【正文】 傳承給我們這個(gè)時(shí)代的遺產(chǎn)的真實(shí)性和完整性，盡量少受人為的干擾。 B．文化遺產(chǎn)要商品化、產(chǎn)業(yè)化，才能產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)價(jià)值，但是文化遺產(chǎn)本身并不是產(chǎn)業(yè)，也并不是商品。如麗江、周莊、少林寺等文化遺產(chǎn)就給當(dāng)?shù)貛砹素S厚的經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益。 7．下列對(duì)原文中作者觀點(diǎn)的概括，正確的一項(xiàng)是（ ） A．發(fā)展經(jīng)濟(jì)與保護(hù)文化遺產(chǎn)兩者之間的矛盾是客觀存在的，因 此很多人在談文化遺產(chǎn)的保護(hù)或是利用時(shí)，往往采取了極端的方式。 C．對(duì)文化遺產(chǎn)要保護(hù)其整體環(huán)境、歷史風(fēng)貌、歷史文脈和人文元素等，用商業(yè)價(jià)值來衡量文化遺產(chǎn)價(jià)值的重要性正是當(dāng)今文化遺產(chǎn)保護(hù)的難點(diǎn)所在。 8．根據(jù)原文提供的信息，下列理解和分析正確的一項(xiàng)是（ ） A．重視文化遺產(chǎn)與現(xiàn)實(shí)社會(huì)之間的關(guān)系、社會(huì)是 發(fā)展的事實(shí)以及現(xiàn)實(shí)生活中人的現(xiàn)狀與需求等因素，保護(hù)文化遺產(chǎn)的愿望就能夠?qū)崿F(xiàn)。 C．所處時(shí)代和社會(huì)背景下人們的價(jià)值取向決定著對(duì)文化遺產(chǎn)價(jià)值的認(rèn)識(shí)和判斷，進(jìn)而決定著對(duì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)和態(tài)度。 三、古代詩文閱讀 （共 34分，共 7小題） 閱讀下面一段文言文，完成 9— 11 題。建安十三年，孫權(quán)率眾圍合肥。 濟(jì)乃密白刺史，偽得喜書，云步騎四萬已到雩婁 。拜濟(jì)丹陽太守。此必愚民樂亂，妄引之耳。關(guān)羽圍樊、襄陽。濟(jì)說太祖曰：“劉備、孫權(quán)，外親內(nèi)疏，關(guān)羽得志，權(quán)必不愿也?！碧嫒缙溲?。羽遂見禽。帝問曰：“卿所聞見天下風(fēng)教何如 ?”濟(jì)對(duì)曰：“ 未有他善，但見亡國(guó)之語耳。明帝即位，遷為中護(hù)軍?！痹t曰：“夫骨鯁之臣，人主之所仗也?！本俺踔?，外勤征役，內(nèi)務(wù)宮室，怨曠者多，而年谷饑儉。凡使民必須農(nóng)隙，不 奪 ． 其時(shí)?！痹t曰：“ 微 ． 護(hù)軍，吾弗聞斯言也。是時(shí)，曹爽專政，丁謐、鄧颺等輕改法度。濟(jì)上疏曰：“太傅奮獨(dú)斷之策，陛下明其忠節(jié)，罪人伏誅，社稷之福也。今論謀則臣不先知，語戰(zhàn)則非臣所率。是歲薨，謚曰景侯。 微： 卑微 10．以下六個(gè)句子，分別編為四組，全都表現(xiàn)蔣濟(jì) “ 骨鯁之臣 ” 的一組是 （ ） ① 即引兵西襲公安、江陵。 A． ①③⑤ B． ③④⑤ C ． ①②⑥ D． ②④⑥ 11．下列對(duì)原文有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，不正確的一項(xiàng)是 （ ） A．孫權(quán)帶兵圍攻合肥，而此時(shí)曹操正帶兵攻打荊州，加之軍中發(fā)生瘟疫，能派的救兵很少；蔣濟(jì)用計(jì)讓孫權(quán)主動(dòng)撤兵，合肥得以保全。文帝問天下 “ 風(fēng)教 ” ，他大膽進(jìn)言，以 “ 但見亡國(guó)之語耳 ”回答；明帝時(shí)，他以 “ 誠(chéng)未得高枕而治也 ” 告誡皇上要愛惜百姓。 D．蔣濟(jì)文武兼?zhèn)?，忠誠(chéng)奮發(fā)，在數(shù)位人主手下任職，都能直言進(jìn)諫，觸怒 過所有侍奉的人主 ，但始終都為人主所器重。（ 9分） ① 濟(jì)乃密白刺史，偽得喜書，云步騎四萬已到雩婁。 ② 未有他善，但見亡國(guó)之語耳。 ③ 大臣太重者，國(guó)危；左右太親者，身蔽；古之至戒也。 13．請(qǐng)用斜線 (/)給下面文言短文中畫線的部分?jǐn)嗑洹?燕相國(guó)受書而悅之，曰：“舉燭者，尚明也，尚明也者，舉賢而任之”。治則治矣，非書意也。 ，然后回答問題。 離心迸落葉，鄉(xiāng)夢(mèng)入寒流。 （ 1）詩歌結(jié)尾句在詩歌中起什么作用？其中“短愁”指怎樣一種愁？（ 3分） 。（ 5分） 。（限選其中的 5 個(gè)小題作答，如答題超過 5 個(gè)，按所答的前 5個(gè)小題計(jì)分）（ 5分） （ 1）總角之宴， 。 （蘇軾《赤壁賦》） （ 3）黃鶴之飛尚不得過， 。 （荀子《勸學(xué)》） （ 5） ，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。 （陶淵明《歸去來兮辭》） （ 7） ，內(nèi)無應(yīng)門五尺之僮。 （杜甫《閣夜》） 四、現(xiàn)代文（文學(xué)類、實(shí)用類文本）閱讀 （共 20分，共 4小題）） 最精彩的表演 梅蘭芳正伏在垂著淡青窗簾的南窗底下畫蘭竹。一個(gè)藝術(shù)家，當(dāng)被迫必須放棄 他的藝術(shù)活動(dòng)時(shí)，就必須以另一種藝術(shù)活動(dòng)來填補(bǔ)他的空虛。而且他早已蓄起了胡須，有什么比這更能表示他斷絕粉墨生涯的決心呢 ! 他畫畫的另一個(gè)原因是，在他心中活著一些孤傲高潔的畫家形象，他需要以這些人做風(fēng)范，堅(jiān)定自甘淡泊、不慕榮利、清者自清、濁者自濁的做人準(zhǔn)則。這是一種神來之勢(shì)，把幾莖勁竹畫得氣韻不凡，儀態(tài)萬方，似乎一陣風(fēng)要把它刮倒，它卻搖了幾搖 ，挺立如初。 在香港中國(guó)飯店二樓一間精雅的餐室里，穿著淺色西裝、保持著學(xué)者風(fēng)度的日本電影人川喜多長(zhǎng)政與中國(guó)同行張善琨，在整肅的餐桌前虛左恭候嘉賓。川喜多慌忙站起來，丟給張善琨一個(gè)關(guān)照的眼色，便走出餐室門外，目不轉(zhuǎn)睛地盯著樓梯口。他看過先生演出的京劇作品，依川喜多行家的眼光看，作為先生的代表名劇《太 真外傳》，無論從清新優(yōu)美的唱腔，妙曼典雅的舞蹈，光艷絕俗的扮相，響遏行云的歌喉諸方面衡量，都已把京劇表演藝術(shù)推向絢爛的極致。 樓梯下出現(xiàn)了一個(gè)老人的傴僂身影，正步履艱難地走上樓來。先生也認(rèn)出了川喜多長(zhǎng)政 —— 從不計(jì)其數(shù)有一面之緣的形貌中辨出了這個(gè)人。那些經(jīng)精心挑選的中西名菜正一道道 搬上桌來?！? “其實(shí)先生是知道的。我們選定了 林則徐禁煙的故事，起用的是貴國(guó)觀眾中有巨大影響的明星。所以我想，先生難道無意讓久渴于先生藝術(shù)的貴國(guó)觀眾有一個(gè)再睹明珠的機(jī)會(huì)嗎 ?” 先生等他說完，故意露出驚奇的樣子，然后大笑起來，接著一陣劇烈的咳嗽，又努力清了清嘶啞的嗓子，說：“實(shí)在感激先生美意。 兩天以后，川喜多長(zhǎng)政飛回上海，向日軍報(bào)道部報(bào)告說：“梅蘭芳已經(jīng)衰老不堪，幾乎喪失了所有演出的條件，勉強(qiáng)把他搬上舞臺(tái)，只能成為笑料，貽羞軍部。 兩年之后，梅先生在上海大劇場(chǎng)慶?？箲?zhàn)勝利紀(jì)念公演大會(huì)上演出，其靈活的身段，優(yōu)美的舞姿，清越的歌喉和光彩照人的形象，再次讓興奮若狂的觀眾絕倒。最精彩的表演》，有刪改） 1下列對(duì)傳記有關(guān)內(nèi)容的分析 和概括，錯(cuò)誤的兩項(xiàng)是（ ）（兩項(xiàng)都選對(duì)給 4分，只選一項(xiàng)且正確給 2分，有選錯(cuò)的給 0分） A．移居香港時(shí)，梅蘭芳專心畫畫，一方面是因?yàn)樗岳L畫這種藝術(shù)活動(dòng)填補(bǔ)自己的空虛，另一方面是因?yàn)?，他要以孤傲高潔的畫家形象為風(fēng)范，堅(jiān)守自己的做人準(zhǔn)則。川喜多認(rèn)為藝術(shù)終歸是藝術(shù)，梅蘭芳不該為政治的原因而謝絕舞臺(tái)。 D．為 了拒絕日本人的邀演，梅蘭芳巧妙打扮，極盡疲弱衰老之態(tài)，讓人覺得他已喪失演出條件，但在抗戰(zhàn)勝利公演大會(huì)上，他的表演卻異常精彩，讓觀眾如癡如醉。 1文章以“最精彩的表演”為題有什么好處 ?請(qǐng)結(jié)合文本簡(jiǎn)要分析。梅蘭芳因政治原因而放棄藝術(shù)表演的做法實(shí)不足取，對(duì)此你是如何看的 ?請(qǐng)聯(lián)系文本，談?wù)勀愕目捶?。?jù)報(bào)道，陳永洲從 2021年 9月 26日到 202