【正文】 。為了保護好木乃伊，他不惜一切代價為法老建造金字塔式的陵墓，并以3層棺樽加以保護，進而以最昂貴而珍奇的物品來陪葬，為此往往不惜傾盡國力?！秺W古斯都的玉佩》：現(xiàn)藏維也納藝術(shù)史博物館的一塊瑪瑙雕制品，這塊用阿拉伯產(chǎn)的纏絲瑪瑙制作的精美浮雕，為羅馬奧古斯都大帝生前珍藏的寶物之一，在暗黑色的底子上利用浮雕手法表現(xiàn)了眾多的人物形象，上面雕刻著公元12年奧古斯都戰(zhàn)勝日耳曼人的凱旋場面。羅馬女神戴著頭盔，右手持矛，左手扶箭囊，腳踏盾上，她幫助羅馬人取得了這場戰(zhàn)爭的勝利。右邊是兩個士兵押送著一男一女兩個俘虜。在約20厘米見方的瑪瑙上，用如此寫實的手法刻畫了眾多的人物，高超的技藝代表了羅馬盛期工藝品的最高水平。約5萬年前，除了原始的石斧之外，還有尖狀器、刮削器的出現(xiàn)，此期稱為“中期舊石器時代”。至5000年前的“新石器時代”人們開始了定居生活，這意味著農(nóng)牧業(yè)的出現(xiàn)。耶莫陶器出現(xiàn)在公元前6100年之后。哈森文化可分為古拙哈森納斯、標準哈森納斯和薩馬拉期三個時期。古代埃及人把銻研碎，經(jīng)調(diào)和作為眼影膏的習慣，這種加工過程時常是在一種被稱為“化妝石板”的器具上進行的。兩河流域北部的“尼尼微式”陶工藝十分興盛。1華麗彩陶器也是一錫白釉胚體為基礎(chǔ)，然后用氧化金、氧化銀、氧化銅等彩繪，具有金屬光澤感，所以稱“華麗彩”或“彩虹器”。1伊斯蘭教的象征紋章——“新月”、“虎紋”以及帖木兒標志有關(guān)的三個水晶球。1日本最早的金屬工藝最具代表性的工藝品是——銅鐸。這些陶器大多為帶蓋容器，呈黑色，飾有“之”字形刻線或描線紋樣。1古羅馬玻璃“穆拉諾”、“熱熔馬賽克”、“萬花玻璃”。拜占庭的金屬工藝在鑄造、雕金、鏨花和鑲嵌等方面都有相當成就。2哥特時期家具的地方性特點：英國家具結(jié)構(gòu)沉重，裝飾稀疏，具有單純而莊重的風格；法國家具線條明晰，裝飾簡潔，具有嚴謹而樸實的特色；意大利家具注重雕飾，尤其是骨片和象牙的鑲嵌顯得精美工藝，有時卻亦失之于繁縟瑣碎。制作工藝首先是成型素燒，然后施白色陶衣，干后繪飾，再二次燒成。早期內(nèi)容為圖案化的植物、鳥獸和文字組合、紋章等，還保留晚期哥特式裝飾痕跡。2文藝復興時期的意大利“馬略卡式陶器” 象征性線描畫。216世紀后期，法國的陶器工藝呈現(xiàn)出獨特的風格特征。2文藝復興時期德國陶器工藝的兩項重要成果是出現(xiàn)了帶有鹽釉高溫燒制的炻器和“哈夫拉式陶器”的鉛釉陶器。威尼斯的“鈉鈣玻璃”和意大利的“森林玻璃”。切利尼，代表作是《法蘭索奧一世的鹽缸》。2在德國，紐倫堡是銀器制作工藝的最大中心，丟勒就是一銀器工匠的身份跨進藝術(shù)殿堂。3意大利木工藝手法利用了繪畫、嵌木、雕刻和著色涂金的石膏浮雕等。佛羅倫薩的胡桃木、扶手靠椅。3法國木工藝的中心是巴黎，代表作是碗櫥。四柱床。達3歐洲文藝復興時期的木工藝的突出成就是反映了文藝復興文化藝術(shù)的某些共同特點，在木器的造型設(shè)計、制作工藝和裝飾手法等各方面都獲得了長足的發(fā)展，各個國家出現(xiàn)了木工藝風格的迥異，從而形成了歐洲木工藝史上繁榮燦爛的局面。3古羅馬時期，意大利玉石工藝，青金石飾瓶，作品通體呈藍色，局部以景泰藍和黃金裝飾，增加了作品的豪華瑰麗的程度。巴達尤和畫家阿奴卡布尼奇合作完成了巨型《默示錄》長24米。勒布倫，代表作“戈貝蘭式花壁毯”。夏路巴洛克時期德爾夫特的所謂的“希諾瓦茲里”（中國樣式）“中國的形象”。4伯蒂格爾和切恩豪斯在1708年7月燒制出朱紅色瓷質(zhì)炻器，人稱“伯蒂格爾炻器”。4法國塞佛爾瓷窯，“玫瑰色蓬巴杜式”。齊彭代爾探索過“中國風格羅可可”的可能性。4新古典主義時期的玻璃工藝制品在造型上表現(xiàn)出對稱、和諧的特征，一般都是同心圓的處理手法，因此，盡管玻璃器皿的造型線變化多樣，但其對稱的基本形式?jīng)Q定了造型的莊重典雅與和諧統(tǒng)一。4一般認為，日本最早的金屬文化始于彌生時代，即公元前200年左右。50、《黃金王棺》是古埃及的金屬工藝杰作，它是十八王朝時期按照圖坦卡曼王本人的相貌創(chuàng)作的。5古代波斯稱做“大流克”的是金幣5“克里特——邁錫尼文化”亦稱愛琴文明。5“哈拉帕文化”的創(chuàng)造者是達羅毗萘人。第二篇：外國工藝美術(shù)史自19世紀末葉以來，考古工作者門在法國西南部的阿里埃，多爾多涅和西班牙北部的坎塔布連等地發(fā)現(xiàn)了數(shù)以百計的舊石器時代晚起人類洞窟，其中保存看許多當事人們創(chuàng)作的藝術(shù)遺跡。這些作品不但具有真正意義美的形式和驚人的工藝技巧，而且亦清楚地反映了其時代的社會面貌。在當時的各個文化圈里都出現(xiàn)過陶器的制作。后期東歐彩陶工藝較為先進。P7日本最早的陶工藝出現(xiàn)在公元前8000年左右的“繩紋文化”時代早期，此期的陶器底部呈尖行或圓形，器壁上用篦尖刻畫出精美的紋樣。工藝美術(shù)是伴隨著人的誕生而產(chǎn)生的，它早于其他任何造型藝術(shù)。P13 古代埃及的工藝美術(shù)，便是在“不滅”和“再生”的宗教信念和“為了來世”的美學觀念的培育之下而發(fā)展的。P44古代波斯工藝美術(shù)可以歸納為以下幾點特質(zhì)：P59一 巨大的包容能力。三 濃郁的裝飾情趣。五 豐富的材質(zhì)機理?？死锾貚u位于愛琴海南端，面積約8620平方公里。P94（所以）克里特島特殊的地理位置，使得它能夠廣泛與地中海沿岸各地區(qū)的文化接觸和貿(mào)易往來，涉及北非的埃及文明、西亞的腓尼基、安納托利等文明的養(yǎng)料，豐富和發(fā)展自身的文化。P95地中海區(qū)域工藝美術(shù)發(fā)展情況和藝術(shù)特色的特點：P102一、地中海區(qū)域工藝美術(shù)構(gòu)成了地中海文明的主體，而地中海文明有代表了人類古代文明中最重要、最輝煌的部分之一。三、由于地中海區(qū)域的特殊地理環(huán)境，沿海各地區(qū)和個海島之間的文化交流異常活躍，導致了這一區(qū)域工藝文化風格和藝術(shù)特征呈現(xiàn)出高度的多樣性和多元性傾向。五、工藝美術(shù)的發(fā)展和創(chuàng)作，始終與當時的商業(yè)貿(mào)易活動緊密聯(lián)系。雅典在古代希臘是工商業(yè)城邦的典型代表，而斯巴達則是一個典型的農(nóng)業(yè)奴隸制城邦的代表。他的創(chuàng)作活動在公元前6世紀末。——代表作《阿鈳琉斯uhe埃亞斯玩骰子》、《或奧尼索斯在船上》。P114早期希臘金屬工藝曾受到古代埃及的明顯影響，多用圓、三角、折現(xiàn)、平行線等幾何紋樣裝飾，即使動物和人物的造型，也都統(tǒng)一在以一種幾何形式的樣式之中，如人的上身、動物的頸、肩皆概括為三角形，臀部和股部則塑造為圓弧形，使得作品形式單純、表現(xiàn)有力，增加了裝飾性和觀賞性。鏡背的畫面主題是侍奉酒神的密涅，她以舞蹈形式出現(xiàn)，頭部向后傾倒，兩眼微閉，動作清雅。P119艾特魯利亞人是極富裝飾才能的，他們創(chuàng)造的各類工藝品，應(yīng)該被看做是古羅馬工藝美術(shù)的先聲，因為古羅馬正是在此基礎(chǔ)之上把歐洲古代工藝美術(shù)推向了極盛時期。多樣的器型是由模型翻制的，造型十分規(guī)范。這樣，施掛器表的含鐵量較高的陶衣在燒制時形成氧化鐵，呈朱紅色。P134工藝美術(shù)的特征（艾特魯利亞和古羅馬工藝美術(shù)特征）：一、在材質(zhì)應(yīng)用、造型設(shè)計、裝飾紋樣及制作技術(shù)方面，有了極大的改進與發(fā)展，它們將古代工藝美術(shù)更為全面、完整地推上了一個臺階，并對齊后歐洲地區(qū)工藝美術(shù)的迅速發(fā)展產(chǎn)生了深遠影響。神話、文學主題和風俗人物形象作為裝飾的主體，使作品充滿了人間情調(diào)，通過人像的表現(xiàn)，為工藝美術(shù)注入了浪漫的情趣和文化的內(nèi)涵。這一點在古羅馬工藝美術(shù)中體現(xiàn)得更為明顯。工藝美術(shù)作品的材質(zhì)選擇、造型設(shè)計和裝飾內(nèi)容，皆以體現(xiàn)宮廷貴族的審美意識為最高準則。這一點尤其表現(xiàn)在古羅馬的工藝美術(shù)中。人的世俗生活成為工藝美術(shù)中表現(xiàn)的主題，而宗教對工藝美術(shù)的影響微不足道的。六、強調(diào)立體的表現(xiàn)，善于在作品上進行附加的裝飾是艾特魯利亞和古羅馬工藝美術(shù)的一大特征。不論是金屬工藝、玻璃工藝、陶工藝、象牙工藝、還是玉石工藝的裝飾技法，都是圍繞立體表現(xiàn)而展開的。P136白地多彩釉陶器，就是將白色泥釉拖掛在紅褐色坯胎上，再用鉛釉系的銅綠釉和鐵褐釉描繪紋樣，白地襯托出綠色和黃褐色紋樣，類似中國的“唐三彩”。——代表作品《白釉黃褐彩三提環(huán)陶壺》。P152伊斯蘭工藝美術(shù)在藝術(shù)形式法則上注重：（1）整體與局部的統(tǒng)一。（3）簡潔與繁縟的統(tǒng)一。（5）文字與形象的統(tǒng)一。器形開始小型化，漸漸發(fā)展成名利而充滿韻律的紋樣，開始有了涂上紅色涂料的裝飾手法，已經(jīng)能制作出相當完美的陶器工藝品了。P158埴輪在日本各地均有發(fā)現(xiàn)。P158圓筒埴輪的基本特征是器物上呈圓筒狀，類似器座，是一種抽象性很強的陶塑紀念物，被作為喪葬用品。形象埴輪的形制非常豐富，它可以表現(xiàn)與人們生活有直接關(guān)系的內(nèi)容為其特征，是一種具象性很強的陶制紀念品物。P159江戶時代：日本陶瓷工藝發(fā)生巨大變化的另一個標志便是陶器的出現(xiàn)。P176友禪染的出項，是印染技術(shù)上的一場革命，這種技法可表現(xiàn)作者的想表現(xiàn)的內(nèi)容。P176平安時代，日本工藝美術(shù)擺脫了外來文化的影響，并完成了由“唐風”向“和風”的過渡。P 184日本工藝美術(shù)受到禪宗及中國宋元文化的影響，呈現(xiàn)出寂靜而典雅的風格特征。帶有雕飾的葫蘆、編籃和斜紋席，、P191面具藝術(shù)在非洲具有悠久的歷史、P194鮑勒人擅長有力而概括地制作各種面具，有多彩動物面具，象牙海岸，、P200古代非洲工藝美術(shù)的基本特征和意義歸納：P201一、由于自然環(huán)境的影響和歷史發(fā)展進程的制約，古代非洲工藝美術(shù)保持了一定的原始特征。三、由于非洲幅員遼闊，部族繁多，在工藝美術(shù)風格上形成了各自不同的鮮明民族特征和地域風格。五、古代非洲工藝美術(shù)的大量作品雖然是古老的，但在造型、裝飾、和色彩等形式因素上，表現(xiàn)出濃郁的現(xiàn)代氣息。會鑄造銅器及接近青銅器的器具，如小刀等，但在生產(chǎn)上很少使用。P205今玻利維亞境內(nèi)客客湖以南的蒂亞瓦納科文化繁榮起來，最著名“太陽門”重達五噸的巨石雕成。P206卡利馬型的黃金細工以飾物和配飾品居多。作品以流線型的輪廓構(gòu)成了機器簡括而新奇的造型，帶有濃郁的現(xiàn)代審美情趣。P238大洋洲的器物裝飾可根據(jù)其內(nèi)容和風格特征歸納為4類：1幾何圖形 2動物圖案 3植物紋樣 4人物圖形P242剔刻裝飾陶器：拜占庭出現(xiàn)了一種新型陶工藝，其制作方法是：先用赤褐色黏土制作坯體，然后拖掛白色化妝土，再進行剔刻裝飾，使紋樣產(chǎn)生紅白對比，最后侵罩透明鉛釉燒制。除此之外，在建筑物和室內(nèi)裝飾及家具制作中，也常以金屬材料作為裝飾。它往往是在銅胎上雕金涂粉，然后燒制，稱為“琺瑯—鑲嵌”。P253中世紀的小型祭壇是基督教徒必不可缺少的物品，、P254歐洲中世紀的玻璃工藝特點：1 玻璃工藝與宗教的聯(lián)系緊密。P 258 中世紀的壁毯制作以法國和尼德蘭最為繁盛。P260文藝復興的產(chǎn)生是以資本主義經(jīng)濟的萌芽為先決條件，以反對封建、反對教會斗爭為主要內(nèi)容的。文藝復興時代指的是從中世紀的文化向近代文化過渡的時期。P263文藝復興的歷史意義：1文藝復興摧毀了教會的精神獨裁，打破了歐洲思想界在封建高壓下“萬馬齊音”的局面。它對推動反封建的革命斗爭起了積極作用，促進了資本主義經(jīng)濟發(fā)展，為消滅封建制和資本主義開辟了道路。許多偉大作品榮列世界名著或名作之林，孕育了西歐近代資產(chǎn)階級文化，對人類文明的發(fā)展作出了不可磨滅的貢獻?？障肷鐣髁x思想的先驅(qū)也是在這時出現(xiàn)的。3文藝復興是的重要經(jīng)驗在于：必須同反動勢力堅持長期的斗爭。P265畸形之珠、不合常規(guī)等P280巴洛克風格產(chǎn)生的時代背景是自然科學的發(fā)展和對新世界的探索、中產(chǎn)階級的興起和中央君主專制集權(quán)的加強、宗教改革的起伏斗爭。P288羅可可意味巖石或貝殼飾物，意指以巖石和蚌殼裝飾為其特色的藝術(shù)風格。羅可可風格起