造型基礎(chǔ)：光影素描-在線瀏覽
2025-05-09 07:29本頁(yè)面
【正文】 體色調(diào)層次其實(shí)是極為豐富的，遠(yuǎn)不止五大調(diào)子這么簡(jiǎn)單。五大調(diào)子只是把物體明暗分成五大塊，更加細(xì)膩的色調(diào)層次需要我們自己去尋找和體會(huì)。其中，與光源成 90 176。高光表現(xiàn)很重要，往往能反映出物體的質(zhì)感。 （２）灰調(diào) 灰調(diào)是物體的次要受光部分，是由亮調(diào)到明暗交界線過(guò)渡的部分。在受光部至光源斜射不到 180176。 （３）明暗交界線 明暗交界線實(shí)際上是個(gè)面，也有叫明暗交界面的，意思上是一樣的沒(méi)有區(qū)別。在光源斜射大于 180176。由于同亮部對(duì)比強(qiáng)烈，所以在視覺(jué)上明暗交界線顯得更暗。根據(jù)物體面的轉(zhuǎn)折不同，其色調(diào)層次變化也較為豐富。畫(huà)好明暗交界線就能夠更好表現(xiàn)物體的體積感。在五大調(diào)子中，暗度僅次于明暗交界線，比反光和灰調(diào)要深。 （５）反光調(diào) 物體的暗部是接受環(huán)境光反射最多部分，反光的強(qiáng)與弱是由物體本身和環(huán)境光兩個(gè)因素決定的。如玻璃、陶瓷、不銹鋼等。如尼龍、木頭、紫砂等。 物體的三大面五大調(diào)子，是學(xué)習(xí)明暗素描的基礎(chǔ)。實(shí)際上除了以上幾點(diǎn)外，物體的投影也是不可忽視方面。由于透視和空氣感的因素，投影也是有明暗變化的；通常，靠近物體邊緣部分投影較清晰堅(jiān)實(shí)，離物體遠(yuǎn)的投影邊緣部分較淺模糊；投影離物體近就較深清晰，投影離物體遠(yuǎn)就較淺模糊；物體的固有色深投影也深，物體的固有色淺投影也淺；光源強(qiáng)離物體近投影就清晰，光源弱離物體遠(yuǎn)投影就模糊（如圖 32）。它把物體分成明和暗兩個(gè)大面，黑白分明，在視覺(jué)上很有感招力。物體的切面明暗交界線強(qiáng)烈清晰，與亮部形成截然不同的明暗差別，明暗關(guān)系呈突變狀態(tài)。 圖 32 在光影明暗素描中，空間感就是空間造型。作畫(huà)時(shí)，畫(huà)者離物體的遠(yuǎn)近距離，物體與物體之間的遠(yuǎn)近距離，就是我們現(xiàn)在所講的空間感。所有的物體共同組成了大的空間環(huán)境，呈現(xiàn)出生命的氣息，一派生機(jī)盎然。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)山水畫(huà)里就有 “ 臥游 ” 一說(shuō)；就是說(shuō)在山水畫(huà)中要能讓人感到可以在畫(huà)中游玩和休憩，這是傳統(tǒng)繪畫(huà)中的空間感。寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的寫(xiě)實(shí)性只是一個(gè)相對(duì)的概念，絕對(duì)的照相機(jī)式的無(wú)個(gè)性寫(xiě)實(shí)是不存在的。不同的藝術(shù)觀念和審美態(tài)度，指引著不同的觀察方法和觀察角度。根據(jù)這種透視原理，將其空間物體不同的透視變化準(zhǔn)確無(wú)誤地描述和表達(dá)出來(lái)，就會(huì)形成一種立體的空間感。讓人感到一種有前后、遠(yuǎn)近的縱深感。 圖 33靜物 質(zhì)感表現(xiàn) 質(zhì)感是指被人們所感知的物體的質(zhì)地構(gòu)造。如絲綢的輕柔滑爽；玻璃的晶瑩剔透；瓷器的光潔堅(jiān)硬；還有人體骨骼，突出的地方是堅(jiān)硬的，而旁邊肌肉則富有彈性。 把我們對(duì)物體表面不同質(zhì)感感知，用繪畫(huà)的手段表現(xiàn)出來(lái)，這在光影明暗造型訓(xùn)練中稱做質(zhì)感表現(xiàn)。在造型藝術(shù)中，形體結(jié)構(gòu)表現(xiàn)的是物體的形狀及空間占有方式，而質(zhì)感則表現(xiàn)的是物體的內(nèi)容。 質(zhì)感表現(xiàn)可以借助于明暗調(diào)子來(lái)表現(xiàn)，也可利用筆法肌理來(lái)表現(xiàn)。我們?cè)谧鳟?huà)過(guò)程中要從整體出發(fā)，把握好明暗規(guī)律，利用明暗調(diào)子表現(xiàn)出物體的質(zhì)感。如圖 34。 在現(xiàn)實(shí)生活中，物體的質(zhì)和量常常相互聯(lián)系，互為統(tǒng)一的。 質(zhì)感和量感的表現(xiàn)，是建立在形體準(zhǔn)確的基礎(chǔ)上，如果連形體表達(dá)都不準(zhǔn)確，那么也很難表現(xiàn)出質(zhì)感和量感的。 自然界任何色彩都具有色相、純度和明度，這被稱為色彩的三要素。色彩中黃色明度最高，紫色明度最低。也就是說(shuō)在光影明暗造型中，判斷物體之間固有色的明度差異及物體本身明暗差異，是色彩感表現(xiàn)的重要依據(jù)。在光照條件下，物體呈現(xiàn)出的明暗變化是相比較存在的，素描不可能象照片一樣如實(shí)反映物體，它需要表現(xiàn)的是明暗層次的比較關(guān)系，即明度關(guān)系。其具體的明度關(guān)系，同物體的固有色也有密切聯(lián)系。通常高明度色差別大一些，低明度色差別小一些，物體 “ 五大調(diào)子 ”明暗變化應(yīng)是其固有色允許的范圍內(nèi)擴(kuò)展變化，也不能畫(huà)得過(guò)明或過(guò)暗。 圖 35靜物 全因素寫(xiě)實(shí)表現(xiàn) 全因素寫(xiě)實(shí)表現(xiàn)即全因素光影明暗素描寫(xiě)實(shí)性表現(xiàn)方法。全因素光影明暗素描代表了傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)性素描表現(xiàn)方式，強(qiáng)調(diào)的是畫(huà)面的整體感，對(duì)客觀物象的真實(shí)描繪，注重物體的光影再現(xiàn)、明暗層次、透視關(guān)系和畫(huà)面的空間感、體量感、質(zhì)感等，反映了傳統(tǒng)典型的寫(xiě)實(shí)主義繪
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