群重音都不太重，只是在原來詞的重音節(jié)上再稍稍加重，它決不會轉(zhuǎn)移詞的重音節(jié)位置，使原來非重音的音節(jié)變重，因此我也也可以叫它為語句的“一般重音”。一個意群說完就完，自己獨立成個片斷，其中的重音音節(jié)并不要突出什么，顯示什么，或和什么相比，以及襯托什么。它沒有后兩類重音那樣重的音量。強調(diào)重音和感情重音都要在這個語氣的基礎(chǔ)上加重。（二）強調(diào)重音和意群重音相對而言，也可叫“特別重音”。強調(diào)重音的位置是不固定的，它的作用有，夸張，殊異，肯定，特指，并比，照應(yīng)。有時也只是一個詞，或是一個音節(jié)。第四章播音停頓與語法結(jié)構(gòu) 重音與停連停連：是指在有聲語言的流動過程中，聲音的終端和延續(xù)。停連，就是在有聲語言進行中的“標(biāo)點符號”，停連要按文意、合文氣、順文勢，自如地服從思想感情運動的需要。（2）輕度哼鳴：20秒。（4）慢吸快呼：2次，20秒。.（6）快吸慢呼：4次，2分鐘。（8）“衣 ”音：20秒、30秒各2次，1分鐘。（10）轉(zhuǎn)頸：10次，10秒。（12）提顴肌：10次，10秒，手輔和自行交替進行。（14）半打哈欠：5次，10秒（15）撮唇：10次，20秒。（17）轉(zhuǎn)唇：8*8拍，30秒。（19）彈唇：1分鐘。（21）ba本音：60次，1分鐘。（24）刮舌：20次，20秒。（26）