【正文】 的總投資和單方造價標準的控制。建筑美學總是和實用、技術、經(jīng)濟等因素聯(lián)結在一起，這是它有別于繪畫、雕塑等純藝術的差異所在。現(xiàn)代室內(nèi)設計已經(jīng)在環(huán)境設計中發(fā)展成為獨立的新興學科。 （ 3）室內(nèi)設計的內(nèi)容包括：生活、科學、藝術三方面，按照設計任務的類 別 、個性及各自的環(huán)境條件的不同，而有所“取”、“舍”與“輕”、“重”。 （ 5）建筑的內(nèi)部對人來說，它更接近人的生活，更應反映現(xiàn)代人的喜、聞、 樂、見和舒適的生活要求、藝術觀點和科學技術的要求。 室內(nèi)設計中的（ 現(xiàn)代設計 ） ： 現(xiàn)代設計 追求的是空間的實用性和靈活性。在選材上不再局 限于石材、木材、面磚等天然材料，而是將選擇范圍擴大到金屬、涂料、玻璃、塑料以及合成材料，并且夸張材料之間的結構關系，甚至將空調(diào)管道、結構構件都暴露出來，力求表現(xiàn)出一種完全區(qū)別于傳統(tǒng)風格的高度技術的室內(nèi)空間氣氛。現(xiàn)代風格的居室重視個性和創(chuàng)造性的表現(xiàn)，即不主張追求高檔豪華，而著力表現(xiàn)區(qū)別于其他住宅的東西。 現(xiàn)在家庭的簡約不只是說裝修，還反映在家居配飾上的簡約，比如不大的屋子，就沒有必要為了顯得 “ 闊綽 ” 而購置體積較大的物品，相反應該就生活所必需的東西才買，而且以不占面積、折疊、多功能等為主。簡約的背后也體現(xiàn)一種現(xiàn)代 “ 消費觀 ” 。其實，有些裝修的 “ 風格 ” 是完 全沒有必要的，而且要的越多，帶來的 “ 隱患 ” 越多。 而現(xiàn)代人快節(jié)奏、高頻率、滿負荷，已讓人到了無可復加的接受地步。 “簡約主義 ”是 90 年代室內(nèi)設計中最具代表性的風格，其影響力已涵蓋室內(nèi)設計中所有的領域。它跨越文化領域，將具有東南亞民俗風味的家具與空間，經(jīng)由簡約主義的詮釋而煥然一新，形成當今流行的現(xiàn)代東南亞風格及禪味風格。無論是賓館、酒店、 寫字樓或家居、商場，統(tǒng)統(tǒng)以此風格包貼著建筑本體。讓本來就被動毫無個性的室內(nèi)設計被廠家主導著潮流，加之業(yè)主們的眼低手高、參照攀比，設計者們?nèi)狈Φ讱?、生搬硬套，使堆砌、繁瑣、庸俗的裝飾工程大量花費著懵懂投資者的金錢。因此，正確可取的室內(nèi)裝飾風格，應是引導進入了 21世紀的人們，把握對與否并清楚認識的時候。 、 簡潔的設計特征 ： 簡潔并不是簡單，簡潔是優(yōu)良品質(zhì)經(jīng)不斷組合并篩選出來的精華，是將物體形態(tài)的通俗表象，提升凝練為一種高度濃縮、高度概括的抽象形式。簡潔，是一種自然規(guī)律，是文化提煉，是大家手筆。 ” （莊子語） “ 藝術創(chuàng)作宜簡不宜繁 ，宜藏不宜露。 、簡潔的設計手法 ： 簡潔并不是缺乏設計要素，它是一種更高層次的創(chuàng)作境界。而是在設計上更加強調(diào)功能，強調(diào)結構和形式的完整，更追求材料、技術、空間的表現(xiàn)深度與精確。需要設計師深入生活、反復思考、仔細推敲、精心提煉，運用最少的設計語言，表達出最深的設計內(nèi)含。 簡潔就是線條簡練、造型整潔，同時也是浪漫的懷舊氣息與前衛(wèi)風格的完美結合。將實用而又時尚的簡約風格與獨立、自我的個性融合在一起，讓洋溢著溫馨的生動和流淌著美麗的質(zhì)感借著裝飾材料的襯托演繹著各自的風韻。 空間是室內(nèi)的根本，是簡約設計的主要構成元素。 、簡潔是大家手筆 中國幾千年的文化，沉淀出多少恒世佳作，特別是中國明代家具更是集精華美妙之靈氣，以 “ 簡單、厚實、精準、雅致 ” 為原則，將東方特有的審美觀念，獨立渾厚的氣質(zhì)、凝練渺遠的簡約神韻，響絕于世。 中國佛教 “ 禪宗 ” 學說，更是將空間凈落極至，以 “ 空就是色， 色就是空 ” 的世界觀，一代代地超脫僧徒們的思想。 凡德羅、還是美國的理查德 他們一件件充滿靈性的作品有著無窮的生命力，他們的設計思想震撼著當今時代。設計師有責任把人們引進一個簡潔、含蓄充滿個性 的非常世界，有義務提升人們的審美意識，并讓這一國際風格隨著加入 WTO的到來，緩和著審美觀念的沖擊，縮小著彼此審美層次的差距。簡潔這一現(xiàn)代又唯美的形式已經(jīng)深入影響到建筑產(chǎn)品、工業(yè)產(chǎn)品、生活產(chǎn)品等諸多領域，它已悄然讓人們的生活方式和思想理念產(chǎn)生質(zhì)的變化。 百花齊放、雅俗共賞?，F(xiàn)代主義建筑大師Mies Van der Rohe的名言： “Less is more”可以說是簡約主義的中心思想。雖然色彩及材料都很單一，但色彩的形成非常費工，而使用的材料質(zhì)感很高，也很昂貴。 簡約主義是由三個主要勢力所形成，第一，是幾位杰出的室內(nèi)設計師，在 80 年代中期違背當時的復古風潮，大膽的將簡約空間呈現(xiàn)給大眾；第二，是藝術界中所發(fā)展的極簡美學，同時， 90 年代初期一些藝廊業(yè)者尋求新的呈現(xiàn)藝術品的方式；第三，是一群當今知名的服飾設計師的設計方向與前兩者吻合。 80 年代中期 ,歐美的經(jīng)濟正處于巔峰狀態(tài)，歐美社會也是呈現(xiàn)了奢侈華麗的一面。在 1987 年 Domus 雜志報導了一件 Pawson 與 Silverstein合作設計，位于 英國倫敦的一間不到 20 平的樓中樓公寓。這種簡約主義早期作品與當時流行的復古風形成強烈的對比。這不但對設計界有強烈的影響，同時也對藝術界影響很大。主要歐美城市的藝廊老板們對藝術品及其展示都有從新評估的必要。也就在 90年代初期， Pawson由設計住家進入藝廊設計，純白的展覽空間與其所展示的藝術品享有同一種美學。 ： 與 此同時，服飾界也出現(xiàn)了一種新的唯美，衣服造型被簡化，轉(zhuǎn)而重視剪裁的功夫及布料的質(zhì)感。這群設計師對展現(xiàn)自己的產(chǎn)品、作品也需要一種新的環(huán)境。他們要求一個簡化及純樸的空間，以便充份的呈現(xiàn)對象。在 1996 年創(chuàng)造了簡約主義的經(jīng)典作品，10 是座落于以名牌店出名的 Madison 大道及 53 街的路口，兩層樓的店面外觀非常內(nèi)斂，最難得的是，櫥窗面由一系列 20 米高 2 米寬的大面玻璃所形成，櫥窗面的比例非常耀眼，室內(nèi)地面是淺灰色的歐洲沙巖大板片，展示道具簡約，照明都以間接照明為主，墻面米白色系，此 設計以提供顧客一個寧靜環(huán)境來觀賞及采購為主。 服飾與室內(nèi)設計的吻合，讓簡約主義由一個另類的風格進入設計主流，同時，簡約主義也成為一種國際性的設計語言。例如美國的 Gabellini是服飾名牌 Jill Sanders的設計師。 ： 在簡約主義的國際化過程中，不僅只有歐美設計師參與，同時亞裔及以亞洲為基地的設計師也不少，很有趣的是這一群設計師采用簡約的設計技術，但也摻入帶有亞洲風味的美學及設計元素。在材 料表現(xiàn)上，不只有單一材料或色系，而出現(xiàn)了當?shù)卦?、草席、及石板，設計師將這些具有民俗的元素用精準及簡潔的細部來處理，同時也將裝飾的部份簡化，所呈現(xiàn)的空間可以說是現(xiàn)代峇里島風格。另一位帶有民俗風味的簡約設計師是法國的Christian Liagre，他的靈感源于法國南部鄉(xiāng)村的樸實風味，在某種程度而言，這種所謂民俗化的簡約主義，這幾年來得到很多人士的認同。這個現(xiàn)象在服飾界尤其明顯。 如果把簡約主義當成一種設計風格，那它的流行時限是可預期的。它的唯美不只是西方現(xiàn)代主義的延伸，同時，也涵蓋了東方的美學，所以此風格的包容度很高，也是基于這些因素，筆者認為，簡約主義的影響力將會延續(xù)好一段時期。密斯堅持“少就是多”的建筑設計哲學，在處理手法上 主張流動空間的新概念。 密斯德其作品特點是整潔和骨架露明的外觀，靈活多變的流動空間以及簡練而制作精致的細部。密斯從事建筑設計的思路是通過建 筑系統(tǒng)來實現(xiàn)的，而正是這種建筑結構把他帶到建筑前沿。密斯德在公共建筑和博物館等建筑的設計中，他采用對稱、正面11 描繪以及側面描繪等方法進行設計；而對于居民住宅等，則主要選用不對稱、流動性以及連