【正文】 點及成因，以求達到論文目的。論文（設(shè)計）的基礎(chǔ)條件及研究路線現(xiàn)有論文許霽、楊蕾《“三言二拍”中的俠》將作品中的武俠人物分為三類概述，總結(jié)其反應(yīng)的“時代精神”。本科生畢業(yè)論文（設(shè)計）冊學(xué)　　部：文學(xué)部專　　業(yè)：漢語言文學(xué)班　　級：2009級6班學(xué)　　生：指導(dǎo)教師：論文編號：河北師范大學(xué)匯華學(xué)院本科畢業(yè)論文（設(shè)計）任務(wù)書編 號： 2013230501350 論文（設(shè)計）題目：淺析“三言二拍”中的俠客形象學(xué) 部： 文學(xué)部 專業(yè)： 漢語言文學(xué) 班級： 6班 學(xué)生姓名： 龐意璇 學(xué)號： 2009515396 指導(dǎo)教師： 時俊靜 職稱： 副教授 論文（設(shè)計）研究目標及主要任務(wù)本論文擬以明清白話短篇小說代表作“三言二拍”為研究對象，探究這些人物在被作者塑造后所體現(xiàn)的思想意識以及價值觀念，以求了解“三言二拍”的文學(xué)特征和明代市民的精神風(fēng)貌.論文（設(shè)計）的主要內(nèi)容文章分為三個部分，首先以表格的形式具體介紹“三言二拍”中出現(xiàn)的主要英雄武俠人物，然后給“三言二拍”中的英雄人武俠物分類,對其進行總體以及個體的全面關(guān)照。最后對“三言二拍”中英雄武俠人物進行思考及挖掘。紀德君《“三言二拍”中的俠盜形象》在對作品中的俠盜作一簡單介紹的基礎(chǔ)上著重分析了人物身上的市井細民思想意識，但均沒有對小說中出現(xiàn)的所有武俠人物進行全面介紹和系統(tǒng)分析。主要參考文獻[1]繆詠禾．：遼寧教育出版社，2000[2]張斌. 凌濛初于二拍. 沈陽：遼寧教育出版社，2000[3]:上海文藝出版社，1999計劃進度階段起止日期選題、搜集材料、開題階段2012年12月——2013年1月初稿寫作階段2013年1月——2013年4月論文修改、定稿階段2013年4月——2013年5月指 導(dǎo) 教師: 時俊靜 年 月 日教研室主任: 年 月 日河北師范大學(xué)匯華學(xué)院本科生畢業(yè)論文（設(shè)計）開題報告書 文 學(xué)部 漢語言文學(xué)專業(yè) 2013 屆學(xué)生姓名龐意璇論文（設(shè)計）題目淺析“三言二拍”中的俠客形象指導(dǎo)教師時俊靜專業(yè)職稱副教授所屬教研室中國古代文學(xué)研究方向元明清文學(xué)課題論證：在我國漫長的文學(xué)長河中，武俠小說歷史悠久，作品繁多并且擁有極其龐大的讀者群體。”這里的“土匪”指的就是民間所崇尚的武俠精神。我們知道，中國古代的武俠小說影響著同時代的政治、經(jīng)濟、文化、思想等多個方面，對武俠小說的研究具有廣泛而深刻的意義。方案設(shè)計：一、課題內(nèi)容本課題以“三言二拍”中的英雄武俠人物為研究對象，運用文本分析法、統(tǒng)計法、歸納法在對五部小說仔細閱讀的基礎(chǔ)上進行系統(tǒng)整理，然后按照一定特點進行分類歸納，分析其中的特點及成因，探究這些人物在被作者塑造后所體現(xiàn)的思想意識以及價值觀念。“三言二拍”中英雄武俠人物簡介（姓名，年代，性格，事跡）?！叭远摹敝杏⑿畚鋫b人物的思考及挖掘（通過人物塑造特點對作者作品以及當時的社會氛圍進行分析）。進度計劃：12月—1月 確定選題，查找資料，完成開題報告。4月—5月，論文修改并定稿。受文學(xué)地位的影響，自建國以來對“三言二拍”的研究一直是學(xué)術(shù)界的重點。21世紀以來，研究者主要把目光從宏觀轉(zhuǎn)到了微觀，對作品中人物形象的研究成為其中的一個重要分支，研究者開始逐漸關(guān)注作品中的小人物，并取得了相當多的成績，當是對承載了我國悠久文化的武俠形象的研究，卻沒有引起足夠的重視。分別舉例闡釋了兩類俠客的行俠事跡并總結(jié)了這些作品中明顯的“重商” 、“趨利”等時代烙印。王玉超《“三言二拍”中俠義小說的愛情探析》,從社會、文化、文本需要等三個角度分析了“三言二拍”武俠作品中缺少愛情因素的現(xiàn)象和形成原因。介紹了“三言二拍”中的多個武俠故事情節(jié)，并作了一些簡單的賞析。張兵《凌濛初于二拍》，集當代研究“二拍”的成果，從探尋源流、藝術(shù)分析、作品對比以及作品的思想傾向與社會生活關(guān)系等多方面，細致地作了評價?？傊瑢Α叭远摹敝腥宋镄蜗蟮难芯?，已經(jīng)形成了一個相對完善的人物群象體系。但這些研究并不完善，缺乏系統(tǒng)性和完善性，有待于繼續(xù)研究。自西漢司馬遷最早為游俠立傳至明清武俠小說全面繁榮，每個時期武俠人物都以不同的姿態(tài)裝點著中國古典小說的長河，對研究中國小說有著重要的意義和價值。關(guān)鍵詞 “三言二拍” 俠客 類型 時代特色淺析“三言二拍”中的俠客形象緒論“三言二拍”是我國短篇白話小說的代表作，一直是學(xué)術(shù)界的研究熱點。相對而言對于承載深厚文化底蘊又備受推崇的武俠人物的關(guān)注則明顯不夠。前者將作品中的武俠人物分為三類概述，總結(jié)其反應(yīng)的“時代精神”，后者在對作品中的俠盜作一簡單介紹的基礎(chǔ)上著重分析了人物身上的市井細民思想意識，二者均沒有對小說中出現(xiàn)的所有武俠人物進行全面介紹和系統(tǒng)分析。一、“三言二拍”中武俠人物群像 (一)俠客的界定俠客是中國古代社會中的一類特殊群體，有這特殊的英雄氣質(zhì)。最早提到“俠客”概念的是先秦法家代表韓非。五蠹》中提出：“儒以文亂法，俠以武犯禁，而人主兼禮之，此所以亂也”。這個界定雖然有失公正，但卻大體上揭示出了俠尚勇、任譽、聚徒、犯禁的特征。他認為 “游俠，其行雖不軌于正義，然其言必信，其行必果，己諾必誠，不愛其軀，赴士之厄困，既已存亡死生矣，而不矜其能，羞伐其德。這一定義比較準確地揭示出了俠客的精神內(nèi)涵。鄭春元先生在對眾多定義進行總結(jié)和歸納后給出了一個比較全面的界定：“即具有急人之難，舍己為人，伸張正義，自我犧牲精神的人就是俠。3](二) “三言二拍”中的武俠人物群像根據(jù)上節(jié)所述，本人從 “三言二拍”認為中的200篇小說中涉及武俠人物的共有14部，主要武俠人物有14個。言出必行答應(yīng)別人的事從不食言4] 從上表可以看出，“三言 二拍”中所涉及的武俠人物眾多，類型豐富：既有對武俠傳統(tǒng)的繼承：如“路見不平，拔刀相助”，“滴水之恩，必當涌泉相報”的傳統(tǒng)義俠；又有頗具時代特色的市井豪俠及仗義慷慨的俠盜。雖然武俠小說只占到所有篇目的7%，但卻類型多樣，色彩紛呈。 “慷慨仗義，劫富濟貧”以及“大義至上，忠君愛國”。 “三言二拍”中涉及這一題材的武俠小說主要有兩部：《趙太祖千里送京娘》，《萬秀娘仇報山亭兒》。觀中游玩時偶遇被響馬掠來的女子趙京娘，得知原委后慷慨仗義，不僅搭救京娘還要不遠千里護送京娘還鄉(xiāng)。一路上二人歷盡艱難，京娘對俠義好漢趙匡胤生了愛慕之情，欲以身相許，但被趙匡胤卻以“趙某是