【正文】 儲(chǔ)、加工、 清洗、烹飪和配餐等多種功能于一體的綜合服務(wù)空間。三類和四類住宅為 5m178。餐廳和廚房合設(shè)同一空 間，面積利用充分，但受油煙影響大，適于住宅面積不大的中小套型住宅 ?？臻g接近方形為佳。 ”衛(wèi)生間的數(shù)量應(yīng)根據(jù)居住的人數(shù)和住戶的生活習(xí)慣來(lái)確定，原則上宜多不宜少。③ 設(shè)座便器、洗面器二件衛(wèi)生潔具的為 2m178。通往臥室、起居室 (廳 )的過(guò)道凈 寬不應(yīng)小于 lm。這就要求陽(yáng)臺(tái)有充足的直射陽(yáng)光，良好的自然通風(fēng)。陽(yáng)臺(tái)不宜過(guò)深，否 則影響居室采光，一般最小凈寬為 。儲(chǔ)藏室一般用干儲(chǔ)藏日用品、衣物、棉被、箱子、雜物等物品，保證住宅內(nèi)部空間的整齊、衛(wèi)生，儲(chǔ)藏室的面積可大可小，一般為 ～ 2m178。 功能分區(qū)合理性原則 住宅內(nèi)部空間有各自不同的使用功能和要求。 6. 空間組合靈活性原則 住宅內(nèi)部空間組合靈活性要求指可以按 照不同住戶、不同時(shí)期的使用要求對(duì)套型空間進(jìn)行靈活分隔和重組。減少固定的墻體，使得室內(nèi)空間流動(dòng)開敞而不閉塞，同時(shí)也使得套型可以根據(jù)功能的變化而改變空間形態(tài)、位置和尺寸，具有較強(qiáng)的適應(yīng)性和靈活性。客廳與戶外應(yīng)有過(guò)渡，人戶門處最好設(shè)玄關(guān)，避免家居生活被一覽無(wú)余，失去私密性。 整體設(shè)計(jì)經(jīng)濟(jì)性原則 (1)面積的合理分配要分清不同功能空間的不同要求，如大套型和小玄型的臥室、衛(wèi)生間除數(shù)互不同之外，每個(gè)臥室、衛(wèi)生間的功能要求、設(shè)備尺寸基本相同 .面積需求也相近 。臥室是以夜間睡眠用為主，白天的活動(dòng)很少在此18 進(jìn)行，大部分時(shí)間是空關(guān)著，其向南還是向北，有無(wú)直接日照，對(duì)于建筑節(jié)能而言差別不大。 總結(jié)與展望 對(duì)于本次畢業(yè)設(shè)計(jì)和畢 業(yè)論文的制作來(lái)說(shuō)，在學(xué)術(shù)方面，這不僅僅是對(duì)這三年的大學(xué)學(xué)習(xí)的一次總結(jié)，更是我們走向社會(huì)的標(biāo)志。 任何的室內(nèi)環(huán)境都存在于一個(gè) 具體的社會(huì)大環(huán)境中，它不是一個(gè)孤立的、自成的體系，而是一個(gè)綜合性的概念。 而經(jīng)過(guò)這次的畢業(yè)設(shè)計(jì)，我覺(jué)得 當(dāng)今社會(huì)生活節(jié)奏日益加快，建筑室內(nèi)的功能復(fù)雜而又多變，室內(nèi)裝飾材料、設(shè)施設(shè)備 、甚至門窗等構(gòu)配件的更新?lián)Q代也日新月異。因此，在論文的最后，我要感謝一些人。在此，我再一次提出感謝。 然后，我要感謝我的畢業(yè)論文指導(dǎo)老師賀觀清老師。 謹(jǐn)以此篇謝言獻(xiàn)給大學(xué)期間所有幫助和支持過(guò)我的人 。 [4] 胡景初等 .家具設(shè)計(jì)概論， 北京：中國(guó)林業(yè)出版社 1999。中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社， . 29— 30 [2] 韓斌 .展示設(shè)計(jì)學(xué) [M]。沒(méi)有 陳志平 老師的正確指引，也便沒(méi)有今天這篇論文的完成。他們給了我很多的幫助，同時(shí)也給了我競(jìng)爭(zhēng)的動(dòng)力與目標(biāo)，最后，他們每個(gè)人都給我留下了美好的回憶。沒(méi)有學(xué)校和老師，就沒(méi)有我這名合格的本科畢業(yè)生。 致謝 四年的大學(xué)生活終于將以這篇畢業(yè)論文為結(jié)尾而圓滿地結(jié)束了。 當(dāng)今社會(huì)生活節(jié)奏日益加快，建筑室內(nèi)的功能復(fù)雜而又多變，室內(nèi)裝飾材料、設(shè)施設(shè)備、甚至門窗等構(gòu)配件的更新?lián)Q代也日新月異。在畢業(yè)設(shè)計(jì)的制作過(guò)程中，我對(duì) 3D MAX這個(gè)軟件也有了更進(jìn)一步的了解，對(duì)建模、材質(zhì)及燈光的創(chuàng)建也有了許多自己的想法，在熟練中加入自己的創(chuàng)新。而起居室已成為家居生活的核心，如果起居廳向南，白天有充足的日照，室內(nèi)的自然熱環(huán)境較好，可以大大地節(jié)約采暖和空調(diào)的耗能。 (2)衛(wèi)生間與衛(wèi)生間或廚房鄰近，便干管線共用，節(jié)省投資。衛(wèi)生間離臥室要近，窗臺(tái)設(shè)高一些，保證私密性。在住宅設(shè)計(jì)中，應(yīng)根據(jù)該地區(qū)的 氣候條件，爭(zhēng)取較好的朝向，獲得較多日照和較好通風(fēng)環(huán)境，利用自然對(duì)流通風(fēng)，有效地改善室內(nèi)空氣質(zhì)量和衛(wèi)生狀況。如將起居室與餐廳合并 。在設(shè)計(jì)中要正確處理它們的功能關(guān)系，滿足各功能分區(qū)的要求，使之動(dòng)靜分區(qū)、公私分離、潔污分離，這是住宅使用功能良好、居住舒適的先決條件。 17 ． 住宅 的 內(nèi)部空間組合由人的生活需要所決定，同時(shí)又在改變著人生活的方式和習(xí)慣。主要是充分利用閑置的角落、家具空腹、樓梯的下部、側(cè)部和端部、走廊的頂部等空間。服務(wù)陽(yáng)臺(tái)主要與廚房相連，可作為廚房的延伸，便于擺放雜物、放置拖把、掃帚等清潔用具，面積大約 2m178。 陽(yáng)臺(tái) (規(guī)范 )規(guī)定 “ 每套住宅應(yīng)設(shè)陽(yáng)臺(tái)或平臺(tái) ” 。如臥室通過(guò)一段走廊與客廳聯(lián)系，既避免了開向廳的門過(guò)多，又減少了動(dòng)區(qū)喧鬧對(duì)靜區(qū)的干擾。衛(wèi)生間使用面積不應(yīng)小于下列規(guī)定 :① 設(shè)座便器、洗浴器 (浴缸或噴淋 )、洗面器三件衛(wèi)生潔具的為 3m178。 (規(guī)范 )規(guī)定 “ 每套住宅應(yīng)設(shè)衛(wèi)生間，第四類住宅宜設(shè)二個(gè)或二個(gè)以上衛(wèi)生間 。適合大中套型住宅。操作面凈長(zhǎng)不應(yīng)小于 ，廚房的凈高不應(yīng)低于 。良好的通風(fēng)、排煙、排氣，減少對(duì)室內(nèi)環(huán)境的污染和影響。左右。形狀應(yīng)規(guī)整，便于家具設(shè)備的布置。 (規(guī)范 )規(guī)定 “ 臥室的設(shè)計(jì)應(yīng)使每個(gè)臥室相對(duì)獨(dú)立，臥室之間不應(yīng)穿越 。: 1997年 1月 2日 建設(shè)部發(fā)布的 《 2021 年小康型城市住宅科技產(chǎn)業(yè)的工程城市示范小區(qū)規(guī)劃設(shè)計(jì)導(dǎo) 則》 (以下簡(jiǎn)稱 (導(dǎo)則 ))建議的起居廳使用面積已達(dá) 18～ 25m178。 但重要的是， 材料的質(zhì)感很重要，如果在選擇主材方面過(guò)于倉(cāng)促，再加上簡(jiǎn)約風(fēng)格本身造型就較少，很容易顯得裝修簡(jiǎn)陋。 （ 3）盡可能不用裝飾并取消多余的東西，任何復(fù)雜的設(shè)計(jì)、沒(méi)有實(shí)用價(jià)值的特殊部件及任何裝飾都會(huì)增加建筑造價(jià)，強(qiáng)調(diào)形式應(yīng)更多地服務(wù)于功能。由于很多時(shí)候，他們的居住者沒(méi)有諸如老人和小孩之類的成員，所以在裝修中不必考慮眾多的功能問(wèn)題。受財(cái)力所限，人們開始通過(guò)各 種各樣的形式來(lái)強(qiáng)調(diào)已經(jīng) “裝修 ”的觀感，其中大量使用明快的色彩就是一種典型的例子。人們開始會(huì)把一堵墻的上部分與天花同色，而墻面使用一種帶有淡淡紋理的墻紙。這種風(fēng)格比較強(qiáng)調(diào)一種較為簡(jiǎn)單但又不失內(nèi)容 的裝飾形式，逐步形成了以黑胡桃為主要木工裝飾面板的風(fēng)格。羅運(yùn)用直線特征的風(fēng)格進(jìn)行設(shè)計(jì)，但在很大程度上視結(jié)構(gòu)和技術(shù)而定。同時(shí)，他提倡把玻璃、石頭、水以及鋼材等物質(zhì)加入建筑行業(yè)的觀點(diǎn)也經(jīng)常在他的設(shè)計(jì)中得以運(yùn)用。羅的貢獻(xiàn)在于通過(guò)對(duì)鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應(yīng)用的探索，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡(jiǎn)潔的風(fēng)格。他的設(shè)計(jì)作品中各個(gè)細(xì)部精簡(jiǎn)到不可精簡(jiǎn)的絕對(duì)境界，不少作品結(jié)構(gòu)幾乎完全暴露，但是它們高貴、雅致，已使結(jié)構(gòu)本身升華為建筑藝術(shù)。然而簡(jiǎn)約主義所代表的思維似乎是包涵一些永恒的價(jià)值觀，如對(duì)材料的尊重，細(xì)部的精準(zhǔn)及簡(jiǎn)化繁雜的設(shè)計(jì)元素等。而 90 年代初期所謂純 白的簡(jiǎn)約主義反而有退流行的趨勢(shì)。新加坡設(shè)計(jì)師 Kerry Hill在印度尼西亞峇里島設(shè)計(jì)了一系列的旅館，設(shè)計(jì)的靈感來(lái)自峇里島上的民俗風(fēng)格，但在空間架構(gòu)及動(dòng)線的安排上是延伸簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)的精神。簡(jiǎn)約風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計(jì)師在美國(guó)為 Michael Gabellini及Richard Glvckman，在意大利為 Antonio Cetterio 及 Pietro Lissoni，在法國(guó)為 Christian Liagre等，同時(shí)，這些設(shè)計(jì)師往往 都與服飾設(shè)計(jì)有緣。 Pawson在 1993 年開始現(xiàn)服飾設(shè)計(jì)師 Calvin Klein 合作。新美學(xué)的服飾設(shè)計(jì)師主要是德國(guó)的 Jill Sanders，日本的 Rei Kawa Knbo 及美國(guó)的 Helmut Lang。藝?yán)瓤臻g漸漸簡(jiǎn)化，一方面反映經(jīng)費(fèi)的問(wèn)題，同時(shí)也反應(yīng)一種新唯美的出現(xiàn)，這種新的藝術(shù)美學(xué)是由一群 70 年代就開始受到重視的簡(jiǎn) 約主義藝術(shù)家，其中最有代表性的是美國(guó)的 Donald Judd及Sol Lewit， Judd的藝術(shù)認(rèn)知性好與 Pawson 的室內(nèi)設(shè)計(jì)觀吻合。 到 80 年代末期后，歐美經(jīng)濟(jì)陷入不景氣，瘋狂的消費(fèi)一夜之間停止。設(shè)計(jì)界的主流也反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)，