高二歷史必修3第10課充滿(mǎn)魅力的書(shū)畫(huà)和戲曲藝術(shù)-在線(xiàn)瀏覽
2024-09-26 00:35本頁(yè)面
【正文】 生 漢字兼具審美與實(shí)用功能 藝術(shù)（感受美的過(guò)程 ) 文化（中華魂的韻味） 中國(guó)書(shū)法發(fā)展史 ?兩個(gè)階段 魏晉 ?隸書(shū) 楷書(shū) 楷書(shū)鼎力之功 草書(shū)盛行不衰 名家輩出 ?鐘繇 （油） ?王羲之 王獻(xiàn)之 {鐘繇 王獻(xiàn)之 鐘繇 《 宣示表 》可以說(shuō)是楷書(shū)藝術(shù)的鼻祖。 東晉顧愷之提出繪畫(huà)理論“以形寫(xiě)神”，畫(huà)人物要注重精神氣質(zhì)。 隋唐時(shí)期 隋唐畫(huà)家吸取印度、波斯等外來(lái)美術(shù)風(fēng)格，創(chuàng)作作品。 兩宋時(shí)期 宮廷畫(huà)院最為活躍，畫(huà)學(xué)興起。 北宋畫(huà)家張擇端 《 清明上河圖 》 元明清時(shí) 文人畫(huà)成就突出，集文學(xué)，書(shū)法，繪畫(huà)及篆刻藝術(shù)于一體； 文人畫(huà)強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)個(gè)性，講究借物抒情，追求神韻意趣。 元王冕 《 墨梅圖 》 ；明徐渭 《 牡丹礁石圖 》 ；清鄭板橋 《 墨蘭圖 》 《 鸛魚(yú)石斧圖 》 被認(rèn)為是我國(guó)新石器時(shí)代幅面最大、內(nèi)容最豐富的圖畫(huà)，甚至被譽(yù)為“圖畫(huà)之祖”。陶缸是夾砂紅陶制，通高 47厘米，口徑 32． 7厘米，略呈直筒形，底部有穿孔。畫(huà)幅內(nèi)主要有三個(gè)圖像，分為兩組：鸛銜魚(yú)、石斧。魚(yú)頭向上，無(wú)鱗片，魚(yú)身僵直，小眼。圖像的表現(xiàn)手法為平涂結(jié)合勾線(xiàn)的方式，鳥(niǎo)、魚(yú)和斧均為白色，魚(yú)和斧以粗線(xiàn)條勾勒輪廓線(xiàn)，鸛的眼亦為粗線(xiàn)勾畫(huà)。造型簡(jiǎn)練概括，風(fēng)格樸實(shí)粗壯，鸛的神態(tài)天真而有力，體現(xiàn)了原始繪畫(huà)的稚拙之美。 《 鸛魚(yú)石斧圖 》 戰(zhàn)國(guó)： 《 人物御龍圖 》 和 《 人物龍鳳圖 》 這兩幅畫(huà)都繪在白色的絲帛上，構(gòu)思與造型風(fēng)格十分接近。兩幅帛畫(huà)人物形象準(zhǔn)確生動(dòng)的寫(xiě)實(shí)描繪，反映了這時(shí)人物肖像畫(huà)的新水平。這充分說(shuō)明這時(shí)應(yīng)該是中國(guó)繪畫(huà)由商周以來(lái)形成的，主要依據(jù)想象進(jìn)行描繪的傳統(tǒng)向主要依據(jù)現(xiàn)實(shí)描繪的新的寫(xiě)實(shí)作風(fēng)蛻變的過(guò)渡階段。從 《 人物馭龍圖 》 看施彩的手法除了平涂以外已經(jīng)采用了渲染的技法。一般認(rèn)為，魏晉時(shí)期以顧愷之為代表的新的人物畫(huà)風(fēng)格正是這種風(fēng)格的繼承和發(fā)展。整個(gè)構(gòu)圖，按題材的不同而分為九段，每一段都有其相對(duì)的獨(dú)立性，但又用題款及人物服飾的處理等手法使段與段之間有一種內(nèi)在的聯(lián)系，使畫(huà)面形成散而不亂、起伏有致、疏密適當(dāng)?shù)挠袡C(jī)整體。 《 洛神賦圖 》 《 洛神賦圖 》 是根據(jù)曹植的 《 洛神賦 》 而創(chuàng)作的。這幅宋摹本畫(huà)面右側(cè)的太宗在宮女的簇?fù)硐掠喝荽蠖龋f重威嚴(yán)，左側(cè)三人為禮官、祿東贊和譯員。 張擇端（ 1085—1145），東武（今山東諸城）人，工于畫(huà)宮室，尤擅舟車(chē)、酒肆、橋梁、街衢、城郭，自成一家。作者以汴河為典型環(huán)境，用大量筆墨，描繪了當(dāng)時(shí)各階層數(shù)以百計(jì)的工作者的各種活動(dòng)。他們與官宦富人的無(wú)所事事、悠然游逛，形成了鮮明強(qiáng)烈的對(duì)比。復(fù)雜的構(gòu)思和全面精湛的技法，充分顯示了作者非凡的藝術(shù)才能。王冕 《 墨梅 》 王冕只畫(huà)“野梅”，不繪“官梅”。 “畫(huà)梅須具梅骨氣，人與梅花一樣清”。 《 墨梅圖 》 畫(huà)的是橫出一枝梅花，枝干挺秀，穿插有致；枝干花蕊，主次分明，疏密得當(dāng)，層次清晰；花用淡墨點(diǎn)染，花瓣和花蕊用濃墨勾點(diǎn)，顯得格
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