山水畫賞析教案-在線瀏覽
2024-10-28 12:35本頁(yè)面
【正文】 學(xué)生興趣所在，克服一言堂、滿堂灌的靜態(tài)教法第二篇：中國(guó)山水畫賞析掬一捧煙雨會(huì)緩緩地流進(jìn)心底我想就這樣帶著這些傳奇凝結(jié)這刻寧?kù)o隱沒在西湖畫卷的水墨里——西湖水墨中華五千年的歷史，沉淀出無(wú)數(shù)獨(dú)特的文藝。我沉醉在這水墨丹青的世界里。記得那還是在七年前的美術(shù)課上一幅丹青在我眼中呈現(xiàn)，筆走龍蛇，是山峰蜿蜒的曲線，自有一番磅礴大氣。側(cè)鋒游走，是山溪?jiǎng)討B(tài)的身軀。腕轉(zhuǎn)而手不動(dòng)，肘端而身不散。山頂好作密林，水際作突兀大石，溪山深虛，水若有聲。晚年用墨太多，勢(shì)雖雄偉，然深暗如暮夜晦暝，土石不分。這件作品給人的第一感覺就是氣勢(shì)雄強(qiáng)，巨峰壁立，幾乎占滿了畫面，山頭雜樹茂密，飛瀑?gòu)纳窖g直流而下，山腳下巨石縱橫，使全幅作品體勢(shì)錯(cuò)綜，在山路上出現(xiàn)一支商旅隊(duì)伍，路邊一灣溪水流淌，正是山上流下的飛瀑，使觀者如聞水聲、人聲、騾馬聲，也點(diǎn)出了溪山行旅的主題。這幅豎長(zhǎng)的大幅作品，不僅層次豐富，墨色凝重、渾厚，而且極富美感，整個(gè)畫面氣勢(shì)逼人，使人猶如身臨其境一般。這就是高山仰望，人在其中抬頭仰看，山就在頭上。山底下，是一條小路，一隊(duì)商旅緩緩走進(jìn)了人們的視野——給人一種動(dòng)態(tài)的音樂感覺。動(dòng)中有靜，靜中有動(dòng)。而我面對(duì)這幅一千多年前古人的繪畫，體味著畫中令人心醉的意境，怎能不令人發(fā)出由衷的贊嘆。中華文藝多而紛，唯此一門我癡嗔。第三篇：中國(guó)山水畫賞析要略“山水畫”簡(jiǎn)稱“山水”。形成于魏晉南北朝時(shí)期，但尚未從人物畫中完全分離。傳統(tǒng)上按畫法風(fēng)格分為青綠山水、金碧山水、水墨山水、淺絳山水、小青綠山水、沒骨山水等。游山玩水的大陸文化意識(shí)，以山為德、水為性的內(nèi)在修為意識(shí)，咫尺天涯的視錯(cuò)覺意識(shí)，一直成為山水畫演繹的中軸主線。再?zèng)]有那一個(gè)畫科能向山水畫那樣給國(guó)人以更多的情感。中國(guó)山水畫賞析要略中國(guó)山水畫是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫最重要的一種形式，為第一大畫科，是最能體現(xiàn)中國(guó)文化與藝術(shù)精神的一種藝術(shù)形式。中國(guó)山水畫的欣賞是一個(gè)復(fù)雜的綜合的過(guò)程，是一個(gè)人的文化藝術(shù)素養(yǎng)與生活閱歷的集中體現(xiàn)。（哲學(xué)內(nèi)涵）山水畫就是中國(guó)的風(fēng)景畫，但又不是簡(jiǎn)單的描摹自然的風(fēng)光，而是畫家的精神的訴求與流露，是畫家人生態(tài)度的表達(dá)，是畫家人生追求的體現(xiàn)。道家思想追求素樸自然，簡(jiǎn)淡肅靜的藝術(shù)精神，所以山水畫多以水墨表現(xiàn)為主，以色為輔。這都與道家思想在人們生活中的影響密不可分。當(dāng)然這樣絕對(duì)的劃分是不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，沒有這樣的必然，只能說(shuō)是大致如此。山水畫的發(fā)展也受到其他思想的影響，但總的看來(lái)主要的還是道家思想。文人山水畫多表現(xiàn)的是逸居山林的情趣、素樸自然的水墨風(fēng)光；宮廷畫家的界畫多表現(xiàn)樓宇宮殿是人間的繁華，也是超脫于人間的世外桃源。這也是畫家與觀者的心靈溝通。中國(guó)畫講究立意定景，遠(yuǎn)則取其勢(shì)，近則取其質(zhì)，并巧妙地運(yùn)用畫面的空白，使無(wú)畫處皆成妙境。山水畫的構(gòu)圖法，在長(zhǎng)時(shí)間的實(shí)踐中形成了“三遠(yuǎn)法”，即郭熙所謂的平遠(yuǎn)，自近山而望遠(yuǎn)山而謂之，如郭熙的《窠石平遠(yuǎn)圖軸》；高遠(yuǎn)，自山下而仰山巔謂之，如荊浩的《匡廬圖軸》；深遠(yuǎn)，自山前而窺山后謂之，如巨然的《萬(wàn)壑松風(fēng)圖軸》。山水畫的透視法也不同于西洋繪畫的定點(diǎn)透視法，而是無(wú)焦點(diǎn)的無(wú)點(diǎn)透視，但山水畫的視點(diǎn)推移的法則正好能滿足中國(guó)人欣賞山水畫的需求。筆墨的問(wèn)題，歷來(lái)論述較多，用筆講究點(diǎn)，勾、皴、擦之法和下筆的輕重、疾徐、偏正、曲直，側(cè)筆、圓筆、中鋒、偏鋒、逆鋒等。用筆與用墨的變化既是不同繪畫的需求，也是不同畫家的修養(yǎng)與繪畫風(fēng)格的體現(xiàn)，最高的境界應(yīng)是心手合一，筆隨心運(yùn)，水墨淋漓，自然天成，而不是矯情做作，故弄玄虛。中國(guó)畫又叫丹青，可見色彩在中國(guó)畫中的運(yùn)用較為廣泛
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