【正文】 人吾往矣。這些詩詞，你都讀過嗎？ 1.《將進酒》君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來。岑夫子，丹丘生，將進酒，君莫停。古來圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名。主人何為言少錢，徑須沽取對君酌?！秾⑦M酒》篇幅不算長，卻五音繁會，氣象不凡。詩篇具有震動古今的氣勢與力量，這誠然與夸張手法不無關(guān)系，比如詩中屢用巨額數(shù)目字(“千金”、“三百杯”、“斗酒十千”、“千金裘”、“萬古愁”等等)表現(xiàn)豪邁詩情，同時，又不給人空洞浮夸感，其根源就在于它那充實深厚的內(nèi)在感情，那潛在酒話底下如波濤洶涌的郁怒情緒。其歌中有歌的包孕寫法，又有鬼斧神工、“絕去筆墨畦徑”之妙。2.《水調(diào)歌頭》明月幾時有，把酒問青天。起舞弄清影，何似在人間！轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。但愿人長久，千里共嬋娟。是著名的北宋文學(xué)家，唐宋散文八大家之一。《水調(diào)歌頭是獨具特色，膾炙人口的傳世詞篇。3.《登幽州臺歌》念天地之悠悠，獨愴然而涕下！陳子昂(公元659～公元700年)，唐代文學(xué)家，初唐詩文革新人物之一。本篇在藝術(shù)表現(xiàn)上也很出色。在廣闊無垠的背景中，第四句描繪了詩人孤單寂寞悲哀苦悶的情緒，兩相映照，分外動人。白居易漢皇重色思傾國，御宇多年求不得。天生麗質(zhì)難自棄，一朝選在君王側(cè)。春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。云鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵。承歡侍宴無閑暇，春從春游夜專夜。金屋妝成嬌侍夜，玉樓宴罷醉和春。遂令天下父母心，不重生男重生女。緩歌慢舞凝絲竹，盡日君王看不足。九重城闕煙塵生，千乘萬騎西南行。六軍不發(fā)無奈何，宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死。君王掩面救不得，回看血淚相和流。峨嵋山下少人行，旌旗無光日色薄。行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲。馬嵬坡下泥土中，不見玉顏空死處。歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳。西宮南苑多秋草，落葉滿階紅不掃。夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠。鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰與共？ 悠悠生死別經(jīng)年，魂魄不曾來入夢。為感君王輾轉(zhuǎn)思，遂教方士殷勤覓。上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見。樓閣玲瓏五云起，其中綽約多仙子。金闕西廂叩玉扃，轉(zhuǎn)教小玉報雙成。攬衣推枕起徘徊，珠箔銀屏迤邐開。風(fēng)吹仙袂飄飖舉，猶似霓裳羽衣舞。含情凝睇謝君王，一別音容兩渺茫?；仡^下望人寰處，不見長安見塵霧。釵留一股合一扇，釵擘黃金合分鈿。臨別殷勤重寄詞，詞中有誓兩心知。在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。作為一首千古絕唱的敘事詩，《長恨歌》在藝術(shù)上的成就是很高的。《長恨歌》在藝術(shù)上以什么感染和誘惑著讀者呢？宛轉(zhuǎn)動人，纏綿悱惻，恐怕是它最大的藝術(shù)個性，也是它能吸住千百年來的讀者，使他們受感染、被誘惑的力量。抒發(fā)感情，句數(shù)多少不限，可以說是句式整齊的“自由體”詩。赤壁懷古》千古風(fēng)流人物。亂石崩云，驚濤拍岸，卷起千堆雪。故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。蘇軾這首《念奴嬌》，無疑是宋詞中有數(shù)之作。這首詞感慨古今，雄渾蒼涼，大氣磅礴，昂揚郁勃，把人們帶入江山如畫、奇?zhèn)バ蹓训木吧蜕铄錈o比的歷史沉思中。它寫于神宗元豐五年(1082)年七月，是蘇軾貶居黃州時游黃風(fēng)城外的赤壁磯時所作。李煜春花秋月何時了，往事知多少！小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。相傳他于自己生日(七月七日)之夜(“七夕”)，在寓所命故妓作樂，唱新作《虞美人》詞，聲聞于外。這首《虞美人》充滿悲恨激楚的感情色彩，其感情之深厚、強烈，真如滔滔江水，大有不顧一切，沖決而出之勢。法國作家繆塞說：“最美麗的詩歌是最絕望的詩歌，有些不朽的篇章是純粹的眼淚。秋思》夕陽西下，斷腸人在天涯。這支曲以斷腸人觸景生情組成。馬致遠一曲小令，短短28字，意蘊深遠，結(jié)構(gòu)精巧，平仄起伏，頓挫有致，音韻鏗鏘，直貫靈心。曲中意味，既“深得唐人絕句妙景”(《人間詞話》)，又兼具宋詞清雋疏朗之自然，歷來被推崇為描寫自然的佳作，堪稱“秋思之祖”(《中原音韻》)。張若虛春江潮水連海平，海上明月共潮生。空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。江畔何人初見月？江月何年初照人？ 人生代代無窮已，江月年年只相似。白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。其與賀知章、張旭、包融并稱為“吳中四士”。但受六朝柔靡詩風(fēng)影響，常露人生無常之感?！洞航ㄔ乱埂费赜藐愃鍢犯f題來抒寫真摯感人的離別情緒和富有哲理意味的人生感慨，語言清新優(yōu)美，韻律婉轉(zhuǎn)悠揚，完全洗去了宮體詩的濃脂艷粉，給人以澄澈空明、清麗自然的感覺。而在明凈的詩境中，又融入了一層淡淡的憂傷。清末王闿運評價稱“張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調(diào)，孤篇橫絕，竟為大家；李賀、商隱，挹其鮮潤。該詩中的“春江潮水連海平，海上明月共潮生”、“江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪”、“此時相望不相聞，愿逐月華流照君”和“不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹”等皆是描摹細膩、情景交融的極佳之句。屈原（節(jié)選）帝高陽之苗裔兮，朕皇考曰伯庸。皇覽揆余初度兮，肇錫余以嘉名： 名余曰正則兮，字余曰靈均。扈江離與辟芷兮，紉秋蘭以為佩。朝搴阰之木蘭兮，夕攬洲之宿莽。惟草木之零落兮，恐美人之遲暮。雜申椒與菌桂兮，豈維紉夫蕙茝!彼堯舜之耿介兮，既遵道而得路。惟黨人之偷樂兮，路幽昧以險隘。荃不察余之中情兮，反信讒以齌怒。指九天以為正兮，夫唯靈修之故也。余既不難夫離別兮，傷靈修之?dāng)?shù)化。畦留夷與揭車兮，雜杜衡與芳芷。雖萎絕其亦何傷兮，哀眾芳之蕪穢。羌內(nèi)恕己以量人兮，各興心而嫉妒。老冉冉其將至兮，恐修名之不立。茍余情其信姱以練要兮，長顑頷亦何傷。矯菌桂以紉蕙兮，索胡繩之纚纚。雖不周于今之人兮，愿依彭咸之遺則。余雖好修姱以鞿羈兮，謇朝誶而夕替。亦余心之所善兮，雖九死其猶未悔。眾女嫉余之蛾眉兮，謠諑謂余以善淫。背繩墨以追曲兮，競周容以為度。寧溘死以流亡兮，余不忍為此態(tài)也。何方圜之能周兮，夫孰異道而相安？ 屈心而抑志兮，忍尤而攘詬?；谙嗟乐徊熨猓觼泻跷釋⒎础２接囫R于蘭皋兮，馳椒丘且焉止息。制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳。高余冠之岌岌兮，長余佩之陸離。忽反顧以游目兮，將往觀乎四荒。民生各有所樂兮，余獨好修以為常。20世紀，曾被推舉為世界文化名人而受到廣泛紀念?！峨x騷》是屈原被貶后寫出來的。在詩歌形式上，屈原打破了《詩經(jīng)》那種以整齊的四言句為主、簡短樸素的體制，創(chuàng)造出句式可長可短、篇幅宏大、內(nèi)涵豐富復(fù)雜的“騷體詩”，這也具有極重要的意義。李白 床前明月光，疑是地上霜。短短四句詩，寫得清新樸素，明白如話。它是容易理解的，卻又是體味不盡的。它的構(gòu)思是細致而深曲的，但卻又是脫口吟成、渾然無跡的。它只是用敘述的語氣，寫遠客思鄉(xiāng)之情，然而它卻意味深長，耐人尋繹，千百年來，如此廣泛地吸引著讀者。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。（《琵琶行》白居易）【釋義】像另有一種愁思幽恨暗暗滋生；此時悶悶無聲卻比有聲更動人。一曲終了她對準琴弦中心劃撥；四弦一聲轟鳴好像撕裂了布帛。我住長江頭李子儀我住長江頭，君住長江尾。此水幾時休，此恨何時已?！驹娮骱喗椤俊恫匪阕由掀瑢懴嚯x之遠與相思之切。下片寫女主人公對愛情的執(zhí)著追求與熱切的期望。全詞以長江水為抒情線索，語言明白如話，句式復(fù)疊回環(huán)，感情深沉真摯，深得民歌的神情風(fēng)味，又具有文人詞構(gòu)思新巧，體現(xiàn)出靈秀雋永、玲瓏晶瑩的風(fēng)神。北宋時盛行此曲。雙調(diào)，四十四字，上下片各兩仄韻。宋教坊復(fù)演為慢曲，《樂章集》入“歇指調(diào)”。⑶休：停止。⑸定：此處為襯字?！景自捵g文】我居住在長江上游，你居住在長江下游。長江之水，悠悠東流，不知道什么時候才能停止，自己的相思離別之恨也不知道什么時候才能停歇。【背景賞析】北宋崇寧二年（1103年），仕途不順的李之儀被貶到太平州。事業(yè)受到沉重打擊，家人連遭不幸，李之儀跌落到了人生的谷底。楊姝是個很有正義感的歌伎。楊姝與李之儀偶遇，又彈起這首《履霜操》，正觸動李之儀心中的痛處，李之儀對楊姝一見傾心，把她當(dāng)知音，接連寫下幾首聽她彈琴的詩詞。【作品鑒賞】全詞以長江水為貫串始終的抒情線索，以“日日思君不見君”為主干。有恨的原因是“不見君”，“不相負”。隨著詞情的發(fā)展，它的作用也不斷變化，可謂妙用無窮。二、江城子千里孤墳，無處話凄涼。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。料得年年腸斷處，明月夜，短松崗。乙卯正月二十日夜記夢》是一首悼亡詞。【背景賞析】蘇門六君子之一的陳師道曾用“有聲當(dāng)徹天，有淚當(dāng)徹泉”評贊此詞。此時詩人四十歲，題目上“乙卯”，指的就是這一年?！笆晟纼擅Ｃ！?，詞一開始即點出夫妻死別的時間十年。王弗死后，遷葬于四川眉山（蘇軾的家鄉(xiāng)），而此時蘇軾則在密州任所，不止千里之隔。這該多么孤寂清冷！王弗生前，不但是蘇軾生活上的伴侶，而且是文學(xué)上的知音，事業(yè)上的賢內(nèi)助。這無疑在生活上、感情上對詩人都是一個沉重的打擊。這點在《江城子》詞中，表現(xiàn)得淋漓盡致。詩人選用《江城子》詞調(diào)寫悼亡之作，恰如其分。從內(nèi)容上看，所表達的正是深沉而又復(fù)雜的感情。蘇軾在其后的一首與其胞弟子由久別相見的詩中曾有“猶勝相逢不相識，形容變盡語音存”，顯然沒有達到此種的意境。以悼亡為題材作詞，在蘇軾是第一首，在詞的發(fā)展史上也是第一首。三、蝶戀花草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。佇倚危樓風(fēng)細細》是宋代詞人柳永的作品。全詞巧妙地把飄泊異鄉(xiāng)的落魄感受，同懷戀意中人的纏綿情思融為一體，表現(xiàn)了主人公堅毅的性格與執(zhí)著的態(tài)度，成功地刻畫了一個思念遠方親人的女性的形象。）倚危樓：長時間倚靠在高樓的欄桿上。危樓，高樓。⑶黯黯（224。n）：心情沮喪憂愁。⑷煙光：飄忽繚繞的云靄霧氣。闌：同“欄”。疏狂：狂放不羈。強，勉強。語本《古詩十九首》：“相去日已遠，衣帶日已緩”。【白話譯文】我佇立在高樓上，細細春風(fēng)迎面吹來，極目遠望，不盡的愁思，黯黯然彌漫天際。當(dāng)在歌聲中舉起酒杯時，才感到勉強求樂反而毫無興味?！咀髌疯b賞】這是一首懷人之作。上片首先說登樓引起了“春愁”：“佇倚危樓風(fēng)細細?！帮L(fēng)細細”，帶寫一筆景物，為這幅剪影添加了一點背景，使畫面立刻活躍起來了。“愁”，自然是痛苦的，那還是把它忘卻，自尋開心吧。他已經(jīng)深深體會到了“春愁”的深沉，單靠自身的力量是難以排遣的，所以他要借酒澆愁。為了追求這“一醉”，他“疏狂”，不拘形跡，只要醉了就行。但結(jié)果卻是“強樂還無味”，他并沒有抑制住“春愁”。至此，作者才透露這種“春愁”是一種堅貞不渝的感情?！盀橐料萌算俱病辈乓徽Z破的：詞人的所謂“春愁”，不外是“相思”二字。在詞的最后兩句相思感情達到高潮的時候，戛然而止，激情回蕩，又具有很強的感染力。取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君?！驹娫~注釋】曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云：經(jīng)歷過無比深廣的滄海的人，別處的水再難以吸引他；除了云蒸霞蔚的巫山之云，別處的云都黯然失色。陶醉過巫山之云的夢幻，別處的風(fēng)景就不稱之為云雨了。【詩作欣賞】原詩以滄海之水和巫山之云隱喻愛情之深廣篤厚，見過大海、巫山，別處的水和云就難以看上眼了，除了詩人所念、鐘愛的女子，再也沒有能使我動情的女子了。又有人說此詩是為悼念亡妻韋叢而作，韋叢出身高門，美麗賢慧，27歲早逝后，詩人曾表示誓不再娶（《遣悲懷兩句詩化用典故，取譬極高。盡心上》“觀于海者難為水”；后句典出宋玉《高唐賦序》“妾在巫山之陽，高丘之阻，旦為朝云，暮為行雨”。這兩句詩還簡縮為成語“曾經(jīng)滄?！薄４盒Q到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。不過，若就對后世的影響而言，他是超過了杜牧的。他的詩歌創(chuàng)作，常以清詞麗句構(gòu)造優(yōu)美的形象，寄情深微，意蘊幽隱，富有蒙眬婉曲之美。詩以“無題”命篇，是李商隱的創(chuàng)造。其中有的可能別有寄寓，也可能有戀愛本事以為依托，雖有不少學(xué)者對此進行考索，但是在沒有確鑿的證據(jù)以證明確有寄托或確依何事