【正文】 nternet Movie Database，簡稱IMDb）是一個(gè)關(guān)于電影演員、電影、電視節(jié)目、電視明星、電子游戲和電影制作的在線數(shù)據(jù)庫，電影的評分目前使用最多的就是IMDb評分2每年新出的國產(chǎn)電影中的好作品，很有可能成為最后大題考察的目標(biāo)3藝術(shù)，永遠(yuǎn)是仁者見仁、智者見智的，北電從02年后不再開設(shè)輔導(dǎo)班，也不劃定考試范圍，就是想盡量選出綜合素質(zhì)優(yōu)秀的考生。一先看光，每個(gè)鏡頭中光是怎么用的，下一個(gè)鏡頭的光有什么變化，有沒有投影的變化，有沒有黑天白天的變化，有沒有陰天、下雨二，空間有沒有大小的變化，大房間，小房間，有沒有室內(nèi)室外的變化。四，有沒有運(yùn)動，是畫面內(nèi)的被攝體在運(yùn)動，還是攝影機(jī)在運(yùn)動，是水平運(yùn)動(左右橫移)多還是縱深運(yùn)動多。或是背景有運(yùn)動，前景沒有。六，剪輯點(diǎn)在哪里，起幅的畫面是怎么樣的，落幅的畫面是怎樣的。是用切換多，還是用疊化多。有沒有主題歌，有作用嗎?音樂與人物動作(或稱表演)關(guān)系，音樂與攝影機(jī)運(yùn)動的關(guān)系，音樂與色彩變化的關(guān)系，音樂與對話的情緒及節(jié)奏的關(guān)系，音樂與自然音響(即噪聲)的關(guān)系等等八，如果是故事片，情節(jié)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)是用什么手段來表現(xiàn)的，是用嘴皮子說出來的，還是無聲的段落九，畫面上人物關(guān)系的變化，有變化，還是沒有變化，A在整個(gè)鏡頭里始終站在B右邊，就沒有走到B的左邊去過，等等。以前，我不喜歡看電影，也很少看，因?yàn)橛X得電影不像電視一樣，電視會顯得更真實(shí)和像生活一樣，而電影更像是一種壓縮和快進(jìn)，中間過渡的很快，也少了很多生活化的元素，但自從上了影視鑒賞之后，對電影的態(tài)度和想法有所改觀，感覺雖然短短的一兩的小時(shí)，但有很多東西和精華溶縮在里面，拍攝一部電影有很多的方法和技巧，電影中的一個(gè)畫面往往傳達(dá)了深刻的寓意和導(dǎo)演所要表達(dá)的思想，雖然現(xiàn)在對電影中的一些方法還不能掌握和理解，但現(xiàn)在最起碼有著這樣的思維，也在慢慢學(xué)著領(lǐng)悟電影中的美?！秶醯难葜v》，也許不僅僅是痛苦，還有憤怒，這種憤怒源于對自身缺陷的痛恨和無奈。他的這種永不放棄，克服自身的缺陷的這種執(zhí)著，堅(jiān)持不懈的精神深深地打動了我，生活著難免會遇到各種各樣的困難和挫折，上帝永遠(yuǎn)是公平的，生活中也是有得必有失，在這個(gè)時(shí)候，我們就要學(xué)會直面生活，不要逃避問題，問題不解決不會消失，只會越積越多，因此，但我們遇到困難時(shí)，我們要竭盡全力去解決問題，不管結(jié)果會如何，我們不會留下遺憾，因?yàn)槲覀兣α?。他和普通人一樣，但是他卻是個(gè)不普通的普通人，他有著皇室的威嚴(yán)，但是內(nèi)心卻脆弱、焦慮，缺乏自信心。電影沒有《國王的演講》的感想一般歷史傳記片的壓抑感和沉重感，整片以較為輕松、較為平淡的節(jié)奏來敘述故事，電影中很多時(shí)候喬治六世被摘除了國王的皇冠，作為一個(gè)普通人他卻承受著比一般人更多的壓力，而這些壓力讓他怯懦、恐懼、憤怒，但是面對大眾、他必須表現(xiàn)的自信而堅(jiān)強(qiáng)。而這樣的一個(gè)人在自己的家人和朋友面前，他的口吃癥狀似乎又沒有那么嚴(yán)重，因?yàn)樵谧约旱募胰撕团笥衙媲?，我們很放松，我們無所顧忌，沒有外界的壓力和評論，是真心相對的值得自己信賴和依靠的人，在現(xiàn)實(shí)生活中，我們又何嘗不是呢，人往往帶著各式各樣的面具偽裝著自己，見人說人話，見鬼說鬼話，人與人之間少了信任，似乎人與人的感情都由利益聯(lián)結(jié)，只有親人和真正的朋友之間才讓人感覺還有真情在，還能感受到難得的溫情。生活不需要物質(zhì)上很富有，只需要一家人在一起平平安安，相扶相持到老。治療師面試舞臺劇演員，插入的這段無關(guān)國王的情節(jié)，是最好的說明，有時(shí)不是不能欣賞肯定，是不愿欣賞肯定，是無心欣賞肯定。因?yàn)樗A得了喬治的心，靠真誠寬容的情，靠毫不吝惜的贊美與鼓勵。贊美不僅是對他人的尊重，也是對自己的鼓勵，生活中，我們不要吝嗇我們的贊美之詞，雖然或許會然人覺得有些虛偽，但久而久之，你的真心誠意的贊美就會使人理解的。有時(shí)生活就像一部電影一樣，雖然短暫，但是很豐富，回味無窮。無家可歸的小花跑到了芍藥村，暈倒在村口，打破了小村多年的寂靜。寶柱媳婦香草多年不生娃，得知寶柱爹揀回個(gè)野娃時(shí)，認(rèn)為他想當(dāng)眾出她的丑，讓全村人都知道她生不出娃來。盡管寶柱的嘆息聲多了，香草的臉陰的能滴出水來，小花可是個(gè)聰明懂事的孩子，爺倆兒相依為命，屋里有了笑聲。香草惱羞成怒，借吃飯之機(jī)把怨氣撒在小花身上，寶柱爹受不了香草的嘴臉，帶著小花另起了爐灶。一天在小庭院里，小花的小風(fēng)車被嬸嬸香草踩在腳下，小花趴在地上痛苦，抱著嬸嬸的腿，大聲哭訴：“嬸嬸，不要踩我的風(fēng)車??”受傷的小風(fēng)車像小花，趴在地上傷心，被踩壞的風(fēng)輪紙像小花的頭發(fā)散落下來。她走了，留下踩壞的風(fēng)車伴著滿臉塵土淚水的孤獨(dú)。不一樣的人，有著不一樣的心啊。小小的小花呀！經(jīng)受了多少磨難！但歷經(jīng)這一切她仍然有一顆透明而又純潔的心。她這樣對待一個(gè)七歲的小孩，不覺得太殘忍嗎？嬸嬸與小花間的距離，心靈的距離，那么遙遠(yuǎn)，但距離永遠(yuǎn)存在嗎？善良的小花不記恨嬸嬸，一次次用真誠和稚嫩的心去接近他們。小花是個(gè)好孩子，偷偷學(xué)來的字用木棍都刻在土里，爺爺看著刻在土里的一大片字，很難過，上山砍柳條、編筐，給小花換學(xué)費(fèi)，柳條帶著爺爺?shù)捏w溫編成了筐。小山村的日子一天天過去，香草的肚子依然沒有動靜。寶柱和香草看著炕上的十大瓶螞蚱，被深深震動了。爺爺和小花被請進(jìn)了正屋。這時(shí)，嬸嬸含著淚，拿出小巧精致的風(fēng)車，對小花說：“這個(gè)風(fēng)車是給你的。小花接過小風(fēng)車，欣喜萬分，好像又見到慈愛的奶奶，而面前的嬸嬸，變得慈愛了，把她當(dāng)家里人。那淚，猶如清泉，洗滌人的心靈；那淚，猶如愛泉，送來了暖春的愛?！杜骸罚粌H僅是指一個(gè)自然界季節(jié)，而是指一個(gè)人的心靈季節(jié)。春天是百花齊放的季節(jié)，如果誰擁有春天般的心靈，那心中就會開滿艷麗的花朵，會是世上最幸福的人。十七歲，美好的十七歲，懵懂的十七歲，而看王小帥的這部《十七歲的雨季》之后，我才感到還有一個(gè)殘酷的十七歲，一個(gè)在內(nèi)心猛烈吶喊的十七歲。無論是小貴以辛勞的汗水換到一部高級山地車后的得意洋洋，還是丟失山地車后的無奈與辛酸，再到車失而復(fù)得的興奮，最后到車被砸后內(nèi)心的痛苦與默默的吶喊。主人公小堅(jiān)和小貴的悲與喜互相交織，仿佛讓世界上一切都消失，只剩下兩條互相盤旋螺旋上升的線。而在藝術(shù)表達(dá)上，這部電影如黑暗的屋子中只有少許光線射入。那低沉而響亮的旋律渲染了濃厚的悲劇氛圍，而在影片中，小堅(jiān)拿著衣服騎著車向著太陽前行時(shí)，和小貴得到工作后在街巷中行駛時(shí)，則用了歡快的節(jié)奏樂，使人在抑郁和壓迫氣氛中得到幾絲喘息。這不免讓人對本片的主題產(chǎn)生了思考，兩個(gè)朝氣蓬勃的年輕人，因?yàn)橐惠v車而結(jié)緣，發(fā)生了從陌生人到相互爭斗，再到熟識的過程，以及他們在時(shí)代和家庭的雙重背景下，被物化的悲劇，即不是人控制車，而是車控制人的藝術(shù)化表達(dá)。無論是大城市快遞公司的負(fù)責(zé)人對前來結(jié)賬小貴言語中流露的輕視，還是小堅(jiān)與其女友默默的情意，還是小堅(jiān)與車王在雨中無聲的對視，以及打醬油的保姆穿著主人的衣服。作為入圍柏林電影節(jié)并獲得銀熊獎的一部佳作，雖然在表達(dá)上有太多的隱晦，讓人感到有些摸不著頭腦，但其完整而引人入勝的故事情節(jié)，整體音樂高效的穿插。炮火中不屈的信念相比《十七歲的單車》，波蘭導(dǎo)演的羅蘭?波蘭斯基的《鋼琴家》在題材上更大。而時(shí)代背景也較上一部影片更加的沉重——是在1939到1945籠罩著納粹陰云的波蘭。另外與上一部影片不同的是這部影片也隱含著優(yōu)秀波蘭導(dǎo)演波蘭斯基的個(gè)人情感和童年記憶，所以影片顯得真實(shí)又不乏感染力。鋼琴師斯皮爾曼總能在他人的幫助下，克服種種的艱險(xiǎn)平安無事，雖然主人公不是英雄史詩般的大逃亡與大穿越。如果說《十七歲的單車》是每次將希望之火點(diǎn)燃，然后又將其熄滅。再來看整體敘事框架大致為，家庭逃難——獨(dú)自避難——在廢墟中重生。不管是爭強(qiáng)好勝的斯皮爾曼的哥哥，還是投靠納粹的波蘭人，還是聰明機(jī)智的猶太商賈，都被賦予了大時(shí)代背景下的鮮明的特色，而電影的后半部，導(dǎo)演通過對主人公的放大展示，更加鮮明的看到主人公的意志品質(zhì)。而讓人稱奇的是，雖然本片是3500萬美元的投資，卻沒有什么特效鏡頭，更加注重的是故事情節(jié)的表達(dá)，與《十七歲單車》不同，本片的地域更加的寬廣，建筑變化和人物心理變化線也被拉長了，但電影展示時(shí)間有限，所以本片在詳略處理上相當(dāng)?shù)母纱啵陔娪暗南掳氩糠植辉偬峒氨涣熊囘\(yùn)走而被屠殺的電影上半部分活躍的斯皮爾曼的家庭成員，而僅僅是主