【正文】 中的主要人物是________________。三、簡(jiǎn)答題1．簡(jiǎn)述詩(shī)與詞的區(qū)別 2．簡(jiǎn)述詞與散曲的異同3．簡(jiǎn)述雜劇與南戲在形式上的區(qū)別 4．簡(jiǎn)述話本的結(jié)構(gòu)5．簡(jiǎn)述話本在中國(guó)小說(shuō)史中的作用與地位 6．簡(jiǎn)述柳永對(duì)詞文學(xué)發(fā)展的貢獻(xiàn) 7．簡(jiǎn)述秦觀詞的風(fēng)格與特色 8．簡(jiǎn)述賀鑄詞的風(fēng)格與特色 9．簡(jiǎn)述周邦彥對(duì)詞發(fā)展的影響 10．簡(jiǎn)述張?jiān)稍谠~史上的地位 11．簡(jiǎn)述姜夔詞的風(fēng)格與影響 12．簡(jiǎn)述吳文英詞的風(fēng)格13．簡(jiǎn)述柳永《雨霖鈴》的抒情特色 14．簡(jiǎn)述柳永《望海潮》的白描特色 15．簡(jiǎn)述蘇軾《水調(diào)歌頭潼關(guān)懷古》主題的表達(dá)22．簡(jiǎn)述《琵琶記》中趙五娘的形象四、論述題1．宋代散文興盛的原因 2．歐陽(yáng)修對(duì)宋代文學(xué)的影響3．歐陽(yáng)修“詩(shī)文革新”對(duì)文學(xué)的影響 4．分析《秋聲賦》5．蘇東坡在文學(xué)史上的地位與影響 6．分析《前赤壁賦》 7．豪放派形成的原因8．陸游在中國(guó)詩(shī)歌史上的地位與影響 9．李清照詞的藝術(shù)特色10．辛棄疾在詞史上的地位與影響 11．元好問(wèn)在文學(xué)史上的成就與影響 12．雜劇之所以成型、成熟于元代的原因 13．關(guān)漢卿的戲曲成就及影響 14．王實(shí)甫的戲曲成就及影響15．王實(shí)甫《西廂記》的成書(shū)過(guò)程及藝術(shù)特色 16．戲曲的形成過(guò)程17．話本的形成及其在中國(guó)小說(shuō)史上的地位1，柳永在宋詞發(fā)展史上有哪些貢獻(xiàn)？請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明。順應(yīng)民間新聲的繁榮，采用新聲創(chuàng)制大量的新詞調(diào)。（3），豐富了題材內(nèi)容，擴(kuò)大了詞境，拓展了詞的表現(xiàn)范圍。（5），語(yǔ)言、抒情語(yǔ)調(diào)、結(jié)構(gòu)等方面的創(chuàng)新。要求知識(shí)準(zhǔn)確，表述清楚。其形式是以同一宮調(diào)的若干支曲子連成短套，再以不同宮調(diào)的許多短套連綴成長(zhǎng)篇，穿插說(shuō)白，有說(shuō)有唱，用以講述長(zhǎng)篇故事。諸宮調(diào)主要流行于宋金時(shí)期，元代仍有流行。其他作品有??。尤其是第一點(diǎn)關(guān)于文體性質(zhì)和形式特點(diǎn)，要求準(zhǔn)確。答題要點(diǎn)：（1），“長(zhǎng)亭送別”一折的戲曲矛盾沖突是全劇矛盾沖突的繼續(xù)和強(qiáng)化展開(kāi)。（2），在塑造人物形象、表現(xiàn)人物的思想性格方面取得了突出的成就。元雜劇文采派的代表，花間美人。4（附：宋元文學(xué)試題參考答案）一、名詞解釋答案1．西昆體 ：宋初館閣文士楊億、錢惟演、劉筠大倡吟和風(fēng)習(xí)，所吟編為《西昆酬唱集》，因得名。因是高官文人，故多影響。有清麗、質(zhì)樸的風(fēng)韻。4．江西詩(shī)派：指北宋晚期以黃庭堅(jiān)（江西修水人）創(chuàng)作理論為中心而形成的詩(shī)歌流派，理論宗旨為“奪胎換骨”、“點(diǎn)鐵成金”，“以學(xué)問(wèn)為詩(shī)”。5． 豪放派：指宋詞中淵源于范仲淹，形成于蘇軾，鼎盛于辛棄疾與辛派詞人一種的詞派。6．婉約派：指有晚唐五代宋初一路繼承，以吟風(fēng)弄月，閑情逸致，男歡女愛(ài)為題材，風(fēng)格委婉、輕柔、圓潤(rùn)的詞派。7．中興四大詩(shī)人：是進(jìn)入南宋以后，從江西詩(shī)派得氛圍中沖決而起，取得重大創(chuàng)作成就得四大詩(shī)人，尤袤、楊萬(wàn)里、范成大、陸游，以陸游為代表。寫(xiě)詩(shī)自出機(jī)杼，獨(dú)具風(fēng)格。9．四靈詩(shī)派：指南宋后期溫州地區(qū)徐照（靈暉）、徐璣（靈淵）、趙師秀（靈秀）、翁卷（靈舒）四人，因均有“靈”，而得名。以清苦、幽深、枯健、小巧取勝。內(nèi)容反應(yīng)底層生活，風(fēng)格較為多樣。詩(shī)、詞、散曲有一定的承接關(guān)系。不同的“詞”，以詞牌區(qū)分，對(duì)句，字?jǐn)?shù)，聲調(diào)有限制。13．科范：元雜劇中術(shù)語(yǔ)，是對(duì)演員作出動(dòng)作、表現(xiàn)效果的提示語(yǔ)。又名“套曲”、“散套”。說(shuō)話是起于隋唐的一種說(shuō)故事的行當(dāng)，有類現(xiàn)代的說(shuō)書(shū)。是白話小說(shuō)的源頭。17．詩(shī)話：中國(guó)詩(shī)學(xué)史上，詩(shī)人、文人讀詩(shī)時(shí)評(píng)點(diǎn)、分析而發(fā)展而來(lái)的理論概括。流行于宋元南方的相對(duì)于北方雜劇的戲曲。后發(fā)展為明清傳奇。20．元曲四大家：指元代最有代表性的四位曲家：關(guān)漢卿、鄭光祖、白樸和馬致遠(yuǎn)。21．套曲：套曲是由兩支以上同一宮調(diào)的曲子相聯(lián)而成的組曲，又稱散套、套數(shù)，或與小令相對(duì)而言而稱大令，一般都有尾聲。董解元生平不詳。24．“張三影”：北宋詞人張先，以寫(xiě)景著稱，有名句“云破月來(lái)花弄影”、“嬌柔懶起，簾壓卷花影”、“柳徑無(wú)人，墮風(fēng)絮無(wú)影”等，因此得名。可舉例。2．要點(diǎn)：合樂(lè)供唱是相同；曲多用北曲；用韻自由；可用襯詞；內(nèi)容更俚俗，廣泛。3．要點(diǎn)：（1）形成地不同，一南一北，故各自承傳有別。（3）術(shù)語(yǔ)不同。（5）唱法不同。（2）正話，即本體故事。5．要點(diǎn)：說(shuō)話；話本；白話小說(shuō)的肇始；形式、內(nèi)容對(duì)后來(lái)小說(shuō)的影響；反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)。（1）自創(chuàng)長(zhǎng)調(diào)；（2）擴(kuò)大題材；（3）豐富藝術(shù)手法。婉約風(fēng)格的代表。（2）言情的特色、婉轉(zhuǎn)的語(yǔ)調(diào)。8．要點(diǎn)：有《東山詞》。主調(diào)敘寫(xiě)愁情；主題風(fēng)格則是秾麗帶凄涼，傷感中顯幽潔。（1）形式上創(chuàng)制新調(diào)，講求章法，注重語(yǔ)言錘煉；（2）表現(xiàn)手法上善于鋪敘與白描，通過(guò)曲折往復(fù)的描寫(xiě)，表達(dá)搖曳之美。他經(jīng)歷靖康之變，留守于李綱門下，以詞表現(xiàn)愛(ài)國(guó)情懷，在豪放派的發(fā)展歷程中起重大作用，成為南宋愛(ài)國(guó)詞派的先導(dǎo)。語(yǔ)言清剛峭拔，瘦硬凝練；音節(jié)諧婉，意境清空；兼具騷雅，多有寄托。音律和協(xié)，字句研煉，重視形式，喜用典故，詞意晦澀。（1）特征性景物的選用，包括別前、別時(shí)、別后。（3）別后設(shè)想，鋪墊、映襯等手法。（2）詳寫(xiě)與略寫(xiě)。15．要點(diǎn)：此詞述志而懷人——志未達(dá)，人相隔。志：不羨“天上宮闕”，能在人間把酒起舞，亦足稱慰。16．要點(diǎn)：思想內(nèi)容，故國(guó)之思，故鄉(xiāng)之思，故人（丈夫）之思。17．要點(diǎn)：（1）“文”與“道”的關(guān)系，肯定“道”而突破“道”，文以明道，“道”不僅“道統(tǒng)”，文自有“道”。（3）關(guān)于創(chuàng)作規(guī)律，吸收司馬遷的“發(fā)憤說(shuō)”與韓愈的“不平則鳴說(shuō)”，提出“窮而后工說(shuō)”。18．要點(diǎn)：“奪胎換骨”、“點(diǎn)鐵成金”，“以學(xué)問(wèn)為詩(shī)”，“無(wú)一字無(wú)來(lái)歷”。20．要點(diǎn)：（1）通過(guò)十五貫錢組織情節(jié)。21．要點(diǎn)：（1）鋪墊，險(xiǎn)要的潼關(guān)不能拱衛(wèi)皇權(quán)，讓人尋思鞏固政權(quán)的要素究竟是什么。22．要點(diǎn)：盡孝，勤勞，善良。2．要點(diǎn)：（1）作為領(lǐng)導(dǎo)詩(shī)文革新的領(lǐng)袖而產(chǎn)生的影響。（3）散文、詩(shī)歌、詞創(chuàng)作的影響。3．要點(diǎn)：（1）基本主張；（2）歐陽(yáng)修及其獎(jiǎng)掖下的文人集團(tuán)的形成；（3）詩(shī)文詞的成就；（4）對(duì)后代的影響（明唐宋派，唐宋八大家的稱謂等）。5．要點(diǎn)：（1）詩(shī)、文、詞、書(shū)、小說(shuō)的各自成就與地位；（2）儒道佛積極的和諧結(jié)合文人魅力；（3）豪邁曠達(dá)的風(fēng)格的魅力等。7．要點(diǎn)：（1）婉約是正宗，豪放是流變。（2）北宋、南宋的積貧積弱，內(nèi)憂外患，導(dǎo)致有志之士對(duì)國(guó)家命運(yùn)的關(guān)切，用詞作表達(dá)，又每與自己建功立業(yè)的志氣相連。8．要點(diǎn)：（1）內(nèi)容方面——愛(ài)國(guó)、述志等；（2）藝術(shù)特色方面——對(duì)李杜的繼承與發(fā)展；獨(dú)自的風(fēng)格魅力；（3）數(shù)量方面。（2）藝術(shù)風(fēng)格的多樣性：神駿自傲的抒情女主人公形象的塑造；直率大膽與委婉含蓄的抒情藝術(shù)；自然清新的語(yǔ)言；莊重典雅的詞品；意境的煉鑄。10．要點(diǎn)：（1）專力寫(xiě)詞，詞作在宋代最多；（2）愛(ài)國(guó)內(nèi)容的巨大影響；（3）9 豪放派中的雄奇一路，對(duì)蘇軾一路有所推進(jìn)；（4）熔鑄與創(chuàng)新出自己新的藝術(shù)特色：①?gòu)脑~作看出一個(gè)抒情主人翁的英雄形象；②用典的蘊(yùn)藉繁富；③以文入詞；④多樣化風(fēng)格。12．要點(diǎn)：文體的內(nèi)在規(guī)律的發(fā)展；元代的特殊社會(huì)原因，文人無(wú)出路，與瓦肆勾欄優(yōu)伶的結(jié)合；天才人物的出現(xiàn)（如關(guān)漢卿、王實(shí)甫等）。（2）劇作題材多樣，關(guān)注生活，有深刻豐富的認(rèn)識(shí)功能。（4）善于營(yíng)造戲劇沖突，切合舞臺(tái)需要。14．要點(diǎn)：即是《西廂記》的成就與影響：主題的提煉、戲劇的沖突、人物的塑造、語(yǔ)言的優(yōu)美，“讓天下有情的都成了眷屬”主題對(duì)后世青年男女、后世愛(ài)情文學(xué)產(chǎn)生巨大影響。藝術(shù)特色：（1）鮮明的從眾的主題。（3）嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)，曲折的的情節(jié)，優(yōu)美的辭章。17．話本的形成及其在中國(guó)小說(shuō)史上的地位要點(diǎn)：社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、城市、市民化；說(shuō)話與說(shuō)話行業(yè)；話本；白話小說(shuō)淵源。為我謂烏：且為客豪！野死諒不葬，腐肉安能去子逃？水深激激，蒲葦冥冥；梟騎戰(zhàn)斗死，駑(n梁筑室，何以南？何以北？禾黍不獲君何食？愿為忠臣安可得？思子良臣，良臣誠(chéng)可思:朝行出攻，暮不夜歸！有所思有所思，乃在大海南。i）君，雙珠玳瑁(d224。o)簪，用玉紹繚之。摧燒之，當(dāng)風(fēng)揚(yáng)其灰。妃（bēi）呼豨（xū xī）！秋風(fēng)肅肅晨風(fēng)飔（sī），東方須臾高（h224。上邪上邪（y227。山無(wú)陵(l237。）雪，天地合，乃敢與君絕！江南江南可采蓮，蓮葉何田田。陌上桑日出東南隅（y秦氏有好女，自名為羅敷（fū）。頭上倭墮髻（j236。）。 qi224。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤；來(lái)歸相怒怨，但坐觀羅敷。 ch使君遣吏往，問(wèn)是誰(shuí)家姝（shū）？“秦氏有好女，自名為羅敷?！笔咕x羅敷：“寧（n236。東方千余騎，夫婿居上頭。）馬尾，黃金絡(luò)馬頭；腰中鹿盧劍，可直千萬(wàn)余。為人潔白皙，鬑鬑（li225。坐中數(shù)千人，皆言夫婿殊。ng)中無(wú)斗米儲(chǔ)，還視架上無(wú)懸衣。上用倉(cāng)浪天故，下當(dāng)用此黃口兒，今非！”“咄(duō)！行！吾去為遲！白發(fā)時(shí)下難久居。遠(yuǎn)道不可思，宿昔夢(mèng)見(jiàn)之。他鄉(xiāng)各異縣，展轉(zhuǎn)不相見(jiàn)。入門各自媚，誰(shuí)肯相為言？客從遠(yuǎn)方來(lái)，遺我雙鯉魚(yú)，呼兒烹鯉魚(yú)，中有尺素書(shū)。白頭吟皚如山上雪，皓如云間月。今曰斗酒會(huì)，明旦溝水頭；蹀躞(di233。)御溝止，溝水東西流。竹桿何裊裊，魚(yú)兒何徙徙，男兒重義氣，何用錢刀為？十五從軍征十五從軍征，八十始得歸?！?兔從狗竇入，雉（zh236。中庭生旅谷，井上生旅葵，舂（chōng）谷 1持作飯,采葵持作羹。出門東向看，淚落沾我衣。 w長(zhǎng)跪問(wèn)故夫，新人復(fù)何如？新人雖言好，未若故人姝。新人從門入，故人從閤（h227。新人工織縑，故人工織素。將縑來(lái)比素，新人不如故。其家逼之，乃投水而死。時(shí)人傷之，為詩(shī)云爾?！笆芸椝?，十四學(xué)裁衣，十五彈箜篌（kōng h239。十七為君婦，心中常苦悲。賤妾留空房，相見(jiàn)常日稀。三日斷五匹，大人故嫌遲。便可白公姥（mǔ），及時(shí)相遣歸。共事二三年，始爾未為久。吾意久懷忿，汝豈得自由！東家有賢女，自名秦羅敷，可憐體無(wú)比，阿母為汝求。舉言謂新婦，哽咽不能語(yǔ)：“我自不驅(qū)卿，逼迫有阿母。）府。以此下心意，慎勿違吾語(yǔ)。ng）紛紜。奉事循公姥，進(jìn)止敢自專？晝夜勤作息，伶俜（pīng）縈（y237。謂言無(wú)罪過(guò)，供養(yǎng)卒大恩；仍更被驅(qū)遣，何言復(fù)來(lái)還！妾有繡腰襦，葳（wēi）蕤（ru237。人賤物亦鄙，不足迎后人，留待作遺（w226。時(shí)時(shí)為安慰，久久莫相忘！”雞鳴外欲曙，新婦起嚴(yán)妝。足下躡（ni226。i）瑁（m224。腰若流紈素，耳著明月珰（dāng）。纖纖作細(xì)步，精妙世無(wú)雙。“昔作女兒時(shí)，生小出野里