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2024-09-26 00:33本頁(yè)面
【正文】 高甲戲、采荼戲、皮影戲、滑稽戲 河北梆子、上黨梆子、山東梆子、 河南曲劇、湖南花鼓 戲曲劇種 昆曲 昆曲，又稱(chēng) “ 昆腔 ” 、 “ 昆劇 ” ，是一種古老的戲曲劇種。除了保持早期昆曲特色的南昆外，還在全國(guó)形成許多支脈，如北方的昆弋、湘昆、川昆等。（ 圖 33 圖 33 圖 33 圖 335） 高腔 ? 高腔，是對(duì)一種戲曲聲腔系統(tǒng)的總稱(chēng)。其特點(diǎn)是表演質(zhì)樸、曲詞通俗、唱腔高亢激越、一人唱而眾人和，只用金鼓擊節(jié)，沒(méi)有管弦樂(lè)伴奏。（ 圖 33 圖 337） 梆子腔 ? 梆子腔，是對(duì)一種戲曲聲腔系統(tǒng)的總稱(chēng)。然后，它向東、向南發(fā)展，在不同地區(qū)形成不同形式的梆子腔，如山西梆子、河北梆子、河南梆子、山東梆子等。它形成于北京，時(shí)間是在 1840年前后，盛行于 20世紀(jì)三、四十年代，時(shí)有“國(guó)劇”之稱(chēng)。它的行當(dāng)全面、表演成熟、氣勢(shì)宏美，是近代中國(guó)戲曲的代表。每個(gè)行當(dāng)又有苦干分支，各有其基本固定的扮演人物和表演特色。 角色系統(tǒng) 戲劇人物的四大行當(dāng) ? 素面 、 潔面類(lèi)： ? 生： 小生 、 老生 、 武生 ? 旦： 青衣 、 花衫 、 花旦 、 刀馬旦 、 武旦 、 老旦 ? 勾畫(huà)臉譜類(lèi) ： ? 凈 （ 俗稱(chēng)花臉 ） ： ? 1. 正凈 （ 大花臉 ） ：銅錘花臉 （ 或稱(chēng)黑頭花臉 ） ? 2. 副凈 （ 二花臉 ） ：二花臉 、 架子花臉 ? 3. 武凈 （ 武二花 ） ：一類(lèi)重把子上 、 一類(lèi)重跌撲摔打 （ 也稱(chēng)摔打花臉 ） ? 丑 （ 俗稱(chēng)小花臉或三花臉 ） ： 文丑 、 武丑 中國(guó)戲曲 臉譜 ? 戲曲臉譜的具有 裝飾性 特征 ? 戲曲臉譜的具有 程式性 特征 ? 戲曲臉譜的具有 象征性 特征 ? 具體表現(xiàn)為 形 +色 1 、始于離者，終于和。它的特點(diǎn)是將眾多藝術(shù)形式，以一種標(biāo)準(zhǔn)聚合在一起，在共同具有的性質(zhì)中體現(xiàn)其各自的個(gè)性。詩(shī)指其文學(xué)，樂(lè)指其音樂(lè)伴奏，舞指其表演。而這些藝術(shù)因素在戲曲中都為了 一個(gè)目的 ，即演故事；都遵循一個(gè)原則，即 美 。 反映社會(huì) （ 圖 圖 圖 6） 中國(guó)戲曲之特點(diǎn)，一言以蔽之，“謂以歌舞演故事 也”（清末學(xué)者王國(guó)維語(yǔ)）。所不同者，戲曲是運(yùn)用音樂(lè)化的對(duì)話和舞蹈化的動(dòng)作去表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的，即歌舞的手段。 離形而取意，得意而忘形。所以，戲曲舞臺(tái)上才有了紅臉的關(guān)羽，白臉的曹操；有了長(zhǎng)歌當(dāng)哭，長(zhǎng)袖善舞；有了無(wú)花木之春色，無(wú)波濤之江河。 虛擬，自由（ 圖 圖 1 圖 12） 中國(guó)戲曲作為一種舞臺(tái)藝術(shù)，需要面對(duì)一個(gè)舞臺(tái)之狹小與生活之博大的矛盾。而是 運(yùn)用虛擬的手段，制造彈性的時(shí)空，又借助于演員生動(dòng)的表演和觀眾的想象與理解，來(lái)完成對(duì)闊大天地的描畫(huà) 。 鑒賞戲曲語(yǔ)言的方法 要以 曲詞 為主，但又必須將之與賓白、科介相結(jié)合，整體鑒賞。 欣賞古代戲曲藝術(shù)手法 想象、夸張和借景抒情，是古代戲曲重要的藝術(shù)手法。 鑒賞時(shí)，要著眼于藝術(shù)效果，通過(guò)揣摩語(yǔ)言來(lái)體會(huì)想象、夸張手法所表現(xiàn)的浪漫色彩，以及借景抒情手法所表現(xiàn)的優(yōu)美意境，認(rèn)識(shí)它們對(duì)表現(xiàn)劇情和刻畫(huà)人物性格的作用 。悲劇要有感染力，首先是悲劇的主人公要有善良的性格，從課文中找一找，竇娥的“善良”主要
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