【正文】 娜身姿，金色的扇舞是主題，象征著碩果累累的豐收，遠處冉冉東升的太陽位于海平面之上，這象征著當時朝氣勃勃的新中國?？础稏|方紅》猶如在翻閱一本講述歷史的書，這部史詩選擇了各個革命階段最有代表性的典型事件，“歌頌中華民族和中國共產黨艱苦卓絕前赴后繼的戰(zhàn)斗歷程，贊美社會主義祖國的欣欣向榮”。路漫漫，長夜難眠，沒有希望的日子讓勞動人民苦不堪言。無數的人民群眾在中國共產黨的領導下毅然的站起來了，跟隨黨鬧革命、拋頭顱、灑熱血，歷經種種苦難與危機，最后將革命的勝利旗幟插滿了祖國每個角落。它賦予了我們巨大的精神力量，給我們上了生動的一課?！稏|方紅》不僅關注歷史事件發(fā)生的背景、軌跡與關聯(lián)性，還將大量的筆墨揮灑于某些人物之上，從他們的事跡、命運和一個個場面中，在敘述以個人為代表所演繹的情節(jié)中，我們看到的是立于歷史長河中鮮活的記憶，雖然他們很多轉眼即逝，但是他們樹立的形象引領著我們跳出了歷史的迷霧，得出清晰的結論：正是在這些個人命運與國家、民族命運的緊密交織，才串起了中華民族的整部宏偉歷史。從我黨誕生之日起，共產黨領導中華民族走向勝利的路程是曲折的，這不僅指與“三座大山”之間的斗爭是艱辛的，也指我黨在成長的過程中跌跌碰碰，經歷挫折后又浴火重生的道路是鋪滿荊棘的。然而，我黨作為工人階級、中國人民以及中華民族的先鋒隊，自我批評、自我反省、自我調整領導中華民族革命的方針和路線，及時糾正錯誤的思想和方式，最終確立了中國革命過程中毛澤東的領袖地位，而毛澤東同志結合我國國情走出了符合中國國情的武裝革命斗爭道路，帶領中國人民積百年之力推翻了帝國主義、封建主義和官僚資本主義的統(tǒng)治，結束了半殖民地半封建社會，建立了新中國——這就是歷史的選擇、時代的選擇、人民的選擇！《東方紅》用歷史感悟未來，教會我們在回顧歷史、獲得民族驕傲和榮譽感的同時，總結經驗和教訓，憶苦思甜，居安思危，這對于全黨全國各族人民堅定信念、凝聚共識，很有益處。“馬克思主義的哲學認為：最十分重要的問題不在于懂得客觀世界的規(guī)律性，因而能夠解釋世界?！泵珴蓶|在領導中華民族推翻三座大山的轟轟烈烈的革命歷史就創(chuàng)新精神的力證。這是中國共產黨歷史上第一次偉大的創(chuàng)新嘗試，它的成功，讓中華人民共和國以社會主義新星的姿態(tài)屹立于了帝國主義林立的世界。改革開放就是一項偉大的創(chuàng)新，自改革快放三十多年來，中國發(fā)生了翻天覆地的變化：從貧窮落后的農業(yè)國到發(fā)達現代的工業(yè)化國家；從解決溫飽到奔入小康；從計劃經濟到市場經濟，如此種種，都源于改革開放的創(chuàng)新精神。正如哥德所言：“民族的生命，正在與蓬勃的創(chuàng)新精神。我們每個人都渴望成功，如果我們把先輩們“不屈和頑強”“善與挑戰(zhàn)逆境”的品質作為我們的精神食糧來磨練自己，并能將其應用在實際生活和學習中去，一定是能夠結合自己的情況走出讓自己不斷成熟不斷成長適合自己的成功之路。中國的革命道路可謂是曲折而艱難，轟轟烈烈的太平天國運動失敗了，舊民主主義革命同樣也遭遇了失敗，而舊民主主義失敗的根本原因就是沒有從太平天國動的失敗中吸取教訓，總結經驗，因而重蹈覆轍。他們積極的從前人那里總結經驗，善于從失敗中總結經驗，善于從失敗中吸取教訓，并能勇敢地從失敗中站起來，繼續(xù)奮勇前進！在學習和生活當中，遇到困難和挫折在所難免。而現實生活告訴我們，這是不可能的。即使獲得了成功者，路程也不可能是一帆風順的。這是，我們應當端正自己的心態(tài)，給予它正確地認識，給予它充分的理解，坦然地面對它，接受它，并最終戰(zhàn)勝它，征服它。如果只是一味的埋怨、自責、懊惱，活在失敗的陰影里，根本于事無補。篇二：東方紅史詩觀后感摘要 《東方紅》不僅是一部壯麗輝煌的中國革命音樂舞蹈史詩，更是一部凝聚了中國最具權威的，著名詞曲作家智慧結晶的經典巨作。關鍵詞 東方紅 歌舞劇 音樂舞蹈史詩《東方紅》是為新中國成立15周年而創(chuàng)作的大型歌舞劇，1965年被搬上銀幕。以《葵花向太陽》（序曲）、《東方的曙光》、《星火燎原》、《萬水千山》，《抗日的烽火》，《埋葬蔣家王朝》，《中國人民站起來》七個段落，刻畫了中國人民反帝、抗日、內戰(zhàn)至新中國成立的過程。音樂舞蹈史詩《東方紅》可貴之處是“歌頌中華民族和中國共產黨艱苦卓絕前赴后繼的戰(zhàn)斗歷程，贊美社會主義祖國的欣欣向榮”。除了國歌，在中國大地上，還沒有哪一首歌能像《東方紅》那樣老幼皆知。此劇一開演，畫面便拉向了天安門廣場，熙熙攘攘的人群有秩序的走向人民大會堂。憶往昔，縱然斗轉星移幾度秋，亙古不變的是銘刻與人民心中、篆刻于汗青之上，中國共產黨領導中華民族走出黑暗邁向光明的歷史足跡。”揭開音律的薄紗，映入觀眾眼簾的是舞蹈演員們在臺上舞出的婀娜身姿，金色的扇舞是主題，象征著碩果累累的豐收，遠處冉冉東升的太陽位于海平面之上，這象征著當時朝氣勃勃的新中國。舊中國沉重的苦難，革命先輩們拋頭顱、灑鮮血從事艱巨的革命斗爭，勝利的紅旗插上了天安門的情景，蓬蓬勃勃的社會主義革命和社會主義建設的繁榮景象，都教育著我，鞭策著我。對于我們這些沒有受過舊社會苦的年青人來說，音樂舞蹈史詩《東方紅》給予我們深刻的憶苦思甜教育。殘酷的國民黨反動派還要抓壯丁，弄得勞動人民家破人亡，妻離子散。的確“不懂得剝削，就不懂得革命！”這種階級的深仇大恨，國家民族的恥辱，我們永遠也不能忘記，我們要把革命進行到底，要把黑暗的剝削制度從地球上消滅干凈！看《東方紅》猶如在翻閱一本講述歷史的書，這部史詩選擇了各個革命階段最有代表性的典型事件，“歌頌中華民族和中國共產黨艱苦卓絕前赴后繼的戰(zhàn)斗歷程，贊美社會主義祖國的欣欣向榮”。路漫漫，長夜難眠，沒有希望的日子讓勞動人民苦不堪言。無數的人民群眾在中國共產黨的領導下毅然的站起來了，跟隨黨鬧革命、拋頭顱、灑熱血，歷經種種苦難與危機，最后將革命的勝利旗幟插滿了祖國每個角落。不知道應該寫點什么?，F在，我腦海里對于那些彪炳文化傳承的形式只有話劇、電影、音樂劇、舞臺劇，實在是狹隘的眼光和窄小的視野。能寫一些，肯定都是滿紙荒唐言，一家之見?？梢哉f，我相信并且肯定共產黨過去的歷程，并且為中國能夠有這么一個偉大的黨而感到自豪。歷史是后來人判定的，而不是一個音樂劇或舞臺劇所能定位的。在我看來，《東方紅》是用一場場的片段，把歷史瞬間擴大化地演繹，并且明顯過于夸大個人在歷史中的作用，而忽視人民群眾是歷史真正的舵手，階級局限性異常突出，這注定《東方紅》生命的蓬勃只能綻放在那個年代。我對于音樂劇及舞臺劇的認識，可能要追溯到幾年前。我第一次看到一部電影里面有這么多的歌，完全是以演唱的形式拍的電影，到了大學，看過幾次鳳凰衛(wèi)視講解音樂劇的節(jié)目。我一直認為音樂是上帝賜給人類最大的禮物。聽廣播的時候，一定少不了音樂。而音樂劇，我想也是迎合受眾的這種心理需求吧！音樂劇的誕生，可以說已經宣告了，它是為天籟和純潔而生的。它們不是天籟，但它們背后的故事和歷史的沉淀遠勝天籟。不說像楊沫《青春之歌》中的林道靜，盧佳川，李孟瑜等等為革