【正文】 儲、加工、 清洗、烹飪和配餐等多種功能于一體的綜合服務空間。三類和四類住宅為 5m178。餐廳和廚房合設同一空 間，面積利用充分，但受油煙影響大，適于住宅面積不大的中小套型住宅 ?？臻g接近方形為佳。 ”衛(wèi)生間的數(shù)量應根據(jù)居住的人數(shù)和住戶的生活習慣來確定，原則上宜多不宜少。③ 設座便器、洗面器二件衛(wèi)生潔具的為 2m178。通往臥室、起居室 (廳 )的過道凈 寬不應小于 lm。這就要求陽臺有充足的直射陽光，良好的自然通風。陽臺不宜過深，否 則影響居室采光，一般最小凈寬為 。儲藏室一般用干儲藏日用品、衣物、棉被、箱子、雜物等物品，保證住宅內(nèi)部空間的整齊、衛(wèi)生，儲藏室的面積可大可小，一般為 ～ 2m178。 功能分區(qū)合理性原則 住宅內(nèi)部空間有各自不同的使用功能和要求。 6. 空間組合靈活性原則 住宅內(nèi)部空間組合靈活性要求指可以按 照不同住戶、不同時期的使用要求對套型空間進行靈活分隔和重組。減少固定的墻體，使得室內(nèi)空間流動開敞而不閉塞，同時也使得套型可以根據(jù)功能的變化而改變空間形態(tài)、位置和尺寸，具有較強的適應性和靈活性。客廳與戶外應有過渡，人戶門處最好設玄關，避免家居生活被一覽無余，失去私密性。 整體設計經(jīng)濟性原則 (1)面積的合理分配要分清不同功能空間的不同要求，如大套型和小玄型的臥室、衛(wèi)生間除數(shù)互不同之外，每個臥室、衛(wèi)生間的功能要求、設備尺寸基本相同 .面積需求也相近 。臥室是以夜間睡眠用為主，白天的活動很少在此18 進行，大部分時間是空關著，其向南還是向北，有無直接日照，對于建筑節(jié)能而言差別不大。 總結(jié)與展望 對于本次畢業(yè)設計和畢 業(yè)論文的制作來說，在學術方面，這不僅僅是對這三年的大學學習的一次總結(jié)，更是我們走向社會的標志。 任何的室內(nèi)環(huán)境都存在于一個 具體的社會大環(huán)境中，它不是一個孤立的、自成的體系，而是一個綜合性的概念。 而經(jīng)過這次的畢業(yè)設計，我覺得 當今社會生活節(jié)奏日益加快，建筑室內(nèi)的功能復雜而又多變，室內(nèi)裝飾材料、設施設備 、甚至門窗等構(gòu)配件的更新?lián)Q代也日新月異。因此，在論文的最后，我要感謝一些人。在此，我再一次提出感謝。 然后，我要感謝我的畢業(yè)論文指導老師賀觀清老師。 謹以此篇謝言獻給大學期間所有幫助和支持過我的人 。 [4] 胡景初等 .家具設計概論， 北京：中國林業(yè)出版社 1999。中國美術學院出版社， . 29— 30 [2] 韓斌 .展示設計學 [M]。沒有 陳志平 老師的正確指引，也便沒有今天這篇論文的完成。他們給了我很多的幫助，同時也給了我競爭的動力與目標，最后，他們每個人都給我留下了美好的回憶。沒有學校和老師，就沒有我這名合格的本科畢業(yè)生。 致謝 四年的大學生活終于將以這篇畢業(yè)論文為結(jié)尾而圓滿地結(jié)束了。 當今社會生活節(jié)奏日益加快，建筑室內(nèi)的功能復雜而又多變，室內(nèi)裝飾材料、設施設備、甚至門窗等構(gòu)配件的更新?lián)Q代也日新月異。在畢業(yè)設計的制作過程中，我對 3D MAX這個軟件也有了更進一步的了解，對建模、材質(zhì)及燈光的創(chuàng)建也有了許多自己的想法，在熟練中加入自己的創(chuàng)新。而起居室已成為家居生活的核心，如果起居廳向南，白天有充足的日照，室內(nèi)的自然熱環(huán)境較好，可以大大地節(jié)約采暖和空調(diào)的耗能。 (2)衛(wèi)生間與衛(wèi)生間或廚房鄰近，便干管線共用，節(jié)省投資。衛(wèi)生間離臥室要近，窗臺設高一些，保證私密性。在住宅設計中，應根據(jù)該地區(qū)的 氣候條件，爭取較好的朝向，獲得較多日照和較好通風環(huán)境，利用自然對流通風，有效地改善室內(nèi)空氣質(zhì)量和衛(wèi)生狀況。如將起居室與餐廳合并 。在設計中要正確處理它們的功能關系，滿足各功能分區(qū)的要求，使之動靜分區(qū)、公私分離、潔污分離，這是住宅使用功能良好、居住舒適的先決條件。 17 ． 住宅 的 內(nèi)部空間組合由人的生活需要所決定，同時又在改變著人生活的方式和習慣。主要是充分利用閑置的角落、家具空腹、樓梯的下部、側(cè)部和端部、走廊的頂部等空間。服務陽臺主要與廚房相連，可作為廚房的延伸，便于擺放雜物、放置拖把、掃帚等清潔用具，面積大約 2m178。 陽臺 (規(guī)范 )規(guī)定 “ 每套住宅應設陽臺或平臺 ” 。如臥室通過一段走廊與客廳聯(lián)系，既避免了開向廳的門過多，又減少了動區(qū)喧鬧對靜區(qū)的干擾。衛(wèi)生間使用面積不應小于下列規(guī)定 :① 設座便器、洗浴器 (浴缸或噴淋 )、洗面器三件衛(wèi)生潔具的為 3m178。 (規(guī)范 )規(guī)定 “ 每套住宅應設衛(wèi)生間，第四類住宅宜設二個或二個以上衛(wèi)生間 。適合大中套型住宅。操作面凈長不應小于 ，廚房的凈高不應低于 。良好的通風、排煙、排氣，減少對室內(nèi)環(huán)境的污染和影響。左右。形狀應規(guī)整，便于家具設備的布置。 (規(guī)范 )規(guī)定 “ 臥室的設計應使每個臥室相對獨立，臥室之間不應穿越 。: 1997年 1月 2日 建設部發(fā)布的 《 2021 年小康型城市住宅科技產(chǎn)業(yè)的工程城市示范小區(qū)規(guī)劃設計導 則》 (以下簡稱 (導則 ))建議的起居廳使用面積已達 18～ 25m178。 但重要的是， 材料的質(zhì)感很重要，如果在選擇主材方面過于倉促，再加上簡約風格本身造型就較少，很容易顯得裝修簡陋。 （ 3）盡可能不用裝飾并取消多余的東西，任何復雜的設計、沒有實用價值的特殊部件及任何裝飾都會增加建筑造價，強調(diào)形式應更多地服務于功能。由于很多時候，他們的居住者沒有諸如老人和小孩之類的成員，所以在裝修中不必考慮眾多的功能問題。受財力所限，人們開始通過各 種各樣的形式來強調(diào)已經(jīng) “裝修 ”的觀感，其中大量使用明快的色彩就是一種典型的例子。人們開始會把一堵墻的上部分與天花同色，而墻面使用一種帶有淡淡紋理的墻紙。這種風格比較強調(diào)一種較為簡單但又不失內(nèi)容 的裝飾形式，逐步形成了以黑胡桃為主要木工裝飾面板的風格。羅運用直線特征的風格進行設計，但在很大程度上視結(jié)構(gòu)和技術而定。同時，他提倡把玻璃、石頭、水以及鋼材等物質(zhì)加入建筑行業(yè)的觀點也經(jīng)常在他的設計中得以運用。羅的貢獻在于通過對鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應用的探索，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風格。他的設計作品中各個細部精簡到不可精簡的絕對境界，不少作品結(jié)構(gòu)幾乎完全暴露，但是它們高貴、雅致，已使結(jié)構(gòu)本身升華為建筑藝術。然而簡約主義所代表的思維似乎是包涵一些永恒的價值觀，如對材料的尊重，細部的精準及簡化繁雜的設計元素等。而 90 年代初期所謂純 白的簡約主義反而有退流行的趨勢。新加坡設計師 Kerry Hill在印度尼西亞峇里島設計了一系列的旅館，設計的靈感來自峇里島上的民俗風格，但在空間架構(gòu)及動線的安排上是延伸簡約設計的精神。簡約風格的室內(nèi)設計師在美國為 Michael Gabellini及Richard Glvckman，在意大利為 Antonio Cetterio 及 Pietro Lissoni，在法國為 Christian Liagre等，同時，這些設計師往往 都與服飾設計有緣。 Pawson在 1993 年開始現(xiàn)服飾設計師 Calvin Klein 合作。新美學的服飾設計師主要是德國的 Jill Sanders，日本的 Rei Kawa Knbo 及美國的 Helmut Lang。藝廊空間漸漸簡化，一方面反映經(jīng)費的問題，同時也反應一種新唯美的出現(xiàn)，這種新的藝術美學是由一群 70 年代就開始受到重視的簡 約主義藝術家，其中最有代表性的是美國的 Donald Judd及Sol Lewit， Judd的藝術認知性好與 Pawson 的室內(nèi)設計觀吻合。 到 80 年代末期后，歐美經(jīng)濟陷入不景氣，瘋狂的消費一夜之間停止。設計界的主流也反映了當時的社會，