【正文】 ，也是競技釣手必須學會“看小漂”的原因之一。如果用一支大號粗身粗尖子的浮漂來釣這種浮漂位移滯后，而且釣的魚較小時，浮漂可能就不來動作了。 其實，在多數(shù)情況下，如果漂調(diào)釣得過于靈敏，特別是雙餌離底時，魚群游近釣餌后，魚的腹鰭、尾鰭的扇動、刮碰，會使釣餌晃動不止；魚鰭的扇動還會使釣餌附近的水出現(xiàn)上升渦流和下旋渦流，使浮漂一會兒上送一會兒下頓，而且送頓得特別標準，真像魚吃餌似的。 也有不少的釣友，從“傳統(tǒng)釣“改學”“臺釣”，最后又回到了“傳統(tǒng)釣”。 有些文章中的觀點 確實也誤導了不少的釣友。調(diào)四釣二不行，改為調(diào)五釣一，再不行就調(diào)六釣平水”。 讓我們試想一下，魚如果已到了吃餌極輕的程度，那它幾乎不可能把飄忽不定，四不著邊，懸浮著的餌吸入嘴中。這如同吸塵器貼地越近吸塵效果越好是一個道理。所以說當遇到上面說的那幾種情況時，絕不能釣靈，一定要雙餌落底，調(diào)靈釣鈍。 對釣靈，我并不是一概反對。這類魚，屬于不知深淺的愣頭青一族，見到好吃的餌就大口大口地吸入嘴中，且吸得較深，想吐都來不及。但是，小雜魚多的地方，還是釣鈍為好，免得自尋煩惱。但要隨著進窩魚數(shù)的增多和“魚口”的變化逐漸過渡到釣鈍。但一定要使用細身、細尖子的浮漂，鉤要比常規(guī)小些，線要細，餌要軟、黏、略小、調(diào)釣的目數(shù)可以視魚情而定，但最好是一餌臥底，一餌稍稍離底，開始可以抓第一口，隨著魚的探啄，涮餌的次數(shù)增多，改為“放一抓二”或“放二抓三”。 靈、鈍之爭 對釣輕口魚和滑口魚，到底是應該釣靈還 是釣鈍，這個問題前幾年在釣界是爭論不休。 特別是拜書為師學習“臺釣”的一些釣友，常問我：當雙餌離底，餌的重量被浮漂平衡后，餌等于沒有重量，魚游到餌邊時，浮漂都能感應到，這種“呼吸式釣法”是最靈敏的，此時魚吸餌入嘴應該是最省力的。 釣靈有它的優(yōu)點也有它的缺點，片面強調(diào)釣靈正是忽略 了它的缺點一面。所以魚在吸餌時，餌和浮漂不是在同一垂線內(nèi)運動。 當餌和鉤被浮漂的浮力平衡后懸在水中，確實沒有自重。并且因為線組被浮漂和鉤餌繃得很直，只要鉤餌稍一移動立刻托動浮漂下頓，浮漂浸入水中的體積隨之增大，水向上托舉浮漂的浮力也同時增大，并且在浮漂移動的瞬間，水對浮漂形成的阻力也很大，使浮 漂對鉤、餌產(chǎn)生一種向上的拉力，造成餌在入魚嘴的途中又增加了阻力。 而滑口魚，對線吊著的釣餌是極為敏感的，反復被釣的教訓，使它看見那根線就引起本能的警覺。釣滑魚要用影子小的細線也有這個原因。從水下拍攝的魚吃餌的片子 中發(fā)現(xiàn)，滑口魚吃懸餌時的一吸一吐快達零點三秒，再優(yōu)秀的釣手也很難釣到它。如釣得更鈍一些，讓子線彎曲度加大，并離開釣餌一定距離，減少對魚的影響，使魚在整個吸餌過程中只能感覺到正常的鉤、餌重，等魚含餌調(diào)頭或抬頭牽動浮漂時才能感覺到這個阻力或額外的重力。如今一些釣小滑魚的比賽中，釣手已發(fā)展到調(diào)平水釣四目或五目了。一般情況下沒有必要這樣釣。正像釣手之間開玩笑說的：這魚，點頭不算，抬頭算。 另外，釣鈍也不是越鈍越好。這一切還需釣手自己 10 去用心體會，去積累經(jīng)驗。 測試方法大致如下：把浮漂調(diào)成平水，剪去一塊能讓第一目升起的鉛皮，然后照這塊鉛皮的大小，依次剪去，剪一快升一目，當剪到某一目時浮漂升起一目以上，此目就是此漂的，“歸零點”。但我不死心，又去書 店翻遍了教科書中有關浮力的文章，最終也沒有找到“浮力中心點”這個名詞。他想說的可能是浮漂的平衡點。浮漂此時與水面相交的那條線，就是現(xiàn)有的浮力同浮漂（包括所有配件）的重力相平衡的 — 平衡點。 示標的平衡點有兩個規(guī) 律：一是在示標的任何一目都能形成；二是示標必須同水面相交并保持不變時才能確定。 浮力定義告訴我們，平衡點不是“歸零點”。說白了，“歸零點”就是浮漂的最大浮力點。 如果以上解釋還不能說明問題的話，下面再換個思路來講。那我們順著“剩余浮力”這個思路往下說：只要示標露出水面，就是有“剩余浮力”存在，有“剩余浮力”就不能出現(xiàn)歸零現(xiàn)象。 按照浮力的規(guī)律，多大的重力，能使浮漂多大的體積浸入水中：減少多大的重力，浮漂就有多大的體積浮出水面。除非有人能證明阿基米德有關浮力的原理是錯誤的。 “歸零點”之說雖說是錯誤的，可當年釣界前輩提出“歸零點”這一觀點時，我想不會是憑空想像的，一定是有一定原因的。 而水面張力是最有可能讓人誤解浮漂有“歸零點”的主要原因。浮漂的外表與水面接觸時因受到這種收縮力的擠壓，使它在升降過程中受到一定的影響。反過來水面溫度越高，水面張力越小。 C、 15176。 C 這三種水溫中測試各種浮漂。 C 水中，按目等量減鉛重到五目時，浮漂從四目升到六目，再用手指輕一壓它又回到五目并保持不動。當把它拎到六目時，它會慢慢地降到六目。這種現(xiàn)象在各目間都會不同程度地出現(xiàn)，只是在四至六目較為突出，而且軟、硬尖子都會出現(xiàn)這種現(xiàn)象，且規(guī)律基本相同。 C 的水中這種現(xiàn)象不太明顯。而且水面張力越大，對 浮漂的升降影響越大；示標與水面接觸的部位越粗糙面積越大，受到的影響越大；水面如有污物增加了黏稠度后，浮漂受到的影響越大；靈敏度越高的浮漂，受到的影響越大。 試論競技釣鯽法 —— 浮漂的使用（三） 程 寧 三、調(diào)靈與調(diào)鈍 釣界多年爭論不休的幾大焦點之一就是：何為調(diào)靈，何為調(diào)鈍，這個問題搞不清楚，學釣魚只能是越學越糊涂，最后只能是“釣”進了八卦迷魂陣，最終被“調(diào)”趴下為止。同某些書上的觀點是有很大差異，甚至是完全不同的，讀者可以通過初中來檢驗我的觀點是否正確。垂釣時，浮漂露水目數(shù)少于二目，說明浮漂受重力增加則敏感度提高，稱釣靈敏；如釣一目、釣半目時浮漂至露水少于四目，肯定是墜已加重，則反應遲鈍。其理論依據(jù)是：調(diào)的 目數(shù)少時比目數(shù)多時“肯定是墜已加重，則反應會遲鈍。 實際影響浮漂位移速度及位移量的因素有以下三個（在雙餌離底的前提下）：一是浮力和重力；二是水面張力；三是水對浮漂及線組在瞬間移動時所形成的阻力。 前面講過，無論是調(diào)四或調(diào)六，當它們立在水中不動時，都 是處在二力平衡之中，此時的鉛墜在水中的重量均為零。所以說，在等同條件下同一支浮漂四目不會比六目遲鈍。 當調(diào)四目和調(diào)六目兩支浮漂，被同樣的力抻動時，如果四目比六目細，四目受到水面張力的影響會比六目小。 單純從調(diào)漂來講，我認為：同號同體型的浮漂，調(diào)的目數(shù)越多越遲鈍，調(diào)的目數(shù)越少越靈敏；示標目長、粗細相同，同號但體型不同的浮漂調(diào)的相同時，細身的靈敏，粗身的遲鈍；示標目長、粗細相同，同型不同號的浮漂，調(diào)的相同時，號小的靈，號大的鈍。如果因為調(diào)的目數(shù)低而造成鉛墜外徑明顯增大，瞬間移動時，水對它的阻力也相應增大，那么這種浮漂是調(diào)的目數(shù)越多越靈敏，調(diào)的目數(shù)越少越遲鈍。所以即使目長相同，體積也不同。如果它們目長相同，粗細不同（六目比兩目粗），那六目的體積肯定比兩目大，入水后產(chǎn)生的浮力要比兩目大，要克服這個浮力的重力相應要大。我們假設，在其它條件相同時，魚用相同的力來吸餌，調(diào)成兩目的那支浮漂，下頓的速度和下頓量，肯定比調(diào)成六目的那支浮漂又 快又大。我們已了解，示標與水面接觸的面積越大受到張力的影響就越大，而六目比兩目粗，所以受張力的影響就更大。 全方位級差調(diào)釣法 浮漂調(diào)有靈、鈍之分，釣也有靈、鈍之分。 競技釣是雙餌離底為釣靈；一餌臥底、一餌觸底為不靈不鈍；鉛墜臥底為最鈍。 競技比賽中，為了能對付各種各樣的滑魚和千變?nèi)f化的吃口，必須為浮漂創(chuàng)造一個更為寬廣的調(diào)釣空間，只圍繞著雙餌離底和雙餌到底這個有限的范圍來調(diào)整釣靈與釣鈍是不夠的。例如調(diào)四釣四，就 做為四目的不靈不鈍的臨界點。如果從調(diào)四釣四改為向高釣四目半起，就是從四目這一級的基點開始向釣鈍發(fā)展，一直釣到鉛墜臥底為止。調(diào)幾釣幾為這一目的臨界點。調(diào)三釣三比調(diào)四釣四靈，以此類推到最高目。圍繞著這些不同的臨界點，又能調(diào)出不同級別的靈與鈍。無論是釣靈或釣鈍，低目總比高目的靈。在魚情有變時，就可以有的放矢地去修正浮漂的釣目和調(diào)目，或根據(jù)情況而更換浮漂。當你總結(jié)教訓，積累經(jīng)驗到一定的程度時，遇到魚情變化，就能準確變招對付自如了。但不是所有的級別都好用或常用。并且無法硬性確定，只有通過自己在使用中去觀察、發(fā)現(xiàn)。另外不同材質(zhì)、不同體型的浮漂，即使常用級相同，實際使用效果也不一定相同。 而且，任何一種調(diào)釣法，都離不開這個原理。 按這種方法調(diào)漂時，掛不掛餌已無關緊要。 調(diào)、釣的起點分析 “調(diào)四釣二”，是“臺釣”的一個標志。這些年來，它為無數(shù)釣魚人帶來了更多的驚喜和歡笑，使垂釣活動變得更加豐富多 彩。 16 我查閱了不少都“臺釣”的書刊，除了認為孔雀羽制的浮漂的“歸零點”在四目左右，所以把“調(diào)四釣二”作為基本的標準這一理由之外，沒發(fā)現(xiàn)其它說法。 當今，用于競技釣鯽的浮漂，少則七八目，多則十幾目，它們因材質(zhì)、外形、制造工藝及品質(zhì)的不同，造成它們的使用性能各不相同。 比賽中，在上魚不好的情況下，一般是先從釣目上做調(diào)整。當你在調(diào)四的基礎上怎樣修正釣目都無效時，才會開始懷疑錯不在釣目，可能在調(diào)目擊，也就是說，當你最終醒過夢來，認識到從一開始就不應該調(diào)四時，恐怕一個半小時的比賽已結(jié)束了。而競技比賽因受到時間限制，要在賽前根據(jù)魚情事先做出正確判斷， 這場魚應該用什么漂、調(diào)幾目，從幾目起釣等等，必須心如明鏡，并落實到位，而且要制定備用方案。 所以我認為，競技釣應該是“調(diào)無基數(shù)，釣無定目”，一切要由魚來決定。 當你掌握了“全方位級差調(diào)釣法”，在參賽或平時訓練時就可以根據(jù)經(jīng)驗直接確定起調(diào)釣起點。 在魚密度低的賽場比賽，可以先釣靈一點，讓上餌離底，便于“搶魚”（引魚進窩）。并且要加大餌的黏度和比重，控制進窩魚數(shù)，避免魚多亂窩。而且，在確定調(diào)釣起點之前，先要定漂、定餌、定大線粗細、子線長短、鉤型鉤號，最后才是確定調(diào)釣而已。 要想在賽場上能正確設定調(diào)釣起點，方法只有一個：多參加比賽，多積累經(jīng)驗，多總結(jié)教訓。 臺釣關鍵在于釣餌易溶 四川 羅笛 臺灣釣法采用小竿、靈敏的漂墜系統(tǒng)、易溶的釣餌 ,近點垂釣 (釣點與釣者距離近 )。由于釣餌易溶 ,在垂釣過程中 ,釣餌散落在釣點 ,起著誘餌的作用 ,釣餌與誘餌一致 ,使釣餌對魚的適應性增強。舍棄易溶釣餌這一點來學習臺灣釣法 ,便是沒有領會臺灣釣法的真諦。 臺灣釣法由于其釣餌入水即開始溶化 ,釣餌 與鉤結(jié)合力差 ,且入水時間越長 ,其結(jié)合力就越差 ,這樣就有魚吞餌后吐鉤而去之慮 ,所以它非常強調(diào)其漂墜系統(tǒng)的靈敏性。而當我們用傳統(tǒng)的蚯蚓或面食垂釣 ,則沒有這種顧慮。 18 當然 ,麻煩一點、能提高上魚率 ,則不怕。將漂墜系統(tǒng)調(diào)得非常靈敏 ,特別是用整條蚯蚓垂釣時 ,還極易因提竿過早而脫鉤跑魚。因為釣餌入水后很快便溶化了 ,不論有魚無魚 ,需要不停地提竿重新上餌垂釣。 而近點垂釣 ,既方便觀漂 ,漂有輕微異常就可察覺 ,又由于是小竿、近點垂釣 ,垂釣者操作起來方便自如 ,反應靈敏。而如果我們用 易溶釣餌垂釣時用長竿 , 遠點垂釣 , 第一、不便精確觀漂 ,特別是在有風浪的情況下 ,更不易觀漂。這兩點都有魚吞餌后吐鉤而去之慮。 臺灣釣法因其釣餌易溶 ,提高了上魚率 ,也因其釣餌易溶 ,造成了它的致命弱點 ,就是小竿近岸垂釣。臺灣釣法的小竿、靈敏的漂墜系統(tǒng)、易溶釣餌及近點垂釣 ,我認為這是臺灣釣手在這類水域垂釣中經(jīng)過千錘百煉的黃金組合。這大概就是〈中國釣魚〉中有的文章中所寫到的許多垂釣者學習臺灣釣法 ,學來學去 ,最終還是舍棄 ,重新操起自己原來的垂釣方法垂釣的根本原因吧。釣友們開玩笑地稱我 是“后起之秀”并讓我談談心得體會。 一、現(xiàn)場調(diào)浮漂要快。調(diào)浮漂時還要注意氣候 (晴天、陰天、雨天）、鉤場 (池塘、水庫、江河 )、魚種 (鯽魚、鯉魚、魴魚等 )的不同 ,選擇不同的調(diào)整方法。用現(xiàn)場的水迅速將賽前準備好的餌料配好 ,使它先軟后硬。有些人喜歡在家里就把餌料配好 ,省得到現(xiàn)場時忙不過來。 三、上鉤餌的動作要快。這一系列動作要快速敏捷，還可以邊釣 (右手握竿目視前方 )邊用左手準備好兩粒鉤餌餌團。 四、揚竿的選點要快。 五、快速抓住第一個動作。因為魚進食時 ,往往都是群魚爭搶 ,這時要是起竿慢了 ,或是不起竿等第二動作 ,釣餌會被全部咬掉。 六、快速取下的上的魚。釣到小魚時 ,可直接提到魚護口上邊的鐵圈上 ,用左手按住頭部；右手先將空鉤控在中指和拇指的下部 (以免空鉤掛在網(wǎng)上難處理 ),再用食指和拇指尖將鉤從魚嘴中取出。 七、快速排除故障。怎樣才能快速排除？ 斷線時要隨時換上備用線。 20 ,否則會纏得更牢不易解開。如實在難解 ,就得重新?lián)Q線 ,不能由此而浪費更多時間。一般常見的大都是因提竿時動作大而急 ,這很容易使上了鉤的魚把嘴撕破而跑掉；這會使鉤、線、漂在空中飛舞 ,造成纏線是小事 ,搞不好還會鉤著人或掛在樹上和電線上。 鉤掛異物的現(xiàn)象常有 ,大都因魚塘或水庫中有樹校、塑料袋；草、石頭等雜物造成。 ，主要是參賽者喜歡選用小鉤細線 ,這樣阻力小上魚率高 ,但遇上大魚時也很容易把鉤拉直。 ,必須學會快速修復法。這就使原先的五節(jié)竿變成了六節(jié)竿 ,用一分鐘左右即可恢復使用了。 比賽時一般都分上下場進行。在這么短的時間里要完成拆卸釣具、跑到