中國書法的結(jié)構(gòu)空間美-在線瀏覽
2024-08-08 22:13本頁面
【正文】 ，正如雜技、舞蹈、功夫險絕動作中的那種絕處之“平衡”也。 也就是字的筆畫之間，各部分之間所形成的合適感、整齊感。均勻者，平面等距離的分割是也，勻稱則是在各種不同面積、形狀的空白中尋找它的規(guī)律，在形貌各異的矛盾沖突中尋找和諧與秩序感。從中，我們可以窺見中國人的特殊性格：純粹的散亂空白——無法則，他們不屑一顧：；純粹的整齊空白——太死板，他們不感興趣。即有法則，也有變化——“不偏不倚謂之中”。東晉的大書法家王羲之在《題衛(wèi)夫人[筆陣圖]后》一文中指出：“若平直相似，狀如算子，上下方整，前后齊平，此不是書。象清代科舉規(guī)定使用的“館閣體”字雖然工整，由于造型結(jié)構(gòu)刻板，所以不被社會認(rèn)為是藝術(shù)品、就是一例。②.比例適當(dāng)，字由幾種筆劃或幾部分偏旁部首組成，各部分所占的比例要適當(dāng)，整個字就會顯得協(xié)調(diào)均衡。疏密勻稱，整個字就會顯得均勻得體。 形態(tài)變化字形結(jié)構(gòu)的基本要求是平衡勻稱，但還要富有變化，只有統(tǒng)一的平衡對稱而無形態(tài)上的多樣變化，就會字形點劃千篇一律，呆板而無生氣。山巒的起伏，海浪的翻滾，樹木的槎牙，卷云的疊秀，皆為參差之美。 ?、?參差變換。②.相互迎讓。③.相向相背。④.正欹相參。要做到“正中覽欹”、“扁中求正”使字的形體結(jié)構(gòu)既具平正美又具欹側(cè)美。字的筆劃搭配要有虛有實、虛實結(jié)合，避免塞閉呆板。 指字與字之間，字的筆畫之間，各個組成部分之間的相互照應(yīng)、映帶，甚至要銜接在一起。唐太宗李世民，在“王羲之傳論”中，對連貫所造成的書法魅力作了這樣的表述:“煙霏露結(jié),狀若斷而還連”。王羲之善于運用創(chuàng)作和欣賞中的一個審美原理:藝術(shù)品在“似有若無”之間能表現(xiàn)出最大的美。 這是書法具有活潑形象的最重要方法。書法藝術(shù)之美，往往就是在這“靜”中，表現(xiàn)出“動態(tài)”之美。當(dāng)然不同的書法家對結(jié)構(gòu)美的理解不同，作品的風(fēng)格差異也很大。米芾和蘇東坡都以行書名世，但前者結(jié)構(gòu)欹側(cè)生動，充滿奇趣，后者則平和沖淡，典雅秀潤。 在中國書法里沒有孤立的線條和結(jié)構(gòu)。更甚而，在研究線條美時也不應(yīng)忽略精神、情感的價值所在。任何一個字的造型。任何一個字形的結(jié)構(gòu)，處處都要考慮到線條的粗細(xì)、方圓、曲直、剛?cè)岬?。而在字體的布白中，就是漢字的筆畫在一定的空間中所處的位置。我們要在這千變?nèi)f化中，研究其變化的規(guī)律，研究漢字在這方寸之間的組合規(guī)律，為寫好書法、表現(xiàn)藝術(shù)打下良好的基礎(chǔ)。故平衡是硬道理。只有掌握了平衡，才可蹦啊、跳啊，想去那兒就可以去那兒，否則會載跟頭的。只有掌握住了字體的平衡，才可以隨意地進(jìn)行變化，否則應(yīng)該向東走去，偏偏走向西，結(jié)果離終點越走越遠(yuǎn)，那不就殘了，是達(dá)不到目標(biāo)的。筆畫的平衡；結(jié)構(gòu)的平衡；章法的平衡。書法的目的是要表達(dá)作者的思想，把作者的真實思想通過書法傳達(dá)給讀者，使讀者接受作者的思想為目的。古人講:“初學(xué)分布，但求平正。在字體的內(nèi)部，則是對比、變化表現(xiàn)的地方。在此對比、變化不可多，多則亂，分不出主次；也不可少，少則缺少變化，不夠豐富。這是結(jié)構(gòu)的中心，是最“燦爛”的地方，故中心一定要精彩，精彩方能打動人。再者學(xué)習(xí)書法就要研究書法的結(jié)構(gòu)，這是學(xué)習(xí)書法的關(guān)鍵。給我們流下了很多學(xué)習(xí)書法的寶貴經(jīng)驗，如站在變化的角度，去揭示書法字體的內(nèi)部規(guī)律。還有采用位置的手法，去揭示書法字體的內(nèi)部規(guī)律。對初學(xué)者來說多而繁，不系統(tǒng)、不全面、很難看清書法的本來面目。要學(xué)會研究漢字形成的基本規(guī)律，學(xué)會觀察漢字的基本方法。根據(jù)漢字的特點，我們可以清楚地看到漢字的外表是以扁、長、方的形式存在的。在字體的外部是以對稱的形式存在；在字體的內(nèi)部，是以變化手法存在。方法是：一、放射結(jié)構(gòu)；包圍結(jié)構(gòu)。三、上斜、下正，左斜、右正、近大、遠(yuǎn)??；四、小與大、父與子等辨證關(guān)系。對漢字要有一個全面的認(rèn)識。點線面構(gòu)成的書法結(jié)構(gòu)美是書法形式美的重要方面。古代書論里談書法結(jié)體構(gòu)字的文章很多。他按楷書字型的類別特征規(guī)定了書寫平正的合理的原則，如避就(避密就疏)，相讓(合體字的相互搭配)，朝揖(偏旁與主體的關(guān)系)等等。 圖92 如一個山字在書法家的筆下，由于意象的不同即呈現(xiàn)出風(fēng)格各異的結(jié)構(gòu)美。北魏鄭道昭《天柱山摩崖》山字，以中間一畫為中軸，真如擎天一柱，左右兩豎化為兩點，各騎下橫一端，如翹翹板，在平衡中尋找著不平衡，在穩(wěn)定中寄寓著活潑。而懷素《自敘帖》，化三筆為一筆連綿草書，左一豎有山之高，下橫與中、右豎化為山之連綿逶迤，寫出了動態(tài)的美 (圖93)。結(jié)字因時相沿，用筆
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