【正文】 則慨嘆自己的懷才不遇。但是龍城飛將在，不教胡馬度陰山。李將軍傳》中說：“（李）廣居右北平，匈奴聞之，號曰漢之飛將軍。因此，三、四句是借用飛將軍李廣的典故，對當(dāng)時(shí)領(lǐng)兵遠(yuǎn)征的主將進(jìn)行了批評 附、鑒賞古典詩詞的思想內(nèi)容——了解常用典故 投筆：《后漢書》載：班超家境貧寒，靠為官府抄寫文書來生活。后來“投筆”就指棄文從武。 長城：《南史 檀道濟(jì)傳》，檀道濟(jì)是南朝宋的大將，權(quán)力很大，受到君臣猜忌。如陸游的《書憤》：“塞上長緘空自許，鏡中衰鬢已先斑”。后來傅介子被派出使西域，計(jì)斬樓蘭王，為國立功。如：從 軍 行 王昌齡 青海長云暗雪山， 疆域遙望玉門關(guān)。 (1)、具體分析， 為何說“黃沙百戰(zhàn)穿金甲”一句富于概括力? (2)、此詩一、二句寫景對表現(xiàn)戍邊將士的胸懷有什么作用？ 閱讀李白的《塞下曲》回答后面的問題。苗中聞?wù)哿?春色未曾看， 曉戰(zhàn)隨金鼓， 宵眠抱玉鞍。 注： 折柳： 即 “折楊柳”， 古樂曲名， 多為傷春悲離之辭。 折腰：《宋書 隱逸傳》載，陶淵明曾作彭澤縣令，因不肯“為五斗米折腰向鄉(xiāng)里小兒”而棄官歸隱。如李白《夢游天姥嶺留別》：“安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏?” 化碧：《莊子外物》載，萇弘是周朝的賢臣，無辜獲罪而被流放蜀地。后來人們就常用“化碧”形容剛直中正的人為正義事業(yè)而蒙冤受屈。單于只好放了蘇武。如晏殊《清貧樂》：“紅箋小字，說盡平生意?！?尺素：古樂府《飲馬長城窟行》：“客從遠(yuǎn)方來，遺我雙鯉魚，呼童烹鯉魚，中有尺素書”。如秦觀《踏莎行》：“驛寄梅花，魚傳尺索，砌成此恨無重?cái)?shù)。后人便用“青鸞”“青鳥”借指傳遞書信的人?！?雙鯉；古樂府《飲馬長城窟行》：“客從遠(yuǎn)方來，遺我雙鯉魚，呼童烹鯉魚，中有尺素書。如李商隱《寄令狐郎中》；“蒿云秦樹久離居，雙鯉迢迢一紙書。后來“五柳”就成了隱者的代稱。倚仗柴門外， 臨風(fēng)聽暮蟬。 負(fù)值接輿醉， 狂歌五柳前。④ 尾聯(lián)連用兩個典故,詩人將 比作 ，又將 比作 ，表這了詩人 和對友人的 。”后來多用“東籬”表現(xiàn)辭官歸隱后的田園生活或嫻雅的情致。 1三徑：陶淵明《歸去來兮辭》中有：“三徑就荒，松菊猶存”的句子，后來“三徑”就用來指代隱士居住的地方。” 1勞歌：本指在勞勞亭送客時(shí)唱的歌。“勞歌”后來成為送別歌的代稱。 謝亭送別 許渾 勞歌一曲解行舟， 紅葉青山水急流。 (1)、第二句的“急”字在寫景抒情上有何作用？ (2)、 本詩二四句寫景的色調(diào)不同， 人物心情是否相同，為什么? (3)、作者在詩中抒發(fā)了怎樣的悄感？ 1長亭：古代驛站路上約隔十里設(shè)一長亭，五里設(shè)一短亭，供游人休息和送別。如柳永《雨霖鈴》：“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇?！澳掀帧敝改厦娴乃疄I，古人常在南浦送別親友，后來常用來指稱送別地?！?1陽關(guān)：王維《送元二使安西》；“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新?！焙髞砭桶阉蛣e時(shí)唱的歌曲稱作“圍城”、“陽關(guān)”。如柳永《雨霖鈴》：“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆Ｈ缑珴蓶|《沁園春》：“秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷?！焙髞肀扔魑⒉蛔愕赖募夹g(shù)，多指文學(xué)技巧。南園十三首 李賀 尋章摘句老雕蟲， 曉月當(dāng)簾掛玉弓。遼海：指遼東地區(qū)， 因?yàn)l臨渤海，故稱，唐時(shí)這里常發(fā)生戰(zhàn)爭。 鴻鵠；《史記 陳涉世家》載，秦末農(nóng)民起義軍領(lǐng)袖陳涉少有鴻鵠之志，后揭竿起義大澤鄉(xiāng)。如吳潛《八聲甘州》：“矯首看鴻鵠，遠(yuǎn)舉高 飛。望帝傳說是蜀地的君主，名叫杜宇，后來禪位退隱，不幸國亡身死，死后魂化為鳥，暮春苦啼，以致口中流血。如辛棄疾《定風(fēng)波》：“百紫千紅過了春，杜鵑聲苦不堪聞?！? 閱讀文天樣的《金陵驛》， 回答后面的問題。滿地蘆花和我老，舊家燕子傍誰飛！從今別卻江南路，化作啼鵑帶血?dú)w。鵲橋仙 夜聞杜鵑 陸游 茅檐人靜，蓬窗燈昏，春曉連江風(fēng)雨，林鶯巢燕總無聲。故山猶自不堪聽，況半世飄然羈旅。如辛棄疾《菩薩蠻》：“江晚正愁余，山深聞鷓鴣。后來常用“黍離”表示對國家昔盛今衰的痛惜傷感之情。如王勃《滕王閣序》：“東榆已失，桑榆非晚”?！鄙膛锤枧笠源藶?不顧國家存亡而醉生夢死的典故?！?2杜康：《說文解字》中說：古代的杜康(也叫少康)發(fā)明制作了箕帚和高粱酒。如曹操《短歌行》：“何以解憂?唯有杜康。閱讀下的詩，回答問題 暮江吟 白居易 一道殘陽鋪水中， 半江瑟瑟半江紅。①殘陽照射在江面上， 詩人不說 “照”面說“鋪”， 有什么表這效果， ②詩人為什么覺得“九月初三夜”是“可憐”的？試結(jié)合詩句作具體分析。如王維《相思》：“紅豆生南國，春來發(fā)幾枝?！?2雞黍：《論語》載，子路隨孔子出游時(shí)落了后，遇見一位正在勞動的老人，就向他打聽，由于子路的態(tài)度非常恭敬，老人就留子路住宿，還殺雞做黍米飯厚待他。如孟浩然《過故人莊》“故人具雞黍，邀我至田家。如：“琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。如：“黃鶴樓上吹玉笛，江城五月落梅花。這樣，詩人由笛聲想到梅花，由聽覺訴諸視覺，以通感的方式描繪出了冷落的感受。如：“漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲。如：“商女不知忘國恨，隔江猶唱后庭花。如：“羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)?！保ɡ畎住度虑住菲湟唬?35行路難——古曲名，多言世路艱難及離別傷悲之情。這樣可以從已知詞義來推知另一未知詞義。又如“求全責(zé)備”這一成語，其中“求”與“責(zé)”處于相應(yīng)位置，由此可推知兩詞同義。B是出于字?jǐn)?shù)的約束、格律的限制或表達(dá)藝術(shù)的需要，必須用簡潔的文字、含蓄而凝練的語句來表達(dá)豐富的內(nèi)容，于是把兩個事物在上下文中只出現(xiàn)一個而省略另一個，即“兩物各舉一邊而省文”，以收到言簡意繁的效果。如“迢迢牽牛星，皎皎河漢女”（《古詩十九首》）其上句省去了“皎皎”，下句省去了“迢迢”，既“迢迢”不僅指牽牛星，亦指河漢女，“皎皎”不僅指河漢女，亦指牽牛星。互文見義常見詩句： （1）歧王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。（《木蘭詩》）（其上句省略了“坐我東閣床”，下句省略了“開我西閣門”。表達(dá)回到家中的歡喜之情。（4）日月之行，若出其中，星漢燦爛，若出其里。（《白雪歌送武判官歸京》）（6）感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。（《飲湖上初晴后雨》當(dāng)句互文 （8）．栗深林兮驚層巔。（10）．煙籠寒水月籠沙?！冻鋈贩仓富ノ模?（12）東西植松柏，左右種梧桐。 2．列錦。如“一去二三里，煙村四五家，亭臺六七座，八九十枝花”，“煙村”、“人家”、“亭臺”、“鮮花”既各自獨(dú)立成景，又共同構(gòu)成一幅田園風(fēng)光圖，創(chuàng)造出淡雅幽美的意境。上句是視覺畫面秋夜星空一只孤飛的雁，下句是聽覺意象千家萬戶的砧杵之聲，上下句的串聯(lián)迭合，不但鮮明準(zhǔn)確地描繪了秋夜景色的典型特征，而且構(gòu)造了一幽怨凄清的意境。詩詞有時(shí)故意讓成分殘缺，從而達(dá)到簡潔凝煉的效果。②簡遠(yuǎn)美。如：岳飛《滿江紅》中有一膾炙人口的千古佳句“三十功名塵于土，八千里路云和月”全部運(yùn)用名詞連綴，含不盡之意于言外，這兩句回顧過去，展望未來，字里行間飽含著復(fù)雜凝重的思想感情，既有對自己屢遭排擠、壯志難酬的感嘆，又有對南宋王朝偏居一隅，不思北伐的憤懣，更有對中原失陷人民的深深的摯愛，寥寥數(shù)語，一個胸懷磊落，不患得失，不計(jì)名利的高大想象便凸現(xiàn)在讀者面前，辭約而意豐，言近而旨遠(yuǎn)。含蓄，就是不把意思直接完全說出來，而是委婉地道出，從而受到良好的表達(dá)效果?！痹娖獣鴮懙氖菓偃酥g的離愁別恨，他完全撇開了愁、怨、相思之類直抒胸臆的字眼，也沒有借助比喻、夸張等修辭手法，而是選擇了“楊柳岸”這個頗能惹人繾綣情思的場景，再把“曉風(fēng)、殘?jiān)隆边@兩個色調(diào)上一清新，一凄婉的形象剪接進(jìn)去，造成鮮明強(qiáng)烈的對比，使人獲得空間寬廣、時(shí)間連綿的審美感受，自然而然地形成一個朦朧的深遠(yuǎn)又帶點(diǎn)神秘意味的藝術(shù)境界。楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。（《元日》王安石） 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。 簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒。(《登高》杜甫) ： 第二節(jié)表現(xiàn)技巧一 抒情方式 （一）、總論情與景關(guān)系：詩人寫詩來表達(dá)他的思想情感。情與景的處理很重要，如果處理得恰當(dāng)，他就會激起讀者的感情，使讀者與他發(fā)生共鳴。情與景的處理不單是詩歌的問題。一般是情與景配合。當(dāng)電影中男女二人熱戀，或夫婦新婚，他們會在公園里散步，天氣晴朗，春暖花開，一片令人歡喜的景色。這叫做“情景陪襯”或“情景交融”。下面兩首詞都是情與景配合得很成功的。四面邊聲連角起。 濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計(jì)。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。這首詞是他切身的體會。人物是將軍和征夫。飲濁酒，愁不能寐。另看一首寫樂景的詞： 風(fēng)人松 (題酒肆玉驄慣識西湖路，驕嘶過沽酒樓前。 暖風(fēng)十里麗人天，花壓鬢云偏。明日重扶殘醉，來尋陌上花鈿。使讀者充分感覺到春游的愉喜。無情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤。六朝是吳；東晉、宋，齊、梁、陳(公元317—589年)。六朝以奢侈豪華著名。詩人看到江雨霏霏，江草叢生，眼前一片荒涼衰敗的景象，想到六代豪華已似夢幻一樣過去，十分傷感。因此這首簡短的詩，兼用情景陪襯與情景反襯這兩種手法來寫。 （二）、抒情手法分類：直接抒情和間接抒情兩種。這種方式比較直觀，這里不深入討論?！√一ㄌ端钋С?，　不及汪倫送我情?！|邊日出西邊雨，　道是無晴卻有晴。 [技巧指要] 抒情方式有兩種，一種是直接抒情，一種是間接抒情。也叫直抒胸臆。”作者在敘事描寫的基礎(chǔ)上，以火山噴發(fā)般的激情，大聲疾呼，抒發(fā)了自己不與統(tǒng)治者同流合污的思想感情。王師北定中原日，家祭無忘告乃翁?！瓷嚼锏男≡姟担壶B兒出山去的時(shí)候 我以一片花瓣放在它嘴里，告訴那住在谷口的女郎，說山里的花已開了。 間接抒情， 又叫委婉含蓄，詩人們往往借助多種修辭藝術(shù)，委婉地表達(dá)自己的思想感情。如上文李白的《贈汪倫》和劉禹錫的《竹枝詞》，都是在敘事的基礎(chǔ)上采用間接的抒情方式。 借景抒情或情景交融：詩人對某種景象或某種客觀事物有所感觸時(shí)，把自身所要抒發(fā)的感情 、表達(dá)的思想寄寓在此景此物中，通過描寫此景此物予以抒發(fā)，這種抒情方式叫借景或借物抒情。在我國古代詩歌中，松竹梅蘭、山石溪流、沙漠古道、邊關(guān)落日、夜月清風(fēng)、細(xì)雨微草、芭蕉殘荷、梧桐細(xì)雨、飛蓬浮萍、鴻雁閑鶴、長亭短亭等等，常常是詩人藉以抒情的對象，這些景物也就不再是純粹的自然之物了，而是承載傳遞了人們極為豐富復(fù)雜的思想情感。如柳永的“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?，場景描寫之中，寄寓著詩人的無限離愁別恨。最典型的如《詩經(jīng)今我來思，雨雪霏霏。 如唐代謝渾《謝亭送別》：“勞歌一曲解行舟，紅葉青山急水流?！鄙下?lián)以“紅葉青山”這樣亮麗詩意的景色，反襯詩人離愁別恨。 （三）、樂景與哀景的關(guān)系：情景交融，其實(shí)不需要這么復(fù)雜，我們只需要記?。涸姼柚兄灰芯罢Z，就一定與作者的情感有關(guān)，即所謂一切景語皆情語。幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。最愛湖東行不足，綠楊蔭里白沙堤。“鶯爭”“燕啄”“綠楊”“白沙”，從動態(tài)到色彩，無處不體現(xiàn)詩人對西湖的獨(dú)有鐘情——樂景 以哀寫哀：比如：《小重山》（ 陳亮）碧幕霞綃一縷紅。小樓愁倚畫闌東。往事已成空。翠綃和淚暗偷封。這首詞的上片寫景，一縷紅、啼鳥、冷煙、黃昏月、一笛風(fēng)，創(chuàng)造出濃重的凄冷的氣氛，烘托出自己的心情，與下片曲折抒發(fā)的忠憤相呼應(yīng)，構(gòu)成了全詞的悲切婉轉(zhuǎn)的情調(diào)——哀景。綠酒初嘗入易醉，一枕小窗睡。雙燕欲歸時(shí)節(jié)，銀屏昨夜微寒。艷花凋零之狀，夕陽西下之景觸發(fā)了詩人的淡淡閑愁，“雙燕”句則又是“似曾相識燕歸來”之意，成雙結(jié)對伴的燕子不僅反襯出詞人的孤單、寂寞，還暗示出詞人的某備戰(zhàn)相思。登高（唐無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。為下文四句渲染了濃濃的愁意，水到渠成地抒情作了很好的鋪墊。楓橋夜泊（張繼）月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。析：此詩描寫作者夜泊楓橋時(shí)的情景，屬寫景詩。 以樂寫哀： “情樂則景樂，情哀則景哀”，詩人的高妙之處就是把情融入景中，通過景傳達(dá)自己的喜怒哀樂，做到情景的交融。以樂景寫哀，更見其哀。今春看又過，何日是歸年？【析】本詩作于廣德二年（764），當(dāng)時(shí)詩人客寓成都，亟思東歸，因戰(zhàn)亂道阻，未能成行，所以有后兩句的嘆息。如此美景，何以思?xì)w？原來這是以樂景寫哀情。 以哀寫樂：托物言志是詩歌散文中經(jīng)常運(yùn)用的表現(xiàn)手法，即作者借助對某種事物的刻畫來含蓄地表達(dá)自己的思想感情或某種品格志向。清代龔自珍的《病梅館記》，借梅議政，運(yùn)用托物言志的寫法，表達(dá)了作者對清朝封建統(tǒng)治者摧殘人才的憤恨之情和迫切要求改良的愿望。古詩中，象駱賓王的《獄中詠蟬》就是通過刻畫餐風(fēng)飲露的秋蟬的形象來表明自己高潔的品性不為時(shí)人所了解。 （四）托物言志和借景抒情區(qū)別：借景抒情是通過對景物的描寫，抒發(fā)的是情感，表現(xiàn)的是情緒，詩人在詩中表達(dá)的是含蓄的感受，所以它有樂、哀、愁，但我們絕不會把這種情緒看成是一種思想。讀了上文，大家會發(fā)現(xiàn)，這托物言志與比喻修辭好象有些聯(lián)系，與詠物抒懷有些聯(lián)系，其實(shí)，它還與象征、比興有聯(lián)系。比興呢？最早的解釋是“先言他物以引起所詠之辭”，這里的“他物”與作者所要抒發(fā)的情感必然是有著緊密聯(lián)系的，“孔雀東南飛，五里一徘徊”既是比興，又是托物，同時(shí)也是象征，因?yàn)樗於巳姷母星榛{(diào)，也表現(xiàn)了劉焦之情的難舍難分、留戀相許，更是劉焦愛情悲劇的象征。這是一首韻味很濃的詠柳詩，它不僅維妙維肖地寫活了客觀外物之柳，又含蓄地寄托了詩人憤世嫉俗之情。于柔情中見犀利，于含蓄中露鋒芒，表面上“詠柳而貶美人”，實(shí)質(zhì)上把矛頭指向以皇帝為首的官僚集團(tuán)，針砭時(shí)弊，暢快淋漓。 滁州西澗春潮帶雨晚來急，夜渡無人舟自橫。詩的前兩句寫自己獨(dú)愛自甘寂寞的澗邊幽草，卻無意于黃鶯，表現(xiàn)出詩人恬淡的胸襟；而夜渡無人，水急舟橫的景象里，蘊(yùn)涵著一種不得其位、不得其用的無奈而憂傷的情懷?！馈队炅剽彙罚ń杈笆闱椋? 粉骨碎身渾不怕，要留清白在人間?！鸥Α督溪?dú)步尋花七絕句》（借景抒情） 作者通過描寫戀花飛舞的蝴蝶，自由歌唱的嬌鶯抒發(fā)了對大好春光的喜愛之情。寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風(fēng)中（托物言志） 鄭思肖是宋末詩人，有濃厚的民族意識。后兩句進(jìn)一步寫菊花寧愿枯死枝頭，決不被北風(fēng)吹落，描繪了傲骨凌霜，孤傲絕俗的菊花，表示自己堅(jiān)守高尚節(jié)操，寧死不肯向元朝投降的決心。借景抒情的“景”是指自然風(fēng)景，而不是某種物品。閱讀下面兩首詩，完成詩后各題：　　　　菊 （鄭 谷）　　王孫莫把