【正文】 神態(tài)。2分析張萱的《搗練圖》絹本設(shè)色，總37厘米，橫147厘米，藏于波士頓藝術(shù)博物館。此圖是盛唐一幅重要的風(fēng)俗畫(huà)。全圖12個(gè)人物，分為三組：起手是搗絲，中間是縫合，最后是把絹拉直、熨平。人物全神貫注，仿佛惟有搗絲之聲可聞。婦女形象均為豐頰碩體，服飾艷麗。設(shè)色柔麗，以重彩渲染，給人以活潑明快的感覺(jué)，體現(xiàn)了盛唐以后仕女人物畫(huà)的典型風(fēng)格。唐代、絹本設(shè)色，縱46厘米，橫180厘米。全圖分為“戲犬”、“慢步”、“看花”、“采花”四個(gè)情節(jié)。另一貴婦則肩披白紗，身著羅裙，右手挑起紗衫，左手招弄小狗。另一貴婦凝視著手中的小花，似在沉思。再向前又一貴婦手里捏著一只蝴蝶，回首望著悠閑的白鶴。整個(gè)構(gòu)圖遠(yuǎn)近高低，錯(cuò)落有致。勾線細(xì)勁流暢，風(fēng)姿畢現(xiàn)。以寫(xiě)實(shí)手法描繪出雍容的情致。此畫(huà)是梁楷的減筆人物畫(huà)的代表作之一。畫(huà)家不拘泥于瑣末細(xì)節(jié)，而是突出詩(shī)人的性格特征，選取最能反映詩(shī)人精神狀態(tài)和思想情緒的瞬間動(dòng)作，加以概括的描繪。人物神韻的體現(xiàn)達(dá)到了一個(gè)新的高度。2賞析范寬的《溪山行旅圖》范寬，北宋前期著名山水畫(huà)家?！断叫新脠D》是他最重要的代表作。從整個(gè)畫(huà)面看，筆墨濃重粗壯，通幅無(wú)一敗筆，于沉雄之中見(jiàn)精微。此畫(huà)被徐悲鴻稱為中國(guó)的重要國(guó)寶，是他最欽佩的作品之一。此畫(huà)全卷長(zhǎng)近12米用整幅絹畫(huà)成。此畫(huà)雖然采用傳統(tǒng)的青綠山水畫(huà)法，但它沒(méi)有像大多數(shù)青綠山水畫(huà)那樣，把重點(diǎn)放在殿堂樓閣、仙山海市、逸民隱士等描寫(xiě)上，而是著重畫(huà)出千里江山的壯闊。這是中國(guó)古代山水畫(huà)中少見(jiàn)的巨制。他的山水畫(huà)師法李成，又兼采董源、范寬之長(zhǎng)，故能自成一格。畫(huà)中雖無(wú)桃紅柳綠的景色，但大自然處處萌發(fā)著生機(jī)，傳達(dá)出春回大地的信息。賞析王蒙的《青卞隱居圖》王蒙，元代末年著名畫(huà)家，元四家之一?！肚啾咫[居圖》是他最重要的代表作。王蒙采用高遠(yuǎn)法構(gòu)圖，畫(huà)面上重山復(fù)嶺，密樹(shù)深溪。在用墨的方法上，先淡后弄，干濕互用，用筆密而不亂，層次井然。整個(gè)畫(huà)面茂密蒼郁，氣勢(shì)雄偉。全卷以橫幅形式圖寫(xiě)江南山丘、沙岸、江河縱橫的秀美景色，表現(xiàn)了南方的山勢(shì)平緩、煙雨朦朧、淡然天成的藝術(shù)境界。人物則以細(xì)筆重彩涂寫(xiě)，神采歷歷俱足，是董源的傳世名作。該畫(huà)全景式構(gòu)圖，以山為象征，寓意深刻。此畫(huà)構(gòu)圖布局頗具匠心，墨色濃淡層次逐漸變化。3分析韓滉的《五牛圖》韓滉，唐代著名畫(huà)家，做過(guò)右丞相，工書(shū)善畫(huà)，尤其擅長(zhǎng)畫(huà)人物和農(nóng)村風(fēng)俗景物。全面的布局統(tǒng)一而又有變化，在處理形體的透視關(guān)系等方面，也表現(xiàn)了很高的技巧。3分析徐渭的《雜花圖卷》徐渭，明代著名畫(huà)家、戲曲家和詩(shī)人。全卷共10幅，畫(huà)四季花果、樹(shù)木13種，洋洋灑灑，一氣呵成。多種筆勢(shì)所形成的墨汁淋漓、風(fēng)馳雨驟的藝術(shù)效果，充分抒發(fā)了作者內(nèi)心的激情。3分析朱耷的《荷花水鳥(niǎo)圖》朱耷，清代。署款多做“八大”寫(xiě)成“哭之”“笑之”樣。全畫(huà)用筆和用墨都非常簡(jiǎn)練，充分發(fā)揮了書(shū)法修養(yǎng)的優(yōu)勢(shì)。這是中國(guó)畫(huà)善于利用空白，使“無(wú)畫(huà)處皆成妙境”的突出體現(xiàn)?！堕_(kāi)國(guó)大典》是他的代表作。畫(huà)面的右側(cè)集中表現(xiàn)了宏大的游行隊(duì)伍和遼闊的天空，從而突出了開(kāi)國(guó)大典的盛況額宏偉的氣勢(shì)。紅地毯、紅燈籠、紅柱子、紅旗與藍(lán)天、綠樹(shù)相呼應(yīng)；黃色的菊花與金燦燦的燈穗相互呼應(yīng)，使人感到既富麗堂皇，又熱烈親切。作品在構(gòu)圖上也獨(dú)具匠心，將五位英雄的形象組織成一個(gè)莊重的三角形，宛如一座巍峨的高峰矗立在群峰聳立的狼牙山之巔，從而象征并且突出了抗日英雄永遠(yuǎn)屹立于神圣不可侵犯的中華領(lǐng)土，也永遠(yuǎn)屹立于中國(guó)人民心間這一英雄史詩(shī)的主題。該畫(huà)用神話人物來(lái)表現(xiàn)自然節(jié)令。維納斯處于畫(huà)面中央是全畫(huà)中心人物。全畫(huà)背景是一片幽靜的桔林（暗喻美第奇家族的徽飾），一派春回大地、花草爭(zhēng)妍的景象。對(duì)美和愛(ài)的追求，即對(duì)人性的追求，是這一作品的主題，體現(xiàn)了鮮明的人文主義思想。3欣賞達(dá)芬奇的《最后的晚餐》達(dá)芬奇，文藝復(fù)興時(shí)期最杰出的畫(huà)家、科學(xué)家和發(fā)明家。這個(gè)題材有很多人繪制過(guò)，形成了一套程式化的表現(xiàn)手法。達(dá)芬奇緊緊抓住耶穌與12個(gè)門徒共進(jìn)晚餐時(shí)，突然說(shuō)出的一句話后眾門徒頓時(shí)顯出各種不同的神態(tài)這個(gè)極富表現(xiàn)力的瞬間，著重刻畫(huà)了各個(gè)人物的內(nèi)心世界，表達(dá)了畫(huà)家對(duì)善與惡、美與丑、崇高與卑微的鮮明愛(ài)憎，進(jìn)而對(duì)人物的精微描寫(xiě)，達(dá)到了空前的高度。12個(gè)門徒平均分成對(duì)稱的四組，這幾組人物之間彼此具有緊密的聯(lián)系和各種不同的姿態(tài)，顯得豐富而統(tǒng)一。所有這些使這一作品成為世界名作?！秳?chuàng)世紀(jì)》壁畫(huà)是為西斯廷教堂而作，分布在該教堂整個(gè)大廳的屋頂，達(dá)500平方米，是美術(shù)史上最大的壁畫(huà)之一。畫(huà)面以教堂的建筑結(jié)構(gòu)作框邊，把整個(gè)長(zhǎng)方形大廳的屋頂劃分成中央和周圍兩大部分，以中央為主全部描繪基督教的宗教故事和人物形象。整個(gè)壁畫(huà)形體鮮明的人物形象共有343個(gè)之多，大多數(shù)比真人還大。所以這一作品與其說(shuō)是表現(xiàn)虛幻的上帝創(chuàng)造世界的傳說(shuō)，倒不如說(shuō)是米開(kāi)朗基羅對(duì)宗教傳說(shuō)的再創(chuàng)造。（2）通過(guò)郊野、汴河、街市三個(gè)段落，展現(xiàn)了北宋都城汴梁汴河兩岸清明時(shí)節(jié)的街市景象。布局有序，內(nèi)容豐富，主題突出。（4）體現(xiàn)了中國(guó)古代風(fēng)俗畫(huà)的最高成就，對(duì)研究宋代的城市生活以及民俗、服飾、建筑、工商、交通等具有重要的文獻(xiàn)價(jià)值。（2）描繪了浙江吳興縣西北18里許的卞山景象。畫(huà)草廬數(shù)間，點(diǎn)出了文人隱逸的主題。畫(huà)面密而不塞，實(shí)中有虛，有深遠(yuǎn)的空間感。被明代畫(huà)家董其昌稱為“天下第一。（2）表現(xiàn)三位衣著儉樸的農(nóng)婦，在收割過(guò)的田里尋找遺落的麥穗。（4）使普通勞動(dòng)場(chǎng)面登堂入室，其藝術(shù)的深刻社會(huì)意義在于史詩(shī)所不能達(dá)到的質(zhì)樸平凡。善于吸收前輩的長(zhǎng)處，融會(huì)貫通，創(chuàng)造了被后來(lái)的古典主義者尊奉為典范的理想美的藝術(shù)世界。畫(huà)面的圣母形象就是生活中的人的感覺(jué)。如光環(huán)和衣服的調(diào)整（3）構(gòu)圖獨(dú)具匠心，自然而協(xié)調(diào)。觀察入微、描繪細(xì)致、重視對(duì)人物性格的刻畫(huà)，注意空間構(gòu)成的處理和光、色的表現(xiàn)是他的藝術(shù)特點(diǎn)。（1）是運(yùn)用改革后的油畫(huà)材料和油畫(huà)技法繪制的。如：銅燭燈、貴族袍、小狗毛皮。如男女組合史無(wú)前例，背景十分真實(shí)罕見(jiàn)，禮儀般的姿勢(shì)。4分析魯本斯的《劫奪呂西普斯的女兒》魯本斯，17世紀(jì)佛蘭德斯最著名的畫(huà)家，巴洛克畫(huà)風(fēng)代表人物。（2）鮮明的色彩對(duì)比：馬的重色和女子的白皙肌膚的明亮色調(diào)對(duì)比，亮麗、純凈，富于閃爍的光感（3）開(kāi)闊有力的筆觸，動(dòng)感的線條，洋溢著勃勃生機(jī)，風(fēng)格豪放。4分析達(dá)維特的《荷拉斯兄弟之誓》 達(dá)維特，法國(guó)大革命時(shí)期最杰出的畫(huà)家，新古典主義美術(shù)的主要代表。畫(huà)面采用對(duì)比手法，表現(xiàn)了這兩種情感的沖突。她們的行為反襯出三兄弟出征前的英雄氣概，突出了畫(huà)的主題。筆觸平靜，畫(huà)風(fēng)細(xì)膩，靜謐、崇高、純潔?！兑寡病肥且环合裥は癞?huà)。4分析《濕婆之舞》濕婆是印度教崇拜宇宙精神化身的三大主神之一，他是生殖與毀滅之神，也是創(chuàng)造與破壞之神，又是苦行與舞蹈之神。創(chuàng)造與毀滅這兩種相對(duì)立的力量在濕婆左右對(duì)稱的手臂上得到了平衡，舞姿迅疾、灑脫，出色地表現(xiàn)了人體在舞蹈中優(yōu)美的動(dòng)態(tài)和節(jié)奏，而且融哲理與審美于一體，十分耐人尋味。作品分上下兩層，上層是象征法蘭西和民主、自由的女神，右手執(zhí)劍，指引著前進(jìn)的方向，左手高舉，大聲疾呼號(hào)召人們奮起保衛(wèi)祖國(guó)。下層是奔赴疆場(chǎng)的戰(zhàn)士的行列，其中最突出的卷發(fā)蓄須、高舉戰(zhàn)盔的老戰(zhàn)士和他身旁的無(wú)所畏懼的少年戰(zhàn)士的形象。整個(gè)浮雕的構(gòu)圖復(fù)雜而嚴(yán)謹(jǐn)，依靠人物的彼此交錯(cuò)，遮掩造成了一種千軍萬(wàn)馬的宏大氣勢(shì)。5簡(jiǎn)析《加萊義民》（1）作者羅丹是法國(guó)近代最杰出的雕塑家（2）取材于歷史事件——英法百年戰(zhàn)爭(zhēng)（3）打破傳統(tǒng)紀(jì)念碑塑造一座人像和象征手法的框框，采用寫(xiě)實(shí)手法表現(xiàn)（4）群像沒(méi)有固定的正面，可以多角度欣賞（5）注重心理刻畫(huà)和性格表現(xiàn)，樹(shù)立了近代紀(jì)念碑雕塑的范例5簡(jiǎn)析《格爾尼卡》作者，畢加索，立體派繪畫(huà)創(chuàng)始人。畫(huà)面以象征性的形象、被肢解的形體和低沉的色調(diào)，展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡和災(zāi)難的悲劇。這幅畫(huà)上的許多形象都是從不同視點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)的，它們?cè)诮化B、錯(cuò)落和切割中，似乎沒(méi)有一個(gè)完整的形體，也不適合于我們以往的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)與形象辨識(shí)，然而卻使人感覺(jué)到一種混亂的戰(zhàn)禍場(chǎng)面和驚心動(dòng)魄的悲劇情景。（2）專為其師陳寬而作。用此來(lái)象征乃師的崇高人格。布景高遠(yuǎn)深幽，山石多用披麻解索皴，濃墨點(diǎn)苔，墨豐筆健。（4）為文秀一類的水墨寫(xiě)意山水之作，也是詩(shī)畫(huà)并茂、寓情于景的巨幅杰作。（2）描繪了富春江一代的秋初景色。（4）堪稱古代山水畫(huà)中的巨作。5閻立本《步輦圖》（1）唐代中央政權(quán)與邊遠(yuǎn)民族的友好交往促進(jìn)了政治的穩(wěn)定和經(jīng)濟(jì)的繁榮。（3）構(gòu)圖均衡，人物主次分明，形象生動(dòng)，線條勻細(xì)挺拔，富有彈性。（4）作品具有歷史價(jià)值，現(xiàn)存關(guān)西藏最早的一幅歷史畫(huà)。5唐寅的《孟蜀宮伎圖》（1）宮廷君王的奢侈豪華帶給宮伎、歌伎的只是一種悲劇。（3）詩(shī)的點(diǎn)綴道出了畫(huà)的主題。人物獨(dú)特的造型特征，突出了宮伎弱不禁風(fēng)的情態(tài)。作者飽受炎涼世態(tài)的滋味，通過(guò)宮伎的描繪抒發(fā)自己的思想感情。（2）通過(guò)聽(tīng)琴、觀舞、休憩、賞樂(lè)、調(diào)笑五個(gè)場(chǎng)面，描繪了政治上失意的官僚韓熙載盡情聲色、頹唐放縱的夜宴生活。衣紋組織嚴(yán)謹(jǐn)而又簡(jiǎn)練。（4）除繪畫(huà)史上的重要價(jià)值外，也是研究音樂(lè)史、舞蹈史、工藝史的寶貴資料。（2）描繪浙江吳興縣西北18里許卞山景象。畫(huà)草廬數(shù)間，點(diǎn)出了文人隱逸的主題。畫(huà)面密而不塞，實(shí)中有虛，有深遠(yuǎn)的空間感。被明代畫(huà)家董其昌成為“天下第一。（2）通過(guò)郊野、汴河、街市三個(gè)段落，展現(xiàn)了北宋都城汴梁汴河兩岸清明時(shí)節(jié)的街市景象。布局有序，內(nèi)容豐富，主題突出。（4）體現(xiàn)了中國(guó)古代風(fēng)俗畫(huà)的最高成就，對(duì)研究宋代的城市生活以及民俗、服飾、建筑、工商、交通等 具有重要的文獻(xiàn)價(jià)值。（2）明確提出“傳神”的重要性。（4）揉合漢畫(huà)與西域的線條，創(chuàng)造“春蠶吐絲”般的線描風(fēng)格。6顧愷之《洛神賦圖》（1）士大夫畫(huà)家輩出，繪畫(huà)題材范圍擴(kuò)大。畫(huà)出一幅哀怨纏綿的連續(xù)畫(huà)圖。線條簡(jiǎn)練飄逸，色彩典雅鮮麗。（4）體現(xiàn)東晉時(shí)期中國(guó)繪畫(huà)水平。6簡(jiǎn)要論述明清美術(shù)發(fā)展的特點(diǎn)。民間繪畫(huà)非?；钴S，年畫(huà)和版畫(huà)成就突出。宗教藝術(shù)明顯趨于衰落。6寫(xiě)生是繪畫(huà)教學(xué)的重要手段，它需要畫(huà)者具備一定的造型技能技巧，但是，為什么還要提倡在小學(xué)中低年級(jí)就開(kāi)設(shè)寫(xiě)生課? 要點(diǎn)；要有一定的分析： A、學(xué)校美術(shù)教育的終極目的：美術(shù)與人的發(fā)展關(guān)系以及寫(xiě)生對(duì)培養(yǎng)學(xué)生綜合能力的作用等。C、寫(xiě)生教學(xué)的方式和要求上有何不同的分析。B、以《黑》教學(xué)為例，目的是如何在技能課教學(xué)中，體現(xiàn)教師對(duì)“創(chuàng)新”的理解和運(yùn)用。6請(qǐng)對(duì)美術(shù)教學(xué)“要按10%20%的課時(shí)比例補(bǔ)充鄉(xiāng)土內(nèi)容，以反映當(dāng)時(shí)社會(huì)與經(jīng)濟(jì)發(fā)展的實(shí)際”這段話，簡(jiǎn)要談?wù)勀愕恼J(rèn)識(shí)與設(shè)想。（2）鄉(xiāng)土內(nèi)容的補(bǔ)充是美術(shù)教科書(shū)在一綱多本的條件下，充分考慮到地域性特點(diǎn)的體現(xiàn)。設(shè)想：學(xué)生可論述自己家鄉(xiāng)有代表性的藝術(shù)文化。（2）以但丁的形象為藍(lán)本，塑造了一尊組裝結(jié)實(shí)的裸體勞動(dòng)者形象。具有強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。6古希臘米隆的阿佛洛狄忒（斷臂的維納斯）。優(yōu)美典雅的女性神話人物大量出現(xiàn)。（3）軀體富有轉(zhuǎn)折的螺旋上升似的節(jié)奏感。集中了人間女性的一切美質(zhì)，達(dá)到了古典理想美的高度。作品以其空間的體積感和女人體的柔美而具有永恒的魅力。（2）取材于當(dāng)時(shí)法國(guó)發(fā)生的一起海上遇難事件。刻畫(huà)了人物不同的心理狀態(tài)。（4）主題已超越海難事件本身，表現(xiàn)了法國(guó)人民對(duì)美好未來(lái)的強(qiáng)烈渴望。6賞析關(guān)山月的國(guó)畫(huà)作品《云破月來(lái)花弄影》 布局：疏密有致，虛實(shí)相生，主次分明。用墨：濃淡干濕的變化，產(chǎn)生層次變化和遠(yuǎn)近空間感。A、從16世紀(jì)威尼斯畫(huà)派起就開(kāi)始關(guān)注光和色彩的描繪。C、安格爾將學(xué)院派古典寫(xiě)實(shí)風(fēng)格推到了極致，后人難以超越。E、年輕畫(huà)家們的努力，莫奈的《日出印象》借助評(píng)論家的評(píng)論，印象派由此產(chǎn)生。畫(huà)家以簡(jiǎn)練概括的藝術(shù)語(yǔ)言，雄健有力的筆觸，沉著凝厚的色調(diào)，表現(xiàn)了船工們齊心協(xié)力搏擊于黃河濁浪之中的驚險(xiǎn)場(chǎng)景。翻騰著層層巨浪急馳而下的河水和一只全身十分傾斜的木船，使整個(gè)畫(huà)面產(chǎn)生強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感。那站在船頭的青年水手，隨時(shí)準(zhǔn)備著對(duì)付迎面而來(lái)的一切險(xiǎn)關(guān)，他和船后歷盡過(guò)無(wú)數(shù)風(fēng)險(xiǎn)的老艄公，共同以十分警惕的目光沉著地注視著前面。它告訴人們，在生活的激流中，也只有穩(wěn)掌舵、緊劃槳，奮勇前進(jìn)才能夠取得最后的勝利。b、有一組豎線和一組橫線平行。d、最多能看到三個(gè)面，最少能看到一個(gè)面。b、只有有一組豎線平行。d、最多能看到三個(gè)面，最少能看到兩個(gè)面。本畫(huà)是畫(huà)在絹上的長(zhǎng)卷，全畫(huà)描繪一群衣著華麗的貴族婦女在庭院中閑步、賞花、戲犬等悠閑生活。其中貴婦頭梳高髻、項(xiàng)插花飾、身披紗衫、體態(tài)豐腴，站在盛開(kāi)的玉蘭花前，回身看著向她跑來(lái)的小狗。在她的不遠(yuǎn)處站著身著紅紗衫的侍女，在關(guān)切地注視著主人。這是古人常用手法，用以象征身份的不同和凸顯主人在畫(huà)中的醒目的地位。7賞析米勒的《拾穗》米勒，法國(guó)，以畫(huà)農(nóng)民題材著稱的法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家。整個(gè)作品的手法極為簡(jiǎn)潔樸實(shí)：晴朗的天空和金黃色的麥地十分和諧，豐富的色彩統(tǒng)一于柔和的調(diào)子之中。但又絕不是平庸淺薄、一覽無(wú)余，而是意味深長(zhǎng)、發(fā)人深思。第二篇：教師招聘考試 美術(shù)作品分析題分析秦漢陶俑《雜技俑盤》 答：(1)作品共塑造21人，其中表演者7人，樂(lè)器伴奏者7人(原為8人，殘失1人)，觀賞者7人。在粗輪廓的飛揚(yáng)流動(dòng)中，體現(xiàn)出一種力量、運(yùn)動(dòng)的氣勢(shì)和歡樂(lè)熱鬧的氣氛。請(qǐng)描述成都天回山出土的《說(shuō)唱俑》的形象特點(diǎn)答：說(shuō)唱俑描繪的是東漢時(shí)期的一個(gè)表演者，身材短胖，頭上戴幘，上身坦裸，兩肩高聳，乳肌下垂，大腹如鼓，兩臂穿戴珠翠飾件。左足翹舉，張口嘻笑，恣意調(diào)戲。作者不是簡(jiǎn)單模仿生活中的說(shuō)唱藝人，而是著意刻畫(huà)他的神氣，使之惟妙惟肖，活靈活現(xiàn)。整個(gè)塑像，動(dòng)作夸張，神態(tài)詼諧，極富吸引力。簡(jiǎn)析西漢《霍去病墓石雕》 答：(1)霍去病，西漢大將軍，五年六次出擊抗擊匈奴均獲全勝。(3)以雕塑特殊手法“因材施雕”塑造。分析桃花塢年畫(huà)《上?；疖囌尽?答：(1)畫(huà)面反映清朝末年民國(guó)初期，不同的人在火車站的各種活動(dòng)。(2)人物衣著、鮮明。(3)通過(guò)表現(xiàn)熱鬧新穎的火車站這一新事物，表達(dá)人們?cè)谵o舊迎新，求吉利，向往新事物，歌頌新事物的心里。分析《荊軻刺秦王》答：是漢代的山東嘉祥縣武梁祠畫(huà)像石，表現(xiàn)荊軻刺秦王緊張而富有戲劇化的瞬間，人物動(dòng)作夸張，把荊軻的勇猛無(wú)畏和秦王的驚恐表現(xiàn)得淋漓盡致。第一層為管仲射小白的故事。中間第二層是主要的部分，即荊軻刺秦王的故事。柱下一匣，匣蓋打開(kāi)，露出一頭顱。柱左為被御醫(yī)夏無(wú)且抱住的荊軻，兩手揚(yáng)起，頭發(fā)甩開(kāi)。地下仰臥一人，為嚇到的秦舞陽(yáng)。該畫(huà)是一歷史故事，表