論漢族民間舞蹈黃土黃的藝術風格-在線瀏覽
2024-09-15 16:53本頁面
【正文】 力量，一步步在兩腳遠遠分立的低重心舞姿上慢慢向前推進。女子在半腳尖碎碎的步子上肩靠肩移出，動作柔中帶俏，與男子豎排間隔，剛柔對比，展現(xiàn)了生命的和諧完美。男子們不停擊鼓，高拋鼓棰，又連續(xù)騰跳，力量在最高點爆發(fā)，女子們也從兩側加入，舞臺上跳動的肢體與沸騰的心緒渾然一體?？此埔憩F(xiàn)一種喜慶的氣氛，然而編導并未停留在這種淺層次的情緒宣泄上，而是利用民間舞的形式，對土地對生命的本質進行闡釋，使作品具有了創(chuàng)作者深層人文思考的內(nèi)涵，這是作品成功的主要原因。上肢動作以擊鼓后順勢走弧劃圓連接，或上或橫，多變流暢。為了豐富女子動作，加入了肩、臂劃八字的動態(tài)，突出了動作和身體的曲線。這一剛一柔，一陰一陽的對比，通過男女的情感交流，蘊涵了豐富的意味――這是對生命的贊頌，對生活的執(zhí)著，它永不會因惡劣的自然環(huán)境而低靡、消沉。他們雙腿呈馬步，踏入大地，上身挺立，無論半蹲、直立或躍入空中，都是一個“人”字形的體態(tài)，它突出了一種堅韌扎實、奮爭不屈卻略帶悲壯感的生命情態(tài)，這正是黃土高原上那一族群的生命寫照。第三段是最為動情的一段，主題動作在這一段繼續(xù)發(fā)展又不斷重復，將之前釋放的激情繼續(xù)延伸。他們在繪有縱橫溝壑、無垠黃土的巨大天幕前沸騰著，肢體與心緒的翻涌充滿舞臺整個空間，起伏回響，似乎要貫徹天地，對情緒的推演達到極致。直至結尾處，出現(xiàn)了點睛之筆一大群騰躍的舞者中，出現(xiàn)了一個俯身跪地的男子，他不斷以顫抖的雙手捧起黃土向天拋灑，眼睛里含著淚水，似熱愛、似眷戀，又似哭泣、似吶喊，音樂中那呼嘯的風聲從耳邊響過，生命的酸甜苦辣、愛恨交織……用言語難以表達的情感，此刻詮釋得淋漓盡致，作品的內(nèi)容更加深化、豐滿。該作品音樂與舞蹈的結構高度吻合，女子舞段出現(xiàn)時，音樂柔和，男子舞段出現(xiàn)時，音樂充滿力量，男女群舞時，音樂洋溢著激情。作品的風格正像黃土高原一樣，坦蕩從容，樸實無華。編導以動作的語義表珊隋感，語言精確簡練，動作主題反復再現(xiàn)，層層渲染，漸漸強化，隊形與背景的層次變化都圍繞這一目的來進行，因此作品呈現(xiàn)出整體的向心力，并由這種向心力產(chǎn)生穿透力，穿透了時空的限制，穿過了黃河族群的生息脈絡，一直到達民族精神的核心，到達每個觀眾正在感悟的心靈中。 二、《黃土黃》創(chuàng)作藝術手法中的風格 舞蹈創(chuàng)作者只有在日常的工作生活中認真細致的觀察生活，逐步積累這些來自生活的大量素材，對這些素材進行科學的分析、理解和熟悉，從中篩選出典型的、具備象征意義的“材料”，并對它們有了真正的切身體會和實踐感受之后，才有可能創(chuàng)作出打動人心的成功作品。他自認是“農(nóng)民的兒子”，對故鄉(xiāng)的愛已融入血液、徹入骨髓。黃土，能夠塑造華夏文明的歷史，哺育一個民族的脊梁，同樣有能力“再造”新的輝煌。他把黃土、黃河視為“母親”，長大成人的“他”，“母親”仍是他心中最大的寄托與依戀，他從“母親”那里汲取的滋養(yǎng)無窮無盡，令他受益終身。 該舞蹈從表演中特定的舞蹈動作，形象和節(jié)奏變化體現(xiàn)出一種民間舞蹈形式。也因它的舞姿豐富多彩，深受農(nóng)民歡迎熱鬧非凡，這種舞蹈除具有自己的風格特色更是體現(xiàn)出“一方水土，養(yǎng)一方人”的精神風貌，并且更能反映人們審美情趣變化和黃土高原地方文化氣息經(jīng)久不衰的熏陶和感染力，它以濃郁鮮明的地方色彩和豪邁，沉健的藝術風格著稱。（二）《黃土黃》律動的基本特征 此舞蹈幅度極大，給人以占滿空間的直感充分發(fā)揮男性人體最大的可塑性，上身主要動律都是在晃動和擰身，而步伐又不完全隨上身，而是靠腰部的控制能力來協(xié)調(diào)上下身動作，以腰部
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