瘋狂的石頭觀后感-在線瀏覽
2024-09-28 15:15本頁面
【正文】 一、精彩片頭分析 整部影片以郭濤飾演的主人公包世宏的一張臉部特寫開場，一副極其糾結(jié)的表情。幾個切換的畫面一開場就表明他的難言之隱。然后是女人的特寫，不屑的眼神；鏡頭切回，謝小萌和女人的中景鏡頭，他圍著女人轉(zhuǎn)一圈，然后把拿著可樂的手搭在窗邊，女人嘴唇特寫，謝小萌嘴唇特寫。”。這些鏡頭的轉(zhuǎn)換，臺詞的講述，都充分的勾勒出謝小萌是個好色的攝影師。加上后面這個男人在墻上涂鴉時臉上扭曲的表情特寫，和包世宏理論撞壞的車燈費用時的中景，更加證明了這點。接下來一連串特寫鏡頭的切換，警察的特寫，男人的特寫，還有晃動著的男人的手下的特寫，榔頭的特寫，車?yán)镆粋€手下害怕的臉的特寫，警察后腦勺的特寫，正當(dāng)榔頭舉起要敲下去的時候，小偷一驚，鏡頭卻轉(zhuǎn)到了兩輛車相撞。此外，在包世宏的車被可樂砸中時響起的音樂也有關(guān)鍵作用，與上一個鏡頭纜車內(nèi)女人摘下耳機(jī)里的歌聲的恰好銜接，為劉德華的《忘情水》，一首歌也將這兩個鏡頭鏈接。在接下里的第一次偷翡翠和羅漢寺門外搶包的鏡頭里也有同樣的方式。在影片30分50秒左右，上演了一幕保安抓小偷的場景，京劇的配樂漸漸加快，激昂，而鏡頭也采取低速攝影，造成了快速動感的效果，使氣氛陡然緊張起來。 黑色幽默又被稱為“絞架下的幽默”，但它的嘲笑、諷刺表現(xiàn)得很含蓄，并且?guī)в性⒀孕再|(zhì)。比如影片通過秦秘書和廠長老謝的對話，反映了中國國有企業(yè)的艱辛和下崗職工的困難，以及暴富的私人企業(yè)泯滅良心和幸災(zāi)樂禍的心理。通過影片反映的社會問題在喜劇的背景下退到觀眾自主思考的層面中去了，這與傳統(tǒng)的喜劇通過諷刺反面人物的丑惡和畸形來制造笑料有不同之處。影片中最具喜劇形象的三個小偷道哥、小軍和黑皮，他們是被生活放逐的角色。 在精彩片頭分析中，搭接式的剪輯就屬于平行蒙太奇剪輯比較特殊的一種運用?！动偪竦氖^》中，翡翠展即將開始前夕，導(dǎo)演就將包世宏保護(hù)翡翠的準(zhǔn)備工作、企圖盜取翡翠的小偷三人組和國際大盜麥克的準(zhǔn)備工作交替順序穿插，讓觀眾一目了然的看到同時不同地的三組人物各自的行動，營造了一種山雨欲來風(fēng)滿樓的緊張氛圍。如在三個小偷砸開從麥克那偷來的密碼箱時，道哥手拿一份印有彩色翡翠的報紙，然后隨手一扔，此時鏡頭畫面上的翡翠圖片特寫由虛轉(zhuǎn)實，成了羅漢寺展廳內(nèi)包世宏盯著的真翡翠；再比如，展廳內(nèi)，包世宏推搡三寶，結(jié)果煙頭燙壞了展柜里的絨布，為了向廠長掩飾，包世宏打著幌子說：“這個燈?！?，而緊接著秦秘書在和麥克的對話中指著這個包廂說“燈有點問題”。 三、現(xiàn)實意義寫照 寧浩的電影中的所塑造的各類角色通常都是被我們忽視的社會底層小人物，通過荒誕的喜劇效果把他們的生存狀態(tài)和心理特征巧妙地加以鋪排呈現(xiàn)出來，以黑色幽默的方式使影片在具備強(qiáng)烈的節(jié)奏感的同時表達(dá)出當(dāng)代生活的各種小細(xì)節(jié)。 在《瘋狂的石頭》中，我們可以看到許多發(fā)生我們身邊的文化現(xiàn)象，諸如故事發(fā)生在某重慶瀕臨倒閉的工廠，下崗工人的安置問題有待解決，一心想著發(fā)財?shù)谋０踩龑?，被翡翠迷了心竅的三個土賊。 在電影中我們再一次看到了我們?nèi)粘Ｉ?，再一次看到了和我們一樣的小人物在為生活而苦苦奮斗，影片中最令我動情的一幕是：包世宏為了那塊小小的石頭而歷經(jīng)了千辛萬苦，但是最終卻聽到的是廠長出賣工廠土地的消息，怒了，怒而破口大罵，怒而猛砸新聞會場。而作為英雄人物的包世宏，竟是得了前列腺炎、上廁所都困難的保安隊隊長。這種反英雄式的塑造，也在現(xiàn)實生活中更具有真實感，并不是每個英雄都可以掌控一切局面 小人物的生活中已經(jīng)充滿了苦難，唯有這些幽默的鏡頭和詼諧的對白才能讓我們這些和劇中角色一樣的小人物，能夠暫時忘記生活中的種種酸楚。20，天落雨，忌出行，宜觀影。 也許是黃金時段（周六的晚上）的緣故，6號廳內(nèi)上座率頗高，對于這樣一部小卡司而言，著實難能可貴。
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