【正文】 的總投資和單方造價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的控制。建筑美學(xué)總是和實(shí)用、技術(shù)、經(jīng)濟(jì)等因素聯(lián)結(jié)在一起，這是它有別于繪畫、雕塑等純藝術(shù)的差異所在?，F(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)已經(jīng)在環(huán)境設(shè)計(jì)中發(fā)展成為獨(dú)立的新興學(xué)科。 （ 3）室內(nèi)設(shè)計(jì)的內(nèi)容包括：生活、科學(xué)、藝術(shù)三方面，按照設(shè)計(jì)任務(wù)的類 別 、個(gè)性及各自的環(huán)境條件的不同，而有所“取”、“舍”與“輕”、“重”。 （ 5）建筑的內(nèi)部對人來說，它更接近人的生活，更應(yīng)反映現(xiàn)代人的喜、聞、 樂、見和舒適的生活要求、藝術(shù)觀點(diǎn)和科學(xué)技術(shù)的要求。 室內(nèi)設(shè)計(jì)中的（ 現(xiàn)代設(shè)計(jì) ） ： 現(xiàn)代設(shè)計(jì) 追求的是空間的實(shí)用性和靈活性。在選材上不再局 限于石材、木材、面磚等天然材料，而是將選擇范圍擴(kuò)大到金屬、涂料、玻璃、塑料以及合成材料，并且夸張材料之間的結(jié)構(gòu)關(guān)系，甚至將空調(diào)管道、結(jié)構(gòu)構(gòu)件都暴露出來，力求表現(xiàn)出一種完全區(qū)別于傳統(tǒng)風(fēng)格的高度技術(shù)的室內(nèi)空間氣氛?，F(xiàn)代風(fēng)格的居室重視個(gè)性和創(chuàng)造性的表現(xiàn)，即不主張追求高檔豪華，而著力表現(xiàn)區(qū)別于其他住宅的東西。 現(xiàn)在家庭的簡約不只是說裝修，還反映在家居配飾上的簡約，比如不大的屋子，就沒有必要為了顯得 “ 闊綽 ” 而購置體積較大的物品，相反應(yīng)該就生活所必需的東西才買，而且以不占面積、折疊、多功能等為主。簡約的背后也體現(xiàn)一種現(xiàn)代 “ 消費(fèi)觀 ” 。其實(shí)，有些裝修的 “ 風(fēng)格 ” 是完 全沒有必要的，而且要的越多，帶來的 “ 隱患 ” 越多。 而現(xiàn)代人快節(jié)奏、高頻率、滿負(fù)荷，已讓人到了無可復(fù)加的接受地步。 “簡約主義 ”是 90 年代室內(nèi)設(shè)計(jì)中最具代表性的風(fēng)格，其影響力已涵蓋室內(nèi)設(shè)計(jì)中所有的領(lǐng)域。它跨越文化領(lǐng)域，將具有東南亞民俗風(fēng)味的家具與空間，經(jīng)由簡約主義的詮釋而煥然一新，形成當(dāng)今流行的現(xiàn)代東南亞風(fēng)格及禪味風(fēng)格。無論是賓館、酒店、 寫字樓或家居、商場，統(tǒng)統(tǒng)以此風(fēng)格包貼著建筑本體。讓本來就被動(dòng)毫無個(gè)性的室內(nèi)設(shè)計(jì)被廠家主導(dǎo)著潮流，加之業(yè)主們的眼低手高、參照攀比，設(shè)計(jì)者們?nèi)狈Φ讱?、生搬硬套，使堆砌、繁瑣、庸俗的裝飾工程大量花費(fèi)著懵懂投資者的金錢。因此，正確可取的室內(nèi)裝飾風(fēng)格，應(yīng)是引導(dǎo)進(jìn)入了 21世紀(jì)的人們，把握對與否并清楚認(rèn)識(shí)的時(shí)候。 、 簡潔的設(shè)計(jì)特征 ： 簡潔并不是簡單，簡潔是優(yōu)良品質(zhì)經(jīng)不斷組合并篩選出來的精華，是將物體形態(tài)的通俗表象，提升凝練為一種高度濃縮、高度概括的抽象形式。簡潔，是一種自然規(guī)律，是文化提煉，是大家手筆。 ” （莊子語） “ 藝術(shù)創(chuàng)作宜簡不宜繁 ，宜藏不宜露。 、簡潔的設(shè)計(jì)手法 ： 簡潔并不是缺乏設(shè)計(jì)要素，它是一種更高層次的創(chuàng)作境界。而是在設(shè)計(jì)上更加強(qiáng)調(diào)功能，強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)和形式的完整，更追求材料、技術(shù)、空間的表現(xiàn)深度與精確。需要設(shè)計(jì)師深入生活、反復(fù)思考、仔細(xì)推敲、精心提煉，運(yùn)用最少的設(shè)計(jì)語言，表達(dá)出最深的設(shè)計(jì)內(nèi)含。 簡潔就是線條簡練、造型整潔，同時(shí)也是浪漫的懷舊氣息與前衛(wèi)風(fēng)格的完美結(jié)合。將實(shí)用而又時(shí)尚的簡約風(fēng)格與獨(dú)立、自我的個(gè)性融合在一起，讓洋溢著溫馨的生動(dòng)和流淌著美麗的質(zhì)感借著裝飾材料的襯托演繹著各自的風(fēng)韻。 空間是室內(nèi)的根本，是簡約設(shè)計(jì)的主要構(gòu)成元素。 、簡潔是大家手筆 中國幾千年的文化，沉淀出多少恒世佳作，特別是中國明代家具更是集精華美妙之靈氣，以 “ 簡單、厚實(shí)、精準(zhǔn)、雅致 ” 為原則，將東方特有的審美觀念，獨(dú)立渾厚的氣質(zhì)、凝練渺遠(yuǎn)的簡約神韻，響絕于世。 中國佛教 “ 禪宗 ” 學(xué)說，更是將空間凈落極至，以 “ 空就是色， 色就是空 ” 的世界觀，一代代地超脫僧徒們的思想。 凡德羅、還是美國的理查德 他們一件件充滿靈性的作品有著無窮的生命力，他們的設(shè)計(jì)思想震撼著當(dāng)今時(shí)代。設(shè)計(jì)師有責(zé)任把人們引進(jìn)一個(gè)簡潔、含蓄充滿個(gè)性 的非常世界，有義務(wù)提升人們的審美意識(shí)，并讓這一國際風(fēng)格隨著加入 WTO的到來，緩和著審美觀念的沖擊，縮小著彼此審美層次的差距。簡潔這一現(xiàn)代又唯美的形式已經(jīng)深入影響到建筑產(chǎn)品、工業(yè)產(chǎn)品、生活產(chǎn)品等諸多領(lǐng)域，它已悄然讓人們的生活方式和思想理念產(chǎn)生質(zhì)的變化。 百花齊放、雅俗共賞?，F(xiàn)代主義建筑大師Mies Van der Rohe的名言： “Less is more”可以說是簡約主義的中心思想。雖然色彩及材料都很單一，但色彩的形成非常費(fèi)工，而使用的材料質(zhì)感很高，也很昂貴。 簡約主義是由三個(gè)主要?jiǎng)萘λ纬桑谝?，是幾位杰出的室?nèi)設(shè)計(jì)師，在 80 年代中期違背當(dāng)時(shí)的復(fù)古風(fēng)潮，大膽的將簡約空間呈現(xiàn)給大眾；第二，是藝術(shù)界中所發(fā)展的極簡美學(xué)，同時(shí)， 90 年代初期一些藝?yán)葮I(yè)者尋求新的呈現(xiàn)藝術(shù)品的方式；第三，是一群當(dāng)今知名的服飾設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)方向與前兩者吻合。 80 年代中期 ,歐美的經(jīng)濟(jì)正處于巔峰狀態(tài)，歐美社會(huì)也是呈現(xiàn)了奢侈華麗的一面。在 1987 年 Domus 雜志報(bào)導(dǎo)了一件 Pawson 與 Silverstein合作設(shè)計(jì)，位于 英國倫敦的一間不到 20 平的樓中樓公寓。這種簡約主義早期作品與當(dāng)時(shí)流行的復(fù)古風(fēng)形成強(qiáng)烈的對比。這不但對設(shè)計(jì)界有強(qiáng)烈的影響，同時(shí)也對藝術(shù)界影響很大。主要?dú)W美城市的藝?yán)壤习鍌儗λ囆g(shù)品及其展示都有從新評估的必要。也就在 90年代初期， Pawson由設(shè)計(jì)住家進(jìn)入藝?yán)仍O(shè)計(jì)，純白的展覽空間與其所展示的藝術(shù)品享有同一種美學(xué)。 ： 與 此同時(shí)，服飾界也出現(xiàn)了一種新的唯美，衣服造型被簡化，轉(zhuǎn)而重視剪裁的功夫及布料的質(zhì)感。這群設(shè)計(jì)師對展現(xiàn)自己的產(chǎn)品、作品也需要一種新的環(huán)境。他們要求一個(gè)簡化及純樸的空間，以便充份的呈現(xiàn)對象。在 1996 年創(chuàng)造了簡約主義的經(jīng)典作品，10 是座落于以名牌店出名的 Madison 大道及 53 街的路口，兩層樓的店面外觀非常內(nèi)斂，最難得的是，櫥窗面由一系列 20 米高 2 米寬的大面玻璃所形成，櫥窗面的比例非常耀眼，室內(nèi)地面是淺灰色的歐洲沙巖大板片，展示道具簡約，照明都以間接照明為主，墻面米白色系，此 設(shè)計(jì)以提供顧客一個(gè)寧靜環(huán)境來觀賞及采購為主。 服飾與室內(nèi)設(shè)計(jì)的吻合，讓簡約主義由一個(gè)另類的風(fēng)格進(jìn)入設(shè)計(jì)主流，同時(shí)，簡約主義也成為一種國際性的設(shè)計(jì)語言。例如美國的 Gabellini是服飾名牌 Jill Sanders的設(shè)計(jì)師。 ： 在簡約主義的國際化過程中，不僅只有歐美設(shè)計(jì)師參與，同時(shí)亞裔及以亞洲為基地的設(shè)計(jì)師也不少，很有趣的是這一群設(shè)計(jì)師采用簡約的設(shè)計(jì)技術(shù)，但也摻入帶有亞洲風(fēng)味的美學(xué)及設(shè)計(jì)元素。在材 料表現(xiàn)上，不只有單一材料或色系，而出現(xiàn)了當(dāng)?shù)卦尽⒉菹?、及石板，設(shè)計(jì)師將這些具有民俗的元素用精準(zhǔn)及簡潔的細(xì)部來處理，同時(shí)也將裝飾的部份簡化，所呈現(xiàn)的空間可以說是現(xiàn)代峇里島風(fēng)格。另一位帶有民俗風(fēng)味的簡約設(shè)計(jì)師是法國的Christian Liagre，他的靈感源于法國南部鄉(xiāng)村的樸實(shí)風(fēng)味，在某種程度而言，這種所謂民俗化的簡約主義，這幾年來得到很多人士的認(rèn)同。這個(gè)現(xiàn)象在服飾界尤其明顯。 如果把簡約主義當(dāng)成一種設(shè)計(jì)風(fēng)格，那它的流行時(shí)限是可預(yù)期的。它的唯美不只是西方現(xiàn)代主義的延伸，同時(shí)，也涵蓋了東方的美學(xué)，所以此風(fēng)格的包容度很高，也是基于這些因素，筆者認(rèn)為，簡約主義的影響力將會(huì)延續(xù)好一段時(shí)期。密斯堅(jiān)持“少就是多”的建筑設(shè)計(jì)哲學(xué)，在處理手法上 主張流動(dòng)空間的新概念。 密斯德其作品特點(diǎn)是整潔和骨架露明的外觀，靈活多變的流動(dòng)空間以及簡練而制作精致的細(xì)部。密斯從事建筑設(shè)計(jì)的思路是通過建 筑系統(tǒng)來實(shí)現(xiàn)的，而正是這種建筑結(jié)構(gòu)把他帶到建筑前沿。密斯德在公共建筑和博物館等建筑的設(shè)計(jì)中，他采用對稱、正面11 描繪以及側(cè)面描繪等方法進(jìn)行設(shè)計(jì)；而對于居民住宅等，則主要選用不對稱、流動(dòng)性以及連