【正文】 ，并且仇視機(jī)械生產(chǎn)這一手段。 2. 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)起源 ? 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)起因是針對(duì)裝飾藝術(shù)、家具、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑等，因?yàn)楣I(yè)革命的批量生產(chǎn)、維多利亞時(shí)期繁瑣的裝飾所帶來(lái)設(shè)計(jì)水平下降而開(kāi)始的設(shè)計(jì)改良運(yùn)動(dòng)。 ? 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)是從 1851年在倫敦的水晶宮中舉行的世界博覽會(huì)開(kāi)始的。 拉斯金，而運(yùn)動(dòng)的主要人物則是藝術(shù)家、詩(shī)人威廉 他們的設(shè)計(jì)主要集中在首飾、書(shū)籍裝幀、紡織品、墻紙、家具和其他的用品上。 ? 拉斯金 ? 莫里斯 ? 時(shí)間： 19世紀(jì)下半葉至 19世紀(jì)末 ? 起因： 19世紀(jì)下半葉工業(yè)批量生產(chǎn)導(dǎo)致家具、室內(nèi) 用品、建筑的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)下降。 ? 特點(diǎn)： ，反對(duì)機(jī)械化批量生產(chǎn)。 。 5.裝飾上推崇自然主義，東方裝飾和東方藝術(shù)特點(diǎn)。強(qiáng)調(diào)裝飾導(dǎo)致成本增加，沒(méi)能真正為大眾服務(wù)。 二、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（重點(diǎn)） 法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的平面設(shè)計(jì) ? 法國(guó)是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)發(fā)源地，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的成就主要體現(xiàn)在家具、建筑、室內(nèi)、公共設(shè)施裝飾設(shè)計(jì)，海報(bào)和其他平面設(shè)計(jì)方面。穆卡 英國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的平面設(shè)計(jì) ? 英國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)主要表現(xiàn)在平面設(shè)計(jì)與插圖方面。 比亞萊茲和查爾斯 奧伯利 里德、威廉 里德、愛(ài)德華 派里什。里德 比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和德國(guó)青年風(fēng)格運(yùn)動(dòng)的平面設(shè)計(jì) （ 1） .比利時(shí) ? 代表人物：亨利 威爾德 ? 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中心：奧克塔夫 （ 2） .德國(guó) ? 青年風(fēng)格運(yùn)動(dòng)： ? 青年風(fēng)格運(yùn)動(dòng)核心： 《 青年 》 （雜志和運(yùn)動(dòng)主要領(lǐng)導(dǎo)人是漢斯 ? 兩個(gè)重要的平面設(shè)計(jì)師：奧托 貝倫斯。貝倫斯 ? 時(shí)間： 19世紀(jì)末至 20世紀(jì)初期 ? 起因： 深受英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響，到了 19世紀(jì)末20世紀(jì)初期，工業(yè)革命和科技的發(fā)展進(jìn)一步促進(jìn)了生產(chǎn)的機(jī)械化，大批量的工業(yè)生產(chǎn)和維多利亞時(shí)期繁瑣的裝飾兩方面同時(shí)造成設(shè)計(jì)水準(zhǔn)的急劇下降。 ? 風(fēng)格： 風(fēng)格細(xì)膩，裝飾性強(qiáng)，大量采用花卉、植物、昆蟲(chóng)作為裝飾動(dòng)機(jī)，同時(shí)也受到日本浮世繪裝飾風(fēng)格的影響。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)反對(duì)折衷主義，重視現(xiàn)實(shí)與自然，用流動(dòng)的形態(tài)和蜿蜒交織的線(xiàn)條來(lái)研究自然中的動(dòng)態(tài)視覺(jué)元素，尤其是草木成長(zhǎng)的生命形態(tài)，并發(fā)展成為充滿(mǎn)活力的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)裝飾樣式的特征。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)史設(shè)計(jì)由傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的國(guó)度階段和轉(zhuǎn)折點(diǎn)。 ? 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)直接起源于英國(guó)的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，并繼承了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的主張，提出藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合來(lái)解決產(chǎn)品造型問(wèn)題，追求一種與傳統(tǒng)決裂、完全師從自然的全新風(fēng)格。 三、佛蘭克 賴(lài)特與格拉斯哥派 ? 賴(lài)特的風(fēng)格特征： ? 賴(lài)特的代表作品： ? 賴(lài)特的特殊貢獻(xiàn)： ? 格拉斯哥派風(fēng)格特點(diǎn)： ? 格拉斯哥派代表人物： 四、維也納分離派運(yùn)動(dòng) ? 分離派運(yùn)動(dòng)的思想主張： ? 分離派運(yùn)動(dòng)的代表人物： ? 分離派運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格特征： ? 分離派運(yùn)動(dòng)的代表作品： 斯托克列宮 五、彼得 貝倫斯的個(gè)人成就： ? 彼得 一、平面設(shè)計(jì)與現(xiàn)代藝術(shù) ? 現(xiàn)代藝術(shù)的核心是對(duì)以往藝術(shù)內(nèi)容的改革和對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的表現(xiàn)手法，傳統(tǒng)媒介的改革。 1. 立體主義 ? 隨著愛(ài)因斯坦“相對(duì)論”的創(chuàng)立，世界上原先的“法則”似乎都需要重新審視，原子、射線(xiàn)、電、宇宙、細(xì)胞等新科學(xué)使“空間、時(shí)間、質(zhì)量”等傳統(tǒng)概念受到了挑戰(zhàn)，畫(huà)家們也自然有理由以新的觀(guān)念來(lái)表現(xiàn)自然。以畢加索驚世駭俗的 《 亞威農(nóng)少女 》 （ 1907）為先鋒，勃拉克一同開(kāi)創(chuàng)了這種新的視覺(jué)語(yǔ)匯。在他們的畫(huà)中我們感到一種物質(zhì)化的實(shí)在的空間，這正是賽尚一直想追求的東西。另外一些重要的立體派畫(huà)家是萊熱和以后轉(zhuǎn)入達(dá)達(dá)派的杜尚和畢卡比亞。 2. 未來(lái)主義 ? 1911年至 1915年廣泛流行于意大利。以尼采 ﹑ 柏格森哲學(xué)為根據(jù)認(rèn)為未來(lái)的藝術(shù)應(yīng)具有 現(xiàn)代感覺(jué) 并主張表現(xiàn)藝術(shù)家進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)的所謂 心境的并發(fā)性 。他強(qiáng)調(diào)近代的科技和工業(yè)交通改變了人的物質(zhì)生活方式，人類(lèi)的精神生活也必須隨之改變。達(dá)達(dá)主義是一種無(wú)政府主義的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，它試圖通過(guò)廢除傳統(tǒng)的文化和美學(xué)形式發(fā)現(xiàn)真正的現(xiàn)實(shí)。 ? 達(dá)達(dá)主義者的行動(dòng)準(zhǔn)則是破壞一切。他們主張否定一切，破壞一切，打倒一切。它反映了第一次世界大戰(zhàn)期間西方某些青年的苦悶心理和空虛的精神狀態(tài)。于 1920年至 1930年間盛行于歐洲文學(xué)及藝術(shù)界中。超現(xiàn)實(shí)主義給傳統(tǒng)對(duì)藝術(shù)的看法有了巨大的影響?；蚝?jiǎn)稱(chēng)為超現(xiàn)實(shí)。 現(xiàn)代主義攝影 二、裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（重點(diǎn)） ? 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在 20世紀(jì) 20年代興起，到 30年代成為一個(gè)國(guó)際性的流行設(shè)計(jì)風(fēng)格，影響到建筑設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)、工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)、紡織品設(shè)計(jì)和服裝設(shè)計(jì)等等幾乎設(shè)計(jì)的各個(gè)方面，是 20世紀(jì)非常重要的一次設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。相比之下，“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)雖然也遍及歐美，但是從影響的范圍來(lái)看，地區(qū)性非常強(qiáng)，并且在很大程度上只是設(shè)計(jì)界的探索，很難成為一個(gè)比較統(tǒng)一的流行風(fēng)格。 ? 裝飾藝術(shù)風(fēng)格之所以如此普及，原因之一是因?yàn)樗旧淼恼壑粤?chǎng)為大批量生產(chǎn)提供了可能性。 20世紀(jì)開(kāi)始，人們己經(jīng)注意到，如果希望某種風(fēng)格能夠得到普及，成為流行風(fēng)格，批量生產(chǎn)的考慮是不能忽視的一個(gè)重要因素。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)與世界的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)幾乎是同時(shí)發(fā)生，也幾乎同時(shí)于 30年代后期在歐洲大陸結(jié)束，因而，在各個(gè)方面都受到現(xiàn)代主義的明顯影響。 ? 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在裝飾和設(shè)計(jì)手法上為我們提供了大量可資參考的重要資料，從材料的運(yùn)用，到裝飾的動(dòng)機(jī)，直到產(chǎn)品的表面處理技術(shù)，無(wú)論哪一個(gè)方面，這個(gè)風(fēng)格都有不少可以借鑒和學(xué)習(xí)的地方，它的東方和西方結(jié)合、人情化與機(jī)械化的結(jié)合的嘗試，更是 80年代的后現(xiàn)代主義時(shí)期重要的研究中心。因而，對(duì)于它的了解和研究，就更具有重要意義（影響意義）。強(qiáng)調(diào)的是空間中的勢(shì)(movement)，而不是傳統(tǒng)雕塑著重的體積量感。 ? 俄國(guó)構(gòu)成主義是興起于俄國(guó)的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，大約開(kāi)始于1917年受到馬克思主義刺激之下的俄國(guó)革命之后，持續(xù)到 1922年左右。這個(gè)革命被視為俄國(guó)無(wú)產(chǎn)階級(jí)的一大勝利。 ? 俄國(guó)構(gòu)成主義者高舉著反藝術(shù)的立場(chǎng)，避開(kāi)傳統(tǒng)藝術(shù)材料，例如油畫(huà) \顏料、畫(huà)布，和革命前的圖像。藝術(shù)家的作品經(jīng)常被視為系統(tǒng)的簡(jiǎn)化或者抽象化，在所有領(lǐng)域的文化活動(dòng)，從平面設(shè)計(jì)到電影和劇場(chǎng)，他們的目標(biāo)是要透過(guò)結(jié)合不同的元素以構(gòu)筑新的現(xiàn)實(shí)。 格羅皮斯建立，是德國(guó)魏瑪市的 “公立包豪斯學(xué)校”的簡(jiǎn)稱(chēng)，后改稱(chēng)“設(shè)計(jì)學(xué)院”，習(xí)慣上仍沿稱(chēng)“包豪斯”。它的成立標(biāo)志著現(xiàn)代設(shè)計(jì)的誕生，對(duì)世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，包豪斯也是世界上第一所完全為發(fā)展現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育而建立的學(xué)院。雖然包豪斯名為建筑學(xué)校，但直到 1927年之前并無(wú)建筑專(zhuān)業(yè)，只有紡織、陶瓷、金工、玻璃、雕塑、印刷等科目，因此，包豪斯主要是一所設(shè)計(jì)學(xué)校。 ? 包豪斯的宗旨是創(chuàng)造一個(gè)藝術(shù)與技術(shù)接軌的教育環(huán)境，培養(yǎng)出適合于機(jī)械時(shí)代理想的現(xiàn)代設(shè)計(jì)人才。 2. 包豪斯發(fā)展的三個(gè)階段 ? 第一階段 (1919— 1928年 )，魏瑪時(shí)期。他廣招賢能，聘任藝術(shù)家與手工匠師授課，形成藝術(shù)教育與手工制作相結(jié)合的新型教育制度。包豪斯在德國(guó)迪索重建，并進(jìn)行課程改革，實(shí)行了設(shè)計(jì)與制作教學(xué)一體化的教學(xué)方法，取得了優(yōu)異成果。 邁耶繼任。最后邁耶本人也不得不于1930年辭職離任，由密斯 德 ? 第三階段 (1930— 1933年 )，柏林時(shí)期。 凡 羅繼任。 凡 羅將學(xué)校遷至柏林的一座廢棄的辦公樓中，試圖重整旗鼓，由于包豪斯精神為德國(guó)納粹所不容，面對(duì)剛剛上臺(tái)的納粹政府，密斯終于回天無(wú)力，于 1933年 8月宣布包豪斯永久關(guān)閉。 ? 3. 包豪斯對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)教育的影響意義（ P7576） 五、現(xiàn)代主義平面設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng) ? 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)是從建筑設(shè)計(jì)發(fā)展起來(lái)的， 20世紀(jì) 20年代前后，歐洲一批先進(jìn)的設(shè)計(jì)家、建筑家形成了一