【正文】 題報告和論文初稿的撰寫工作；指導教師認真負責，耐心細致，與學生共同研討，確保了論文工作的順利進行，反映出高尚的師德和很強的工作責任心。仍然存在部分學生對選題的論證不充分、論文研究過程如何欠科學合理、撰寫規(guī)范遵循意識不強等問題，特別是部分學生的寫作態(tài)度有待端正、研究規(guī)范意識有待增強；指導教師在指導過程中因工作繁忙等原因?qū)е聦W生的督促也仍然存在不力的現(xiàn)象；同時，論文撰寫與學生提前就業(yè)、考研關(guān)系的矛盾比以往更為突出。教育科學系二О一五年六月第三篇：本科生畢業(yè)論文本科生畢業(yè)論文題目淺析作品《活著》在各領(lǐng)域中的象征符號姓名董帥淳學號2013416068院系文學院專業(yè)漢語言文學專業(yè)（非師范類）指導教師桑哲職稱講師2017年4月10日 曲阜師范大學教務處制目錄摘要???????????????????????????????1 關(guān)鍵詞??????????????????????????????1 Abstract?????????????????????????????1 Key words??????????????????????????1 引言（或緒論）??????????????????????????1一、????????????????????????Y（一）?????????????????????????Y 1． ??????????????????????????Y（1）???????????????????????Y（2）?????????????????????Y（3）????????????????????????Y 2．????????????????????????????Y 3．??????????????????????????????Y（二）?????????????????????????Y 1．???????????????????????????? Y二、?????????????????????????Y???????????????????????（略）X （正文第X章）?????????????????????Y致謝????????????????????????????????Y 參考文獻??????????????????????????????Y淺析作品《活著》在各領(lǐng)域中的象征符號漢語言文學專業(yè)學生 董帥淳指導教師 桑哲摘要：當今社會,現(xiàn)代傳媒呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢，為各種文藝形式之間的相互轉(zhuǎn)換提供了更加廣闊的空間。本文意在通過對這一系列的符號象征意義的分析，來更好地認識《活著》在文本之外領(lǐng)域的表現(xiàn)，也從而進一步解讀《活著》這個故事本身。大部分文藝作品，都會通過這些特殊的符號性的表達和象征意味，將故事傳達的感情草灰蛇線般閃爍或是更直觀的表達出來，將觀眾帶入情節(jié)，讓觀眾感受更加真切，同時充實了作品內(nèi)容，豐富了作品形式，增強了作品趣味，使作品提升了檔次。作為一部描寫小人物、圍繞生存的作品，其內(nèi)涵的表達上充滿了象征符號，尤其是孟京輝導演的話劇版《活著》，由于其先鋒的形式，那些象征符號簡直讓人迷醉、贊嘆。一、電影《活著》中的符號象征(一)電影版《活著》的概述電影版《活著》出自著名導演張藝謀之手，其表演陣容均為實力派演員，這樣的合作必然奠定《活著》在電影史上的杰出地位。值得一提的是，作為一部影視作品的《活著》，去掉了第一人稱內(nèi)視角的主觀敘述，沒有旁白加入。而且原版文學作品中，旁白本身也擔當比較重要的角色，所以電影里去掉這種主觀敘述還是比較大的突破和調(diào)整。這樣設計首先可以彌補影視作品相對于文學作品給受眾自主性的不足，影視作品畢竟不同于文學作品，演員塑造的是真真切切的人物，你看得見，所以不如文學作品能帶給觀眾更多的想象空間，如果去掉主觀敘述，在一定程度上能減少福貴形象的框架，配上精簡的臺詞和流暢的情節(jié)，讓觀眾保留更多自身對于角色的認知；同時，《活著》絕對膾炙人口，其情節(jié)被很多人熟知，這種改編方式縮減了用于敘事的內(nèi)容，不怕觀眾知道情節(jié)，在敘事方式上和細節(jié)上再下一番工夫。（一）電影《活著》中的幾種象征服裝顏色原版書中就有提到“我爹常在這里走來走去，他總穿著一身黑色的綢衣，把手背在身后”。眾所周知，張藝謀對于顏色是十分敏感的，他擁有用色彩去表意的能力。黑色金邊綢子衣在影片中，最開始出現(xiàn)在福貴和徐家老爺身上。但注意到，老爺?shù)囊律啦⒉徽R，衣服緞子好、形象差，不像大戶人家老爺?shù)臉幼?。福貴敗光了家業(yè)，他的財富一點點流失，當他徹底輸光錢之后，從影片的下一幕開始，福貴再也沒有穿過黑色綢子衣，基本都是白色和青色的，這也是一開始除了黑金色，福貴身上的輔色，輔色漸漸變成主色，代表清貧的白、青占據(jù)了主要地位。包括家珍，影片中家珍一直以素色衣服出場，只有離開福貴那天是一身黑綢子旗袍，她坐上車從福貴面前離開的那一刻，就像是家業(yè)財富從福貴眼前劃過，消失在茫茫夜色中。皮影象征電影版《活著》給皮影加了好多戲，從影片一開始福貴就耍弄過皮影，到之后用皮影謀生，從軍，煉剛工地唱皮影戲，直到最后皮影雖然作為封建產(chǎn)物燒毀了，可那個箱子還被用來乘孫女的小雞，皮影作為貫穿整個故事的一個線索存在了。皮影，作為一種扁平化、紙片畫的游戲，其人物受人操控，在一個小舞臺上，在一片白布后嬉笑怒罵，配上人們臆想唱詞，被賦予不一的褒貶。福貴的生活沉浮不定，在命運的沙盤中受人操控，在歷史的車輪中被碾壓扁平，就好像那幾只皮影，都是扁平化的人物，其實《活著》里的人物都是缺少較為明確的思想主張而按照自然節(jié)奏生存的，像皮影般卑微的不能再卑微，小戲臺上茍且偷生，當逃兵的刺刀穿破白布分開正在表演的兩只皮影的時候，福貴的生活也產(chǎn)生了斷點，就像相對于小人物的絕對權(quán)勢撕破了小人物的天地，小人物無處遁形、無所適從，而這樣的主體碰到其實力之上的客體又被打得四分五裂、傷亡慘重，生活就是存在一種食物鏈，每個人都會操縱皮影，同時也會在另一個領(lǐng)域或空間里成為皮影。所以影片中的皮影，可以逆推來看。但是他堅強的活著，他堅韌的活著，活下去，為了活著而活著，影片在告訴我們所有人去掙脫命運的束縛，即使像一個皮影一樣卑微也沒有關(guān)系，做個小人物可以，只要在自己的小戲臺上綻放屬于自己的光彩，人生就會擁有價值，所以堅強的生存，進而生活，不是有希望才堅持，是堅持才有希望。從以前打發(fā)時光的靡靡之音，到后來生存的嘶吼，再到后來愉悅的法器，皮影戲，成為福貴這么多年生活的一種支柱。在影片的最后，導演有意設計情節(jié)讓福貴拖出了陳舊的皮影箱，把這個作為希望的符號再次點了出來，他在這個箱子后講了那個古老的故事“雞能變成鵝，鵝能變成羊，羊能變成牛，徐家總有一天會再發(fā)起來的”，原來的皮影箱盛滿生存的希望，現(xiàn)在又以另一種方式承載新的希望。原版的文本作品和話劇都是抽血致死的，只有電影是被汽車撞塌了墻砸死的。但對比做什么呢，呼應什么呢？其實依我拙見，春生、有慶都有屬于自己的象征意味。春生喜歡開車，但咱也不知道他到底會不會開，學沒學本子，反正他是縣長了，有車。后來文革真的有人說他錯了，而且這一錯就要命了，他有點明白了，但也更迷惑了，明白自己狀態(tài)到底如何，迷惑這一切和初衷大相徑庭。當時社會表面一帆風順、如日中天，實際上暗流涌動、困惑迷惘。影片中砸死有慶但沒出現(xiàn)過的墻就像當時動蕩的社會，社會的動蕩不是明顯的、易見的，是你知道墻可能不結(jié)實，但不知道怎么、何時就會倒。機器本身是好的、是有意義的，但使用的人如果沒有方法，如果只是渾渾噩噩的跟隨，最后會傷害到自己。作為一部先鋒話劇，《活著》中的設計天馬行空，形式獨具匠心，存在許多出色、獨特的象征符號，看時場面恢弘獨特、吸引眼球；看后引人深思、繞梁三日，是一部典型的孟氏話劇。此前，話劇舞臺設計歷來是講究寫實的，導演往往竭力在舞臺上還原一個真實的或者是接近真實的場景，而《活著》的舞臺設計卻將這一常規(guī)完全突破，不但沒有趨向真實，反而幾乎沒有任何寫實的場景，幾乎完全是抽象的、寫意的，每一處細節(jié)的設計都有其獨特的象征意義?！痘钪吩拕〔捎昧嗽瓡械谝蝗朔Q主觀敘述的方式，主演黃渤、袁泉等經(jīng)常跳出戲中，以旁白的方式講述，推動故事發(fā)展，但不同于原書中余華的冷漠敘述，話劇中的演員因為本身是戲中角色，所以更多以真情講述，尤其是旁白與角色之間的零分界轉(zhuǎn)換，極容易帶領(lǐng)觀眾進入狀態(tài)，尤其是福貴奔跑回家那場戲，黃渤一邊瘋瘋癲癲的跑，一邊瘋瘋癲癲的吼“我看見了我們家的地，我看見了我們家的茅草屋，我回家了，我回家了”配合上由冷轉(zhuǎn)暖的燈光和由慢及快的節(jié)奏，與尤金奧尼爾的劇作《瓊斯皇》中忽快忽慢的鼓聲有異曲同工之妙，暗示了主人公的心理變化，看過之后讓人潸然淚下。臉譜化的人物象征蕓蕓眾生，包括他們的名字——沈三、趙四，都是那種平面化的人物，不僅臉上一樣涂著白粉，也都穿著同樣的一身黑衣或白襯衣。鏡面舞臺話劇中的舞臺兩側(cè)都設計上鏡子，很多人看了覺得確實很新奇，挺漂亮、有感覺，但到底有什么感覺卻說不出來，也并不清楚設計鏡子的具體原因，反正習慣了孟京輝的天馬行空、鶴立獨行、奇詭怪誕。對于這樣一部小人物生平史似的話劇，如此設計無疑更能讓觀眾有一種看清他一生的感覺，延綿的空間真好像追憶過去，故事是從遠處飄來，這就是觀眾首先的那種“有點感覺”。兩邊的鏡子像打開的書，書打開，故事開始了，故事在書中被娓娓道來。此外，鏡子內(nèi)外也是一種分隔，鏡子內(nèi)觸碰不到的自己可以是有希望的，與鏡子外實際的疲于奔命的人物有差別，通過燈光，在華麗鏡面中映射出的一切都看起來更美好些，就好像某天我們洗完疲憊的臉，抬頭看著洗手池上的鏡子，告訴自己明天要加油一樣，那是在觸碰另一個存在著的希望。三十個水瓶黃渤砸了24個就累得不行了，那些水瓶具有多重的符號象征意味。其次是“淚”，這些血也是淚，可憐的有慶的累，可憐的福貴的淚。這些慘景刺激了父子兩人的淚腺，那些代表可憐的、代表純真的、代表無奈的、代表憤怒的眼淚被福貴潑灑了出來，眼淚瘋狂涌出，痛哭死去的兒子。三、結(jié)語余華本身作品《活著》，張藝謀導演電影《活著》，孟京輝導演話劇《活著》，都是經(jīng)典中的經(jīng)典，是文藝史上的里程碑之作。我們在對一些符號的象征意義進行了簡單的分析后，對話劇與電影也就有了更為深刻的認識，看明白了一些細節(jié)，也就對這個故事本身所表達的意味有了更深刻的理解，這時再回頭重溫一下，再重讀一下書，我們定會有更精彩的體驗。從畢業(yè)論文題目的選擇，再到畢業(yè)論文的編寫、修改，每一步都伴有桑老師的細心指導，在桑老師的指導下，感覺到自身在各個方面都有長足進步。同時，感謝所有教導過我的專業(yè)老師，老師們傳授的專業(yè)知識是我完成本論文的基礎。由于經(jīng)驗匱乏，能力有限，文中難免有考慮不周之處，望各位老師多加指教。沖突與發(fā)展中的戲劇[M].北京：北京廣播學院出版，2003 [3]王海霞、王達敏與新中國成立初期相比，保險行業(yè)由小到大，從一個基礎薄弱、可有可無的行業(yè)逐步發(fā)展成為關(guān)系國計民生的重要行業(yè)；保險市場由封閉走向開放，逐步展成為全球最重要的新興保險市場之一。對保險業(yè)來說，加快轉(zhuǎn)變發(fā)展方式是解決行業(yè)發(fā)展中不平衡、不協(xié)調(diào)等深層次問題的根本舉措，是新起點新階段實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展的迫切需要，保險業(yè)服務的領(lǐng)域越來越廣，承擔的社會責任越來越重：從四川汶川大地震到百年盛事北京奧運、從應對國際金融危機到參與醫(yī)療糾紛調(diào)解、從養(yǎng)老社區(qū)投資到新農(nóng)合建設......保險業(yè)正在努力提高科學發(fā)展和服務經(jīng)濟社會全局的能力，在保障民生方面取得顯著成就。中國作為一個潛力無比巨大的對外完全開放的市場，對國際保險資本有著非同一般的吸引力，許多國際知名的保險企業(yè)已把在中國發(fā)展業(yè)務作為一個重要的戰(zhàn)略來安排。投資渠道穩(wěn)步拓寬在經(jīng)濟補償功能基礎上發(fā)展起來的資本融通功能，是保險金融屬性的具體體現(xiàn)。保險監(jiān)管水平顯著提高隨著保險業(yè)快速發(fā)展，保險監(jiān)管也在不斷進步完善。借鑒國際保險監(jiān)督官協(xié)會核心監(jiān)管原則，20xx年初發(fā)布了《關(guān)于規(guī)范保險公司治理結(jié)構(gòu)的指導意見(試行)》，引人保險公司治理結(jié)構(gòu)監(jiān)管制度，初步形成了償付能力、公司治理和市場行為監(jiān)管三支柱的現(xiàn)代保險監(jiān)管框架。二、中國保險業(yè)面臨的問題（一）國有股份制企業(yè)如何鞏固成果、深化改革首先，股改了，名稱換了，股權(quán)結(jié)構(gòu)調(diào)整了，架構(gòu)變了，經(jīng)營觀念、員工素質(zhì)、經(jīng)營方式等是否就能完全適應上述變化。其次，怎樣保證對股東的回報。第三，人保原是國有企業(yè)，即使做得不好，外界也很難知其內(nèi)情。如果情況不好，不僅會影響其他即將上市的保險公司，而且會大面積地影響整個市場，引發(fā)公眾對其他保險公司的信心，并由此產(chǎn)生連鎖反應。首先，它能夠大量增加資本市場的供給，刺激并滿足資本市場需求主體的籌資需求。第三，有利于增加資本市場的金融工具，促進金融深化。第五，有利于資本市場的穩(wěn)定運行。如果保險公司缺乏專業(yè)的投資人才、沒有成熟的投資風險控制機制，監(jiān)管部門沒有有效的監(jiān)管措施，那么，在目前我國資本市場還很不成熟的情況下，保險公司可能在降低了“負債風險”的情況下，又面臨巨大的資產(chǎn)風險。從保險密度看，世界平均水平位423美元，我國不到30美元，在世界80多個國家中排名第71位。目前銀行業(yè)有20多萬億資產(chǎn)，而保險業(yè)到去年底僅為9123億，占銀行資產(chǎn)的4。5％左右。保險保障的不足，給災后重建帶來極大的困難。黨的十七大進一步明確指出，實現(xiàn)未來的經(jīng)濟發(fā)展目標，關(guān)鍵要在加快轉(zhuǎn)變經(jīng)濟發(fā)展方式、完善社會主義市場經(jīng)濟體制方面取得重大進展。對保險業(yè)來說，加快轉(zhuǎn)變發(fā)展方式是當前及今后一段時期的重要任務，這不僅是深入貫徹落實科學發(fā)展觀、推動行業(yè)可持續(xù)發(fā)展的戰(zhàn)略舉措，也是防范化解風險、應對經(jīng)濟周期變化的重要措施，更是提高服務能力、滿足經(jīng)濟社會發(fā)展和人民群眾需要的有效途徑。（一）促進行業(yè)發(fā)展加快向內(nèi)涵式增長轉(zhuǎn)變內(nèi)涵式增長就是轉(zhuǎn)變過去外延粗放型的增長方式，通過依靠增強自主創(chuàng)新能力、提升從業(yè)人員素質(zhì)、改善經(jīng)營管理，提高行業(yè)整體競爭力和可持續(xù)發(fā)展能力。堅持把提高從業(yè)人員素質(zhì)作為轉(zhuǎn)變發(fā)展方式的重要抓手，突出人力資源在行業(yè)發(fā)展中的決定性作用，激發(fā)全行業(yè)的創(chuàng)新活力。（二）促進行業(yè)發(fā)展加快向差異化競爭轉(zhuǎn)變競爭手段同質(zhì)化一直是制約行業(yè)發(fā)展的重要因素，表面上看是公司經(jīng)營管理問題，實質(zhì)上是行業(yè)發(fā)展方式粗放的問題。一是要提高產(chǎn)品差異化水平，著眼于經(jīng)濟社會發(fā)展和人民群眾生產(chǎn)生活對保險