【正文】 年開始從事字體設(shè)計和籌造，并設(shè)計出卡斯隆體系。 法國羅可可時期的書籍出版和平面設(shè)計 ? 羅可可風(fēng)格的盛行時間是 1720年到 1770年的法國宮廷。 ? 16世紀(jì)，被稱為是“法蘭西”版面設(shè)計的黃金時期。 1. 意大利的平面設(shè)計 ? 意大利的文藝復(fù)興在佛羅倫薩和威尼斯都有相當(dāng)?shù)陌l(fā)展，達(dá)芬奇、米開朗基羅和拉斐爾的創(chuàng)作都是在前者進(jìn)行的。在以后的試驗(yàn)中，古登堡改變了印刷的材料。 2. 凱爾特人的書籍設(shè)計 ? 凱爾特人具有強(qiáng)烈的裝飾特點(diǎn)，色彩絢麗，往往把手寫字母裝飾得非常大和華貴，書籍的插圖都是圖案式的，插圖具有比較寬闊的裝飾邊緣環(huán)繞，每一頁被視為一頁獨(dú)立的藝術(shù)品。 ? 對于平面設(shè)計影響最大的應(yīng)該是西方字母的發(fā)明。平 面 設(shè) 計 原 理 第三章、平面設(shè)計的發(fā)展源流 ? 對于平面設(shè)計的發(fā)展源流可以劃分為開端期、工業(yè)時代初期、工業(yè)時代成熟期、后工業(yè)時代和數(shù)字藝術(shù)時代五個階段。西方平面設(shè)計的重要特征是與它的文字分不開的：西方的字母表是人類史上一個重要的創(chuàng)造。 3. 西班牙的圖畫表現(xiàn)主義風(fēng)格的發(fā)展 ? 書籍抄本具有強(qiáng)烈的裝飾風(fēng)格，復(fù)雜插圖裝飾，書籍四周有華貴的阿拉伯風(fēng)格圖案花邊裝飾；并在公元 945年出現(xiàn)了完全以圖案為中心的裝飾扉頁，扉頁采用非常工整的幾何圖案布局，色彩絢麗。采用亞麻仁油，混合燈煙的黑灰，制成黑色油墨，用皮革球沾涂油墨到金屬印刷平面上，取得均勻印刷的效果。但是威尼斯是其平面設(shè)計和印刷設(shè)計的中心。法國的平面設(shè)計主要是來自意大利威尼斯設(shè)計的影響。這種風(fēng)格強(qiáng)調(diào)浪漫情調(diào)，從自然形態(tài)、東方裝飾、中世紀(jì)和古典時代的裝飾風(fēng)格之中吸取動機(jī)，大量采用淡雅的色彩計劃，也大量采用金色和象牙白色，設(shè)計上往往采用非對稱的排列方法。 ? 英國在平面設(shè)計中，插圖的發(fā)展是在 18世紀(jì)開始， 19世紀(jì)達(dá)到全盛時期，插圖充滿幻想和浪漫色彩，影響了歐洲的出版業(yè)和平面界。 一、工藝美術(shù)運(yùn)動（重點(diǎn)） 1. 工藝美術(shù)運(yùn)動產(chǎn)生的背景 ? 19世紀(jì)初期，歐洲各國的工業(yè)革命都先后完成，蒸汽機(jī)在西歐、美國得到廣泛的推廣。當(dāng)時大規(guī)模生產(chǎn)和工業(yè)化方興為艾，工藝美術(shù)運(yùn)動意在抵抗這一趨勢而重建手工藝的價值。 ? 主要人物：理論奠基人：威廉 .莫里斯 設(shè)計創(chuàng)始 人：約翰 .拉斯金 ? 風(fēng)格：追求自然紋樣和哥特風(fēng)格。但他代表了整整一代歐洲知識分子的感受，因此工藝美術(shù)運(yùn)動的探索為此后的新藝術(shù)運(yùn)動奠定了基礎(chǔ)。比亞萊茲 美國新藝術(shù)運(yùn)動的平面設(shè)計 ? 美國平面設(shè)計發(fā)展深受歐洲影響與促進(jìn)，表現(xiàn)在兩個方面： ? 代表人物：路易斯 凡德 比利時 彼德 論工藝美術(shù)運(yùn)動與新藝術(shù)運(yùn)動的比較。 貝倫斯是現(xiàn)代平面設(shè)計的奠基人之一： ? 德國工業(yè)同盟的主張： 第三節(jié)、工業(yè)時代成熟期的平面設(shè)計 ? 20世紀(jì) 2050年代，從廣義上來講，是西方工業(yè)設(shè)計日趨成熟的時期。 1913年詩人阿波利奈爾的 《 立體主義畫家 》 發(fā)表成為了第一個現(xiàn)代藝術(shù)理論體系。他認(rèn)為科技的發(fā)展改變了人的時空觀念，舊的文化已失去價值，美學(xué)觀念也大大改變了 ?? 馬里內(nèi)蒂 3. 達(dá)達(dá)主義 ? 達(dá)達(dá)主義藝術(shù)運(yùn)動是 1915年至 1922年間出現(xiàn)于法國、德國和瑞士的一種藝術(shù)流派。 4. 超現(xiàn)實(shí)主義 ? 超現(xiàn)實(shí)主義是在法國開始的文學(xué)藝術(shù)流派，源于達(dá)達(dá)主義，并且對于視覺藝術(shù)的影響力深遠(yuǎn)。雖然主要的發(fā)展國家只是法國、美國和英國，但是這種風(fēng)格卻成為世界流行風(fēng)格，甚至到遠(yuǎn)在東方的上海都可以找到裝飾藝術(shù)風(fēng)格的建筑和室內(nèi)設(shè)計，可見其流行的廣度。但是，由于它主要強(qiáng)調(diào)為上層顧客服務(wù)的出發(fā)點(diǎn)，使得它與現(xiàn)代主義具有完全不同的意識形態(tài)立場，也正因?yàn)槿绱?，所以裝飾藝術(shù)運(yùn)動沒有能夠在第二次世界大戰(zhàn)之后再次得到發(fā)展，而基本成為史跡，只有現(xiàn)代主義成為真正的世界性設(shè)計運(yùn)動（與現(xiàn)代主義運(yùn)動比較）。對于激進(jìn)的俄國藝術(shù)家而言，十月革命引進(jìn)根基于工業(yè)化的新秩序，是對于舊秩序的終結(jié)。在兩德統(tǒng)一后位于魏瑪?shù)脑O(shè)計學(xué)院更名為魏瑪包豪斯大學(xué)。格羅皮烏斯任校長，提出“藝術(shù)與技術(shù)新統(tǒng)一”的崇高理想，肩負(fù)起訓(xùn)練 20世紀(jì)設(shè)計家和建筑師的神圣使命。 凡 密斯 平面設(shè)計也受到這個移民潮流的影響。 ? 50年代形成的國際主義風(fēng)格的核心部分是無飾線字體的發(fā)展及廣泛采用。它與現(xiàn)代主義有本質(zhì)的區(qū)別。價值的變異，自由的變態(tài)，各種解放運(yùn)動的風(fēng)行，全球范圍的分裂和派系傾軋，恐怖主義肆意器張，虛無主義、無政府主義盛行，構(gòu)成了一幅沒有權(quán)威，喪失中心，處于分解狀態(tài)的世界圖景。 二、后現(xiàn)代主義的風(fēng)格類型 ? 其具體類型包括新浪潮平面設(shè)計、孟非斯風(fēng)格和舊金山派平面設(shè)計以及 “ 里特羅 ” 的歐洲懷舊風(fēng)格設(shè)計運(yùn)動。 ? 影響： P81 ? 舊金山派平面設(shè)計 ? 藝術(shù)主張：打破了國際主義更個的刻板、沉悶的原則，凸顯了樂觀主義色彩和熱情洋溢的幽默感，其版面編排自由輕松，風(fēng)格獨(dú)特，具有極強(qiáng)的視覺感染力。 ? 思想上：現(xiàn)代主義強(qiáng)調(diào)對技術(shù)的崇拜，功能的合理性與邏輯性，后現(xiàn)代主義則推崇高技術(shù)，高情感，強(qiáng)調(diào)以人為本。而平面設(shè)計作為數(shù)碼化革命的實(shí)驗(yàn)點(diǎn)之一，自然更加充分的體現(xiàn)了數(shù)碼技術(shù)的先進(jìn)性。數(shù)字技術(shù)已經(jīng)推動了視覺藝術(shù)的巨大變革，設(shè)計開始從被動適應(yīng)的地位逐漸轉(zhuǎn)化為主動參與的角色。 ? 國際互聯(lián)網(wǎng)包含了豐富的圖形、動畫、文字和資料，是一個龐大的設(shè)計新天地。 2023年 3月 下午 11時 0分 :00March 21, 2023 1行動出成果，工作出財富。 2023年 3月 21日星期二 下午 11時 0分 28秒 23:00: 1楚塞三湘接，荊門九派通。勝人者有力，自勝者強(qiáng)。 2023年 3月 21日星期二 下午 11時 0分 28秒 23:00: 1最具挑戰(zhàn)性的挑戰(zhàn)莫過于提升自我。 2023年 3月 21日星期二 11時 0分 28秒 23:00:2821 March 2023 1空山新雨后，天氣晚來秋。 下午 11時 0分 28秒 下午 11時 0分 23:00: 沒有失敗，只有暫時停止成功！。 , March 21, 2023 雨中黃葉樹，燈下白頭人。 一、電腦輔助設(shè)計時代的到來 ? 電腦輔助設(shè)計在平面設(shè)計中得到廣泛應(yīng)用 ,它特有的表達(dá)方式 ,使平面設(shè)計具有了新的表現(xiàn)形式 ,給設(shè)計者提供了更大的創(chuàng)作空間，而且還縮短了原來手工勞動的時間。在競爭激烈的信息化時代，信息的迅速準(zhǔn)確的傳播成為了企業(yè)在市場上取勝的關(guān)鍵因素，平面設(shè)計的目的就是要進(jìn)行視覺信息傳播，而其途徑目前來說，運(yùn)用數(shù)字傳播已趨向主流，無論是整體的排版、大批量的印刷還是日前最流行的互聯(lián)網(wǎng)交流，都離不開數(shù)字技術(shù)。后現(xiàn)代主義則遵循人性經(jīng)驗(yàn)的主導(dǎo)作用，時空的統(tǒng)一性與延續(xù)性，歷史的互滲性及個性化、散漫化、自由化。 后現(xiàn)代主義與現(xiàn)代主義比較？ ? 先從概念方面開始入手談?wù)? ? 目的：打破“國際主義”對于平面設(shè)計的壟斷。 ? 另一方面就是書本上說描述的，人們的生活方式改變、審美意識的個性化。 一、后現(xiàn)代主義平面設(shè)計的風(fēng)格特征 1. 后現(xiàn)代主義產(chǎn)生背景 ? 20世紀(jì) 50年代以來，科學(xué)技術(shù)迅猛發(fā)展，人類進(jìn)入了以電子計算機(jī)為核心的第四次技術(shù)革命，即電子技術(shù)時代。 ? 瑞士的國際主義平面設(shè)計在美國引起很大的震動，從 50年代起在美國開始流行，一直延續(xù)了 20多年，并在美國得到高速發(fā)展和廣泛運(yùn)用。 ? 直接把歐洲的現(xiàn)代主義平面設(shè)計帶入美國的主要是三個俄國設(shè)計家：蒂托夫（ 《 哈波時尚 》 ）；亞加（ 《 時髦 》（ Vogue）和 《 名利場 》 （ VanityFair））和布羅多維奇（ 《 哈波時尚 》 ），他們都曾經(jīng)在法國的時裝雜志擔(dān)任設(shè)計工作。 德 羅繼任。 ? 第二階段 (1928— 1930年 )，迪索時期。 ? 包豪斯由魏瑪藝術(shù)學(xué)校和工藝學(xué)校合并而成，其目的是培