【正文】 歷史有可能是跳躍式發(fā)展的，有可能出現(xiàn)斷裂和空缺。 ? 具有“當(dāng)代性”的藝術(shù)作品在它所處的時代是具有重要意義的，但這并不能保證它必然對以后的時代也能產(chǎn)生重要的影響。 抽象表現(xiàn)主義 ? 背景： ? 20世紀(jì) 50年代起，美國紐約的藝術(shù)活動日趨活躍，且影響到整個西方世界。抽象表現(xiàn)主義實際上是一種藝術(shù)思潮，并無統(tǒng)一的風(fēng)格特征，它繼承了從凡高到超現(xiàn)實主義追求藝術(shù)的抽象化、直接性、自動性和表現(xiàn)潛意識自我等方面的探索成果。 ? 兩個類別： ? 行動繪畫 ? 熱衷于繪畫創(chuàng)作時的動作、手勢和顏料的質(zhì)感。庫寧（ 19041997） ? 克萊因（ 19101962） ? 馬瑟韋爾（ 19151991） ? 色域繪畫 ? 傾向于使用大片的、統(tǒng)一的色塊，以傳達一種內(nèi)在的意義或感受。紐曼（ 19051965） ? 杰克遜 ? 這種自由奔放、無定形的抽象畫風(fēng)格，成了反對束縛、崇尚自由的美國精神的體現(xiàn)。 ? 《 1948年第 5號 》 是杰克遜 這幅作品于 2022年 11月 3日拍賣出全球繪畫作品最高價，達。我需要一塊堅硬的平面頂著。我又進一步拋棄畫家們常用的工具，象畫架、調(diào)色板、畫筆等等。 ? 當(dāng)我作畫時，我不知道自己在做什么。我不怕反復(fù)改動或者破壞形象，因為繪畫有它自己的生命，我力求讓這種生命出現(xiàn)。反之，就有純粹的和諧，融洽自然，畫也就完美的出來了。畫面中的女人形象選取了女性典型的胸腹部特征，頭部以一個黑色的半圓代替，從頭頸部以及眼睛的相對位置來分析，則可以將其看作是揚起臉龐而故作可愛的樣子。畫面右邊的男人形象給人感受最強的是那個黑色的、布滿奇怪符號的長長的矩形條塊，可能波洛克本人就是畫中這個男人形象的藍本，畫中的男人被周圍奇怪的形狀所包圍和侵蝕，表面看似寧靜而又內(nèi)心洶涌，可以說這是一副貌似平靜實則激烈的繪畫，即使沉默也是攝人心魄的。盡管畫布呈現(xiàn)出的空間是有限的，而畫面中的線條和顏色并沒有被限制住，它們的動勢給人的視覺感受是繼續(xù)向外延伸和揮灑，延伸到畫面之外的空間，使觀者的眼睛一旦進入畫面便久久不能離開，仿佛進入一個三維之外的空間。 ? 我國著名畫家王端廷的回答是：“現(xiàn)代藝術(shù)一個重要衡量標(biāo)準(zhǔn)就是創(chuàng)新，第二個人再像波洛克這么畫就沒有價值，也不會被承認(rèn)。２０年前，很多人認(rèn)為波洛克的繪畫是‘胡涂亂抹’，但現(xiàn)在中國學(xué)術(shù)界都已經(jīng)普遍認(rèn)同了他的繪畫內(nèi)涵、價值。 ?就在波洛克之上。當(dāng)年 8月，在朋友的勸說下，去歐洲旅行以逃避這段感情。 ? 1956年 8月 10日，波洛克酒后帶著露絲和另外一個女子開車兜風(fēng)，車子撞在了一棵大樹上，他和露絲當(dāng)場斃命。 ? 德 他在 50年代初創(chuàng)作“女人”系列的畫引起人們關(guān)注，運用狂暴的筆觸和明亮的色彩，創(chuàng)作出抽象表現(xiàn)主義的作品，從而使他成為當(dāng)代重要的藝術(shù)家。那些女人系列的畫，有的是出于一種對人物的懷舊情緒，有的則形象令人生厭。 ? 在眾多抽象表現(xiàn)主義畫家中，德 他并不像其他抽象表現(xiàn)主義畫家那樣徹底地丟棄形象，而是始終在一定程度上保持著畫面圖形的具象性?！辈贿^在他筆下，這種“類似的形體”卻與自然物象遠遠地拉開距離。 ? 《 女人與自行車 》 德庫寧 ? 《 女人與自行車 》 ? 德 畫面上，女性的形象在厚抹的粘稠顏料中出現(xiàn)。德 我想這與偶像、神諭的想象，首先是與這些東西的熱鬧場面有關(guān)。 庫寧把他對偶像與神諭的興趣與抽象表現(xiàn)主義的藝術(shù)探索結(jié)合起來，成功展示了美國民眾的某種粗俗氣息。德 ”他的藝術(shù)闡釋了他的觀念，為他 奠定了抽象表現(xiàn)主義大師的地位 。他把繪畫看作體驗、表達、實現(xiàn)自由的過程，他以舞蹈表演一般的在旁人看來近乎夸張的激情姿態(tài)從事繪畫創(chuàng)作，在這一點上，他與波洛克的蹦蹦跳跳是相同的。他討厭一切橫加給繪畫的束縛，運筆異常大膽，落筆果斷堅決，迅猛有力。 1940年以前，他是人物肖像畫家， 1950年代開始出于對人物的懷舊情懷，他以各種手法探索婦女系列，從恐怖題材到簡單的漫畫，到柔情的色欲。 夢露 》 、 《 兩個女人 》 等，他采用的是紐約行動繪畫的技術(shù)，造就抽象的作品和塊體化婦女活力充沛的形象。 庫寧個人風(fēng)格的標(biāo)志。 庫寧的 12件作品以 高價列入全球 20家最重要藝術(shù)大師作品拍賣行列。 羅斯科（ 19031970） ? 怎樣用簡單的形式表達復(fù)雜的思緒，是抽象表現(xiàn)主義的核心話題，也是紐約畫派的共同課題。羅斯科的作品以 1947年為界，走向大色域的創(chuàng)作。他稀釋油彩，象畫水彩那樣畫油畫。 《 》 材質(zhì)： 布面油畫 尺寸： x cm 創(chuàng)作年代： 1950年 ? 欣賞當(dāng)代藝術(shù) 要 以傳統(tǒng)的具象形分析的欣賞方式入手 ，應(yīng)通過想象、聯(lián)想、感受等方式，分析欣賞構(gòu)成畫面的點、線、面、色彩和量塊等抽象元素和它們的獨立品格特征和彼此組合產(chǎn)生的新的聯(lián)想空間。 波普藝術(shù) ? 是流行藝術(shù)的簡稱，又稱新寫實主義，因為波普藝術(shù)（ Pop Art）的 POP通常被視為“流行的、時髦的”一詞的縮寫。 ? 在美國現(xiàn)代文明的影響下而產(chǎn)生的一種國際性藝術(shù)運動，多以社會上流的形象或戲劇中的偶然事件作為表現(xiàn)內(nèi)容。 漢米爾頓 《 是什么使今日的家庭如此不同 》 1956年 拼貼 ? 20世紀(jì) 50年代初萌發(fā)于英國， 50年代中期鼎盛于美國。 ? 在實踐中有力地推動這一思潮發(fā)展的藝術(shù)家是 。這幅作品成了波普藝術(shù)的一面旗幟。 ? 美國波普藝術(shù)的出現(xiàn)略晚于英國，作品中大量運用廢棄物、商品招貼電影廣告、各種報刊圖片作拼帖組合。 ? 在波普藝術(shù)中，最有影響和最具代表性的畫家 ? 安迪 .沃霍爾（ 1927— 1986)。 1962年他因展出湯罐和布利洛肥皂盒“雕塑”而出名。他把那些取自大眾傳媒的圖像，如坎貝爾湯罐、可口可樂瓶子、美元鈔票、蒙娜麗莎像以及瑪麗蓮 .夢露像等，作為基本元素在畫上重復(fù)排立。他的所有作品都用絲網(wǎng)印刷技術(shù)制作，形象可以無數(shù)次地重復(fù)，給畫面帶來一種特有的呆板效果。他有意地在畫中消除個性與感情的色彩，不動聲色地把再平凡不過的形象羅列出來。實際上，安迪 .沃霍爾畫中特有的那種單調(diào)、無聊和重復(fù)，所傳達的是某種冷漠、空虛、疏離的感覺，表現(xiàn)了當(dāng)代高度發(fā)達的商業(yè)文明社會中人們內(nèi)在的感情。 夢露 》 是沃霍爾作品中一個最令人關(guān)注母題。 夢露 》一畫中，畫家以那位不幸的好萊塢性感影星的頭像，作為畫面的基本元素，一排排地重復(fù)排立。 ? 《 坎貝爾湯罐 》 《 可口可樂瓶子 》 ? 沃霍爾作品的內(nèi)容與美國社會的消費主義、商業(yè)主義和名人崇拜緊密相連，是針對消費社會、大眾文化和傳播媒介的產(chǎn)物。 ? 藝術(shù)是生活的藝術(shù)，生活是藝術(shù)的生活。以沃霍爾為代表的波普藝術(shù)家通過廣泛的藝術(shù)探索改變了世人評價世界、生活和藝術(shù)的方式，并以此證明生活和藝術(shù)沒有高低貴賤之分，藝術(shù)不再是少數(shù)人享用，而屬于普通大眾，并逐漸以新的方式從為權(quán)貴服務(wù)轉(zhuǎn)向為民眾服務(wù)的民主化進程。 ? 為紀(jì)念波普藝術(shù)大師安迪 沃霍爾的廣闊世界”的藝術(shù)展在 2022年 3月 18日至 7月 13日在巴黎大皇宮國家美術(shù)館舉行。其中有 150件私人藏品是首次公諸于世。 沃霍爾的藝術(shù)價值在生前并不被廣泛承認(rèn)，它們遠遠超過了那個時代的期許，他改變了美國藝術(shù)的現(xiàn)實和理想。一個獨有的、純粹美國價值的藝術(shù)家，藝術(shù)因他而完善，他的離去帶走了一個時代。 ? 二十世紀(jì) 50年代抽象主義的興盛期，勞申伯格將達達藝術(shù)的現(xiàn)成品與抽象主義的行動繪畫結(jié)合起來，創(chuàng)造了著名的“綜合繪畫”，從此走向波普藝術(shù)的開端。 ? 1955 年他的 《 床 》被廣泛展出，他直接把自己的枕頭、被子放進畫布，從而改變了床的功能，成為美國真正日用生活品拼合藝術(shù)的開端。路德 ? 《 符號 》 109 109cm ? 《 駁船 》 應(yīng)用了大量復(fù)制手段。這種審視，對于今天中國同樣能引起共鳴。長約 10米。勞申伯格從 2022年夏季開始創(chuàng)作 《 蓮花系列 》 ，在2022年 4月完成了這一批珍貴的作品。 極簡主義 ? 極簡主義背景介紹 ? 極簡主義 1960年出現(xiàn)于美國紐約，他們的理念是減少藝術(shù)家自身的情感，讓作品向單純、邏輯的方向發(fā)展。 ? 因此，他們嘗試除去作品任何視覺效果以外的聯(lián)想。 把繪畫語言削減至僅僅是色與形的關(guān)系，用極少的色彩和極少的形象去簡化畫面，摒棄一切干擾主體的不必要的東西。極簡主義又被稱呼為ＡＢＣ藝術(shù)，是現(xiàn)代藝術(shù)中簡化傾向的巔峰，主要是反對當(dāng)時的行動繪畫而產(chǎn)生的，