【正文】 ]謝客：南朝宋謝靈運小字客兒，時人稱為謝客。 [4]花信：春花開時，有風應(yīng)期而來，稱花信或花信風。上片寫春光歸去匆匆，一夜細雨輕煙過后，池塘草綠，紅梅變老，春天也就過去了。而當春寒去后，花信風輪番吹拂之時，那離別相思的愁緒更是 難以排遣的。往事知何處？燕子歸飛蘭泣露。 酒闌人散忡忡。記得去年今日，依前黃葉西風。時光啊，千留萬留也留不住?；叵肫鹑ツ杲袢?，同樣是西風蕭瑟，黃葉亂舞。）：詞牌名，取用漢樂府 “ 清樂 ” 、 “ 平樂 ” 兩個樂調(diào)命名。 春來秋去：春天過去，秋天到來。 蘭泣露：蘭花在露中哭泣。 光景：風光景色。 酒闌：飲酒結(jié)束。忡忡（ chōng）：憂愁的樣子。梧桐：梧桐樹，落葉喬木。集中表現(xiàn)主人公對于時光流逝、好景美事永遠消泯的無奈和悵恨。嘆日月不居，時序循環(huán)，時間流逝，前事難尋。這已經(jīng)暗伏本篇的抒情主旨在內(nèi)。 “ 燕子歸飛蘭泣露，光景千留不住 ” ，燕子于秋而飛歸了，蘭葉上凝聚露珠如泣淚，美好的光景即使千百次的挽留也牽不住，主人公深切地懷念 “ 往事 ” ，或許是佳人見不得， “ 燕子歸飛 ” 形象的比喻；深情地挽留秋光，時光更是留不得。挽留 “ 秋光 ” ，正是要留住 “ 往事 ” ，留住 “ 燕子 ” ， 期盼再與佳人相會。 下片，定格于閑階梧桐下獨自感傷的抒情主人公的特寫鏡頭，既寫其感傷的形貌，亦托現(xiàn)其感傷的內(nèi)心。喝酒，是為了留住景光，消釋哀傷，可是，酒闌人散后，更感到空虛和惆悵。表現(xiàn)了詞人心靈深處長久的憂傷，黃葉西風，年年如是，自然界代謝是必然的規(guī)律，對著無法挽回的事物，他體認到人生的無常了。 這首詞抒寫別愁。 ” 酒宴已經(jīng)結(jié)束，熱鬧的場面不復，令人憂愁不安，無可奈何地倚靠著臺階旁的梧桐樹發(fā)呆。于是，結(jié)尾直接抒寫： “ 記得去年今日，依前黃葉西風。 清平樂原文翻譯及賞析 4 清平樂 更在江西岸。霜入梁王故苑。停驂訪古踟躕。 翻譯 清澈的淮河與混濁的汴水，遠在錢塘江西岸。白霜也會襲入梁王的故園。雙廟的遺風至今還在，漆園的傲吏大概已無。 古汴：汴河故道有兩條，這里是指隋以后汴河故道，由河南的舊鄭州、開封至商邱縣治南，改東南流經(jīng)安徽的宿縣、靈璧、泗縣入淮河。 江西：古時泛稱長江以南為江東或江左，長江以北為江西或江右。此指太守的儀仗。 攜壺：帶著酒壺。 停驂：停住車馬。 踟躕：心中猶疑，要走不走的樣子雙廟：唐代安史之亂時，張巡、許遠堅守雎陽（今河南商丘），最后都壯烈犧牲，后人立二祠，稱為雙廟。莊周是戰(zhàn)國時期的思想家，道家學派主要代表人物之一，曾經(jīng)做過漆園吏，抱有傲視王侯，不為名利所動的人生態(tài)度。詞中預(yù)計陳襄到時已 “ 黃葉亂 ” ，有 “ 霜 ” ，該詞大約作于初秋，陳襄即將離杭州時。 上片以友人的行程為線索，縱貫著空間地點、節(jié)序風物，寫來別有情致。更在江西岸 ” 二句，決不是簡單 地說明淮河和汴河的地理位置，而是似乎在掐指計算友人的行程：你從江南的杭州出發(fā)，途中要經(jīng)過淮河、汴河，那是遠在江北的多么漫長的一段水程。三、四句進一層揣想友人到達南都時的節(jié)序風物： “ 紅旆到時黃葉亂，霜入梁王故苑。陳襄是秋八月中旬從杭州啟程的（見《蘇軾年譜》卷十三），蘇 軾估計他到九月中、下旬才能到達。二句估計友人到達的時間，與對行程的計算聯(lián)系在一起，同樣是替對方設(shè)想，表達了詞人的深情眷注。白居易《同李十一醉憶元九（?。吩娫疲?“ 忽憶故人天際去，計程今日到梁州。 下片假想友人到南都后游賞及憑吊活動。最后兩句寫憑吊古代賢人，說你到雙廟去憑吊正氣凜然的英雄張巡、許遠，或許會發(fā)現(xiàn)他們遺留的風范還在人間，而那位傲視王侯的漆園吏想必無影無蹤了。 清平樂原文翻譯及賞析 5 清平樂 搓得鵝兒黃欲就，天氣清明時候。斷送一生憔悴，只消幾個黃昏？ 翻譯 春風和往年一樣，十分關(guān)心隋堤上的楊柳；清明時節(jié)溫暖時分，它把柳枝兒揉搓成鵝兒黃的顏色。我如此的悲痛，只需要幾個夜晚，就會令我的一生憔悴不堪。意，情景。 “ 搓得鵝兒黃欲就 ” ：搓，用手掌來回揉摩，此處喻謂給柳樹染色；鵝兒黃，即鵝黃色 ‘ 就，成。 青門：長安城的東南門系青色，俗 稱青門。 雨魄云魂：比喻作者的行蹤像雨中的魄、云中的魂一樣飄泊無定。詞人寫下此詩借景傷懷，表達了對昔日情人深深的思念之情。 上片寫隋堤春柳。在天氣清和明麗的時候，風兒輕輕地撫摩著柳枝，一直把它揉搓出千萬條嫩黃的垂絲，隨著春風蕩滌搖曳。 “ 搓得鵝兒黃欲就 ” 一句，將春催楊柳生發(fā)的過程形象生動地描寫出來。作者采用對比的手法，把去年今日的柔情蜜意與今年今日的喪魂落魄放在一聯(lián)之中，形成強 烈而鮮明的反差，大喜大悲，給讀者一種肝腸欲斷的感覺。益增悲慨。 ” 極言此刻的折磨是何等難以忍受。 纖云掃跡 纖云掃跡。醉跨玉龍游八極。水晶宮殿飄香。消得幾多風露，變教人世清涼。 纖云掃跡》是由南宋劉克莊所作的一首詞。三、四句想象醉后跨上玉龍遨游太空的幻景。與本詞前二句所描繪的光明世界配合起來，不僅色調(diào)諧和，而且給全詞增添了神話色彩。這首詞雖是 “ 玩月 ” ，但全篇無一月字，讀來卻覺滿卷月華，天上人間，心搖神蕩，足可見詞人運思的匠心。醉后跨上玉龍遨游太空，遨游八極。還需化費多少風露，才能驅(qū)散炎暑，換得人間的清涼呢？ 注釋 清平樂：詞牌名。 賞析 /鑒賞 首二句描寫十五月圓之夜的天光月色：皓月當空，月輪的萬頃光波，掃射整個宇宙，世界一片澄明透徹。氣概豪邁，感情奔放。二是 “ 玉龍 ” 色彩鮮明。 “ 八極 ” 指宇宙間最邈遠的地方。這時作者精神上已超越塵世，來到廣漠無垠的天極，茫茫寰宇， 湛湛青天，沉沉碧海，歷歷在目。 ” 仙手飄飄，仙女們按節(jié)而舞，不禁讓人心馳神蕩。 酷暑難熬，當仙女們在涼爽的水晶宮殿里輕歌曼舞的時候，人世間卻正經(jīng)歷炙熱酷暑之苦，所以作者設(shè)問說：還需化費多少風露，才能驅(qū)散炎暑，換得人間的清涼呢？聯(lián)系南宋后期統(tǒng)治者偏安江左，沉湎聲色，置人民于水深火熱而不顧的社會現(xiàn)實，表現(xiàn)出詞人憂國憂民的情懷。 這首詞雖是 “ 玩月 ” ，但全篇無一月字，讀來卻覺滿卷月華，天上人間，心搖神蕩，足可見詞人運思的匠心。 宮怨 宋朝 黃升 珠簾寂寂。記得少年初選入。 當年掌上承恩。又是羊車過也，月明花落黃昏。 宮怨》譯文 珠簾靜靜地低垂，她愁苦地背對著油燈流淚。 當年她備受君王恩寵，如今卻被冷落在長門宮中。 《清平樂 銀缸：這里指銀燈或油燈。 《清平樂 首句點出眼下的寂寞之苦。 “ 珠簾寂寂 ” ，是說來 “ 風至則鳴 ” 的珠簾，如今卻寂靜地低垂著，沒有一點聲音。由此可見何等冷清、寂靜、落寞。銀燈點亮，表明難熬的一個白天終于又過去了，但是更難熬的夜晚又無情地降臨了。 “ 背 ” 字頗耐人尋味。初選入宮時年輕美麗，楚楚動人，艷壓群芳，獨得恩寵。 “ 當年掌上承恩 ” 、 “ 而今冷落長門 ” 。而這美好的一切已一去不復返，如今美貌與寵愛并衰，帝王另寵新歡，將自己冷落在長門。羊車指帝王所乘之車，這里指帝王御幸其他宮女，經(jīng)過其居所。用 “ 又是 ”二字，則其中之難堪，由來已久矣。最后以景結(jié)情： “ 月明花落黃昏 ” 。 該詞語言明快、暢達，又含義雋永。 清平樂原文翻譯及賞析 8 原文： 清平樂 宿鷺窺沙孤影動，應(yīng)有魚蝦入夢。 笑背行人歸去，門前稚子啼聲。一只白鷺棲宿在沙灘上，不時地瞇著眼睛向沙面窺視，它映在沙上的身影也輕輕搖晃，準是在夢中見到魚蝦了吧！ 夜深人靜，溪山沐浴在疏星明月的清光中。寧靜的村舍門前忽然響起孩子的哭聲，正在溪邊浣紗的母親立即 起身往家趕，路上遇見陌生的行人，只羞怯地低頭一笑，隨即背轉(zhuǎn)身匆匆離去。 鞚：馬籠頭，代指馬。 稚子：嬰兒、幼兒。全詞采用白描手法，上片寫物，下片寫人，一靜一動，互相映襯，勾畫出一幅清新的農(nóng)村 風景圖。 ” 二句描寫在山道中夜行的情景：驅(qū)馬從柳樹旁邊疾馳而過，柳枝上的露水拂落在行人身上，衣衫就沾濕變重了。 “ 宿鷺窺沙孤影動，應(yīng)有魚蝦入夢。詞人既能極細致的觀察又能極深微的體會，因而寫的是如此生動、多趣。 ” 二句描寫在行經(jīng)溪流附近的村莊時看到的一幅更富有詩意的畫面：夜深人靜，溪山沐浴在疏星明月的清光中；年輕的婦女在溪邊浣紗，在月光的照耀下，她那美麗輕盈的身影映在水中和沙上。 “ 笑背行人歸去，門前稚子啼聲。 總觀此詞，全篇都是寫景，無一句抒情，但又處處融情于景中，寄意言外。況周頤說： “ 詞有淡遠取神，只描取景物，而神致自在言外，此為高手 ” （《惠風詞話續(xù)編》卷一）。 在風景和人物的具體描寫上，此詞也具有動靜結(jié)合、形神兼?zhèn)涞拿钐?。沙灘宿鷺亦在靜中，但詞人卻寫其睡中之動態(tài)，并寫其夢中之幻影，使讀者不僅可見其形動，而且可感其神動，因而別生奇趣。 此詞在結(jié)構(gòu)上的特點是外以詞人的行程為次序，內(nèi)以詞人 的情感為核心。俱道適往，著手成春。 自然》）的特殊美感。 清平樂原文翻譯及賞析 9 清平樂 明月團團高樹影，十里水沉煙冷。怕是秋天風露，染 教世界都香。團團明月投下了桂樹的身影，十里之外都散發(fā)著桂花的幽香。也許是她要借著秋天的風露，讓香氣飄散到世界的四面八方。雙調(diào)四十六字，八句，前片四仄韻，后片三平韻。木犀（ xī）：即木樨，桂樹學名，又名崖桂。 痛飲：盡情喝酒。 團團：圓形。一作 “ 薔薇 ” 。 宮黃：指古代宮中婦女以黃粉涂額，又稱額黃，是一種淡妝，這里指桂花。 創(chuàng)作背景 辛棄疾自隆興二年（ 1164）冬或乾道元年（ 1165）春，江陰簽判任滿后，曾有一段流寓吳江的生活。 賞析 這首詞寫桂花，并非只是詠物，詞人身世之感，隱然其中。 上片憶昔。作者從自己的游蹤引入 桂花。桂花雖身世如斷梗飄蓬，而意氣不衰。大概吳江兩岸，當時桂花頗盛，所以他詠桂花便想起吳江之游。 “ 明月 ” 句， “ 團團 ”語意雙關(guān)，既指月，又指地上高大的桂樹，影像豐富而優(yōu)美，也符合酔中奇妙的觀賞狀態(tài)。 “ 十里 ” 句，用 “ 水沉 ” 來指桂花馨香，引出下片專詠桂花芳香。 詞轉(zhuǎn)入下片 “ 意脈不斷 ” ，由寫作者自己的經(jīng)歷，轉(zhuǎn)到桂花本身。田藝蘅《留青日扎》卷二十一： “ 額上涂黃，漢宮妝也。至六朝乃兼尚黃。 ” 李商隱《蝶》詩云： “ 壽陽宮主嫁時妝，八字宮眉捧額黃。花小、色黃、香濃，正是桂花特征。最后別出新意： “ 怕是秋天風露，染教世界都香。江順詒《詞學集成》卷六引張砥中曰： “ 后結(jié)如泉流歸海，回環(huán)通首，源流有盡而不盡之意 ” 。 此詞不只是贊美桂花的芳香十里。舊說 “ 招搖之山，其上多桂 ” （《山海經(jīng)》）， “ 物之美者，招搖之桂 ” （《呂氏春秋》）。李清照詠桂花詞《攤破浣溪沙》云： “ 揉破黃金萬點輕，剪成碧玉葉層層，風度精神如彥輔，太鮮明 ” 。形態(tài)美，又贊揚它的精神美。 況周頤云： “ 以性靈語詠物，以沉著之筆達出，斯為無上上乘 ” （《蕙風詞話》卷五）。全詞非寄托之作，但結(jié)句并不排斥似為作者濟世懷抱的自然流露。 清平樂原文翻譯及賞析 10 清平樂 燕語明如翦。隔斷畫屏雙扇。醉魂幾度兒家。 譯文及注釋： 譯文 柳樹旁邊深深的庭院，燕子在唧唧呢喃，叫聲明快猶如刀剪。討厭那假信兒傳進來，我用雙扇屏風把它隔斷。你整個春天都在何處游蕩啊，我在夢中也恨那水性的楊花。 [2]寶杯：酒杯。 [3]夢中猶恨楊花：夢中充滿了對情人的怨恨。上片寫深院獨居的女子想念意中人的癡迷之狀：庭間燕子的鳴叫聲明亮而清脆，像是又在傳播她所盼望中的意中人歸來的好消息。下片以楊花為喻，抱怨意中人的輕薄、放蕩和無情。 清平樂原文翻譯及賞析 11 清平樂 若有人知春去處，喚取歸來同住。 百囀無人能解，因風飛過 薔薇。 春歸何處》，北宋詞，作者黃庭堅。詞中以清新細膩的語言，表現(xiàn)了詞人對美好春光的珍惜與熱愛，抒寫了作者對美好事物的執(zhí)著和追求。若是有人知道春天歸去之處，叫它仍舊